李爾王人物分析(存儲版)
【正文】 李爾經(jīng)過痛苦的考驗，變?yōu)榱硗庖粋€人了。李爾形象的本身，反映出莎士比亞人文主義的理想和現(xiàn)實(shí)之間不可解決的矛盾。同時，也加強(qiáng)了《李爾王》的悲劇性，進(jìn)一步地反映出人文主義者對現(xiàn)實(shí)和理想不可解決的矛盾的思想主題。他還利用奧爾尼作“號召軍心的幌子”，密令劊子手殺死李爾及其小女兒卡狄利婭。她們發(fā)動戰(zhàn)爭，縱容愛德蒙叛逆?？咸刂覍?shí)、憨厚，敢于“直言極諫”、“大聲疾呼”，即使由此而被國王驅(qū)逐國境。他們在人與人之間的關(guān)系方面要求親愛、和諧和誠摯，他們主張人應(yīng)該享受健康和美好的生活，他們希望以社稷為念的明智君王以及人人忠于職守的和諧、安定的社會秩序。作者善于通過人物的活動、相互關(guān)系和內(nèi)心獨(dú)白來展示他們的思想實(shí)質(zhì)。就是在正面人物或者是反面人物中，也可以找到對比的形象，如李爾和葛洛斯特，高納里爾和里根，思想性格也有不同之處。在他們的眼里，人與人之間是赤裸裸的金錢關(guān)系，有錢就有了一切，有權(quán)就有了一切。《李爾王》通過這些人物形象及其關(guān)系，深刻地反映出當(dāng)時社會生活的現(xiàn)實(shí)，反映出當(dāng)時社會上人與人之間的關(guān)系，從而反映出主題的普遍性，揭露出當(dāng)時的社會實(shí)質(zhì)。狄利婭和劇本中這些反面人物相反，李爾的小女兒卡狄利婭、侍臣肯特伯爵、大女婿奧爾尼和弄人卻是作者理想化了的人物。她們內(nèi)心兇狠，表面上則用無恥的奉承和謊言諂媚父王，把其權(quán)力和土地騙到了手中。這樣的“計策”成功之后，他又投靠李爾王不孝的大女兒科納里爾，一躍而成為富有的伯爵。因此，在這個劇本中，葛洛斯特是作為與李爾王相比較的形象來寫的。最后科狄利婭被害，他托著愛女的尸體，自己也憤然、悲哀地死去。他的“瘋話”，實(shí)際上揭露了當(dāng)時社會的實(shí)質(zhì)；同時也反映出了人文主義的理想在現(xiàn)實(shí)之中找不到出路的絕望。但這些“瘋話”，正如愛德伽所說的，“雖然是瘋話，卻不是全無意義的”。這樣的結(jié)構(gòu)，可以展開廣闊的社會畫面，描繪眾多的人物。自然界的暴風(fēng)雨在劇中與主人公李爾的內(nèi)心的風(fēng)暴相互呼應(yīng)。他被激瘋了，他奔向了暴風(fēng)雨中的荒野，他呼叫霹靂與大風(fēng)雨，他“在跟暴怒的大自然競爭”“在他渺小的一身之內(nèi)，正在進(jìn)行著一場比暴風(fēng)雨的沖突更劇烈的斗爭”?，F(xiàn)實(shí)的實(shí)際關(guān)系的變化，極為沉痛地刺激著李爾的心靈。正是由于他的剛愎自用、性情暴躁，使之惑于虛夸、諂媚，容忍不了小女兒直言的真實(shí)和頂撞，發(fā)展成踐踏天倫摯愛和君臣關(guān)系的專橫暴戾；小女兒應(yīng)得的家產(chǎn)和土地被他命令她的兩個姊姊平分，進(jìn)忠言的侍臣肯特伯爵被驅(qū)趕出境；而用無恥的謊言與奉承諂媚他的大、二女兒卻把其權(quán)力和土地一起騙到了手。如果說莎士比亞在他早期創(chuàng)作的喜劇中是正面宣揚(yáng)人文主義的生活理想，把尖銳的社會矛盾理解為善惡兩種勢力的斗爭，往往通過惡人的悔悟和好人的寬恕來求得矛盾的解決的話；那么，莎士比亞中期創(chuàng)作的悲劇中，則是創(chuàng)造出一系列令人難忘的藝術(shù)形象，體現(xiàn)出文藝復(fù)興時期的巨人性格，反映出作者的人文主義理想。作品的寫作背景《李爾王》寫成的時期正是十七世紀(jì)初英國資產(chǎn)階級革命的前夜，伊麗莎白女王統(tǒng)治的末年，英國社會的各種矛盾都尖銳化起來。莎士比亞的偉大悲劇作品中，不僅刻畫出主人公處在社會生活的緊要關(guān)頭，而且刻畫出他們所經(jīng)受的重大精神危機(jī)。她的誠實(shí)可以說是對于虛榮心的一個警醒，一個警鐘，其實(shí)她是最愛父親的女兒，只是由于拙于表達(dá)而是父親誤會了她的意思。正是她在父親顛沛流離之時期兵討伐兩個不孝的姐姐，但是悲劇總是這樣，把美好的事情毀滅給人看
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