【正文】 ，最標準的應是借用一聯(lián)才算是成句，不應只是一句，但筆者總是認為，一首詩的空間太小，能借用前人一句詩用在本作中，已經(jīng)不算太少，故前文所舉事例皆是一句詩，現(xiàn)舉一些上下旬都基本相同的例子： (1)少壯幾時兮奈老何，歡樂極兮衰情多 (漢三是作者藝術造詣的等同亦能對同樣事物描寫出相同的意境。小山詞《臨江仙》中：“落花人獨立．微雨燕雙飛”句，被古人譽為“干古不能有二”的名句，可這二句詞的老家卻能從五代詩人翁宏的五言詩《閏怨》中找到，但由于晏幾道在《臨江仙》中配置得當，就顯得通篇和協(xié)，而在翁的《閨怨》則是有句無篇。(謝眺《之宣城郡出新林浦向板橋》) 誤幾回．天際識歸舟。述爾》“丘也幸，茍有過，人必知之”、《淪語日照綠窗人長住，鴉啼紅粉淚縱橫。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。而且經(jīng)查對《文選》、《玉臺新詠》，未見早于李白的類似詩句。杜甫《曲江二首”許渾的《秋霽寄遠》說：“唯應待明月，千里與君同。5 蘇軾的名句“不應有恨，何事長向別時圓”就化用了石曼卿“月如無恨月長圓”的句意；“但愿人長久，千里共嬋娟”就屬于用典，典故出自南朝謝莊的《月賦》：“隔千里兮共明月。不過，在現(xiàn)存的陰鏗詩中，未見這這兩句詩。 作者簡介：李文明(1956一)，男，安徽濉溪人．淮北衛(wèi)生學校講師。這位以“飛紅萬點愁如?！钡钠鄥枒K叫而聲震北宋詞壇的婉約派中宗，在《滿庭芳如果將時間再往后推，清人吳梅村的《臨江仙》化用唐人的詩句就更典型了。此詞文引三處：《左傳(鄭谷《和知乙秋月傷懷》) 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。杜甫先唱出“先生早賦歸去來，石田茅屋荒蒼苔”，接著高適園心中不快也唱出“乃知梅福徒為爾．轉(zhuǎn)憶陶潛歸去來”，那悲憤深沉的李商隱也用嘶啞嗓子吟出“且吟王粲從軍樂．不賦淵明歸去來”。二是被引用者的文氣大，名氣大，其文流傳廣遠，后學者多．像前例中的漢武帝、杜甫、張籍、蘇軾等。李白在《秋浦歌》中寫下“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，元好問在《寄楊飛卿》中則有“西風白發(fā)三千丈，故國青山一萬重”的詩句；在同代詩人中歐陽修寫下了“飽食杜門何所事，日長偏與睡相宜”的詩句，蘇軾則說“半脫紗巾落紈扇，日長惟有睡相宜”；唐代牟融唱出 “醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陸龜蒙則吟誦著 “覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”。牟融《陳使君山莊》) 飛絮游絲芳草路，淡煙疏雨落花天 (宋楊萬里《送客既歸晚登清心閣》) (3)時情因客老，歸夢入秋多 (唐此句取喻新穎，不但傳神地描繪了雪的皎潔、鮮潤，而且充滿奇情妙想，將寒風寫成春風，將邊關雪寫成充滿春意的“梨花”，使人不覺塞外之苦，反而感到冷的新鮮，寒的風趣。其實她這一句也是仿用了同朝前人康與之詞作中“人瘦也，比梅花，瘦幾分”的比喻方式。如大詩人陸游，有一首歷來為人們稱道的七言律詩《臨安春雨初霽》就運用了這種手法。其有詞《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。借用，也稱作襲用，即借其意而用之。 化用前人詩，有套其全篇韻者；有化用其句意者；有用其原句者。 王勃《滕王閣序》千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，從庾子山《華林園馬射賦》“落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色”化出，王句卻景色悠遠，氣象宏闊，遠勝庾句，是再創(chuàng)作，不愧“初唐四杰”奇才。欲見洛陽花，如君隴頭雪。 縱觀全文，我們看到，古代詩人們都喜歡引用、化用別人的詩句或使用典故加以創(chuàng)新，無論是李白、杜甫等文人，還是曹操、辛棄疾等武將（毛澤東更不待說），無一不借用前人錦繡華章渲染氣氛，深化自己的思想情感，以獲得強大的藝術感染力。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。 杜牧的《清明》里有言：清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”出自《》，是該詩的一二句，描寫賓主歡宴的情景，曹操借用來表明自己敬重人才，有賢士投奔必盛宴款待?！　≡旅餍窍。瑸貔o南飛。何以解憂？唯有杜康。接下來的引用和化用更為尋常：酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。 關于詩詞里詞句的引用、化用和創(chuàng)新，據(jù)我所知，使用最多的是北宋周邦彥的《》，幾乎句句化用前人文章，讀來又意味深長。 類似的詩句還有編入漢樂府的無名氏所做《長歌行》：常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村?！傲⑿标枴痹诹赖脑~里便染上更多哀愁：念雙燕，難憑遠信，指暮天，空識歸航。他眼中的洞庭湖，水波不興、恬淡靜謐，他心中的月亮，冰清玉潔、明亮浩瀚,正如詩人的胸襟和品格：素月分輝，明河共影，表里俱澄澈......孤光自照，肝膽皆冰雪。這首詩在唐朝宰相張九齡心中久久激蕩，當他面對海上一輪明月靜靜升起時，留下《望月懷遠》的千古名句：海上生明月，天涯共此時。這恐怕是個萬古不解的迷。 我們吟唱的《月滿西樓》（其實李清照的詞牌名叫《一剪梅》）有兩句“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。古人以化用、創(chuàng)新為樂事，在此可見一斑。”顯然，秦觀化用了杜牧《奇案郡中偶題二首》的兩句“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。 因為是隨筆，所以化用和創(chuàng)新的例子并不嚴格分類，只一一列舉。）到了北宋，歐陽修在《浪淘沙》里將其化用為“今年花勝去年紅。人生多少悲歡都變成流不斷的階前雨滴。 南唐后主李煜有一句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”廣為傳唱。其實唐代的劉長卿那首詩也很不錯，卻沒能像女詞人的這首詞那樣深入人心：猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。 杜牧在《寄揚州韓綽判官》一詩中有句：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？到了南宋，姜夔也來揚州吊古，想起杜牧詩句，面對歷經(jīng)幾百年滄桑的二十四橋和當年那一輪不變的明月，不由得嗟嘆：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。還是唐朝，張若虛集古人望月抒懷之大成，寫就《春江花月夜》，其中“春江潮水連海平，海上明月共潮生......可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 夕陽也被古人千百次借用，來抒發(fā)離愁、鄉(xiāng)愁。納蘭性德在《浣溪沙》哀悼亡妻，也引用了此句：蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 李白在《古風》中寫到：黃河走