32服裝設(shè)計(jì)與比例(存儲(chǔ)版)
【正文】 比作一個(gè)服裝的外輪廓形，被輪廓控制起來(lái)的整體便是服裝式樣的廓形。 分割的比例是著眼于整體，精心創(chuàng)造出整體所要求的個(gè)體，也可稱(chēng)之為“從整體到個(gè)體的途徑”，所以，它是必須嚴(yán)格按整體的要求和需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在構(gòu)成上被稱(chēng)之為分配，是因?yàn)樗c在整體中分割出來(lái)的比例不同，如圖2—2—39所示。除了明確這個(gè)“個(gè)體”可以自由變化的特點(diǎn)，還要看到它在造型中的強(qiáng)調(diào)作用。至于分割的種類(lèi)與效果及其所產(chǎn)生的視覺(jué)反應(yīng)，還將作為服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)問(wèn)題在下一章中進(jìn)行深刻的研究。 (1)被分割的比例：分割是指“從形的一邊到另一邊引線，將一個(gè)整體分成幾個(gè)小面積的個(gè)體”。服裝也不能忽視這個(gè)原則，考慮比例要根據(jù)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行。而是塑造形體的人首先獲得了這種本能或感覺(jué)，才使這一方法產(chǎn)生了實(shí)際意義。另外，凡世界著名的建筑，如埃及的胡大金字塔、印度的泰姬陵、法國(guó)的巴黎圣母院、中國(guó)北京的故宮等在構(gòu)圖設(shè)計(jì)方面，都是巧妙地應(yīng)用了這一美學(xué)法則。圖2—2—31中，方根3矩形更給人以細(xì)長(zhǎng)感，是繼黃金比之后現(xiàn)代人所喜愛(ài)的矩形比，對(duì)這種細(xì)長(zhǎng)效果的喜愛(ài)，是現(xiàn)代人追求速度感、高大的空間及追求女性纖細(xì)身材美的一種表現(xiàn)。1202年費(fèi)勃那齊(Fibonaeei)提出把黃金比簡(jiǎn)單、整數(shù)化表示，他計(jì)算出一個(gè)近似黃金比的數(shù)列，這個(gè)數(shù)列的特點(diǎn)是從0開(kāi)始，每一項(xiàng)數(shù)與前一項(xiàng)數(shù)的和作為第三項(xiàng)數(shù)值，也就是將黃金比的比值運(yùn)用到連續(xù)排列的線群上，所得出的間隔構(gòu)成，0，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144， 233……稱(chēng)之為費(fèi)勃那齊數(shù)列。并且它是除不盡的、不可思議的數(shù)字計(jì)算。在很長(zhǎng)一個(gè)歷史時(shí)期，它都是雕刻藝術(shù)家們眼里的標(biāo)準(zhǔn)模特，此后約經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)，同是希臘人的雕刻藝術(shù)家利希鮑斯(Lysippos)，提出了與波利克萊特斯不同的新人體比例基本型“阿波希奧麥奴像”。二、比例的涵義與作用比例的語(yǔ)源來(lái)自于拉丁語(yǔ)proponion，與希臘語(yǔ)的analogia小。它同樣是創(chuàng)造造型美的重要手法。是植物生長(zhǎng)過(guò)程中的比例，這種完美的比例，以各種不同的形式潛在于動(dòng)植物以及無(wú)機(jī)物等的生命結(jié)構(gòu)之中。黃金比，是近代法國(guó)建筑家路柯?tīng)柋热?1e Corbusier)根據(jù)人體結(jié)構(gòu)比例與數(shù)學(xué)原理計(jì)算出來(lái)的，并且滲透到建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域內(nèi)，他也制作并發(fā)布了“標(biāo)準(zhǔn)型”。
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