工程建筑大師貝聿銘歸來的綻放(存儲版)
【正文】 ，太亮了太亮了，他要把燈光都調(diào)暗一些，那樣能體現(xiàn)39。 ” “唔，現(xiàn)在看不太清。 ”他描繪從水面下暈染上來的白色，“好像霧一樣” ，他那鏡片后瞇起的眼睛像是看到了心中的美景，嘴邊浮起著標(biāo)志性的微笑，溫和而醇厚的嗓音仿佛是在吟誦一句情詩。庭園南面那株枝繁葉茂的桂樹正在開花，馥郁的芳香正是貝老所期待能在開館時(shí)饋贈給客人的。再過幾天，一汪池水將泛出清波，燈光也已調(diào)好，按照貝老的設(shè)想：“要有燈光，燈光不要太亮，應(yīng)是那種淡淡的月光如水的光亮。業(yè)界評價(jià)認(rèn)為：他擅長表達(dá)抽象的力量，在才華變成建筑品質(zhì)的神秘工作里，精致、抒情和美麗使他的建筑充滿人性的光芒。他們倆坐在中央大廳面向水池的石圍椅上，像一對再平凡不過的老夫妻，靜靜地享受著休憩的安寧。而全神貫注于每個(gè)細(xì)枝末節(jié)的貝老，或許也并沒有注意到身邊又多出來一個(gè)年輕人。 ” 在橋上，面對著他根據(jù)米芾水墨畫得來靈感而獨(dú)創(chuàng)的石片假山景觀，貝老的情緒十分好，他用英語與助手林兵交談，形容水一點(diǎn)一點(diǎn)漫過石礫，石片從水中浮出的景象，可以是一條線，也可以是任何形態(tài)，可以像草原，也可以像沙灘。 我也看了看水池，水面的確不夠清澈，也不見魚的蹤影。大門已刷成了典雅而喜氣盎然的朱紅色，展廳里的燈光都已到位，渾圓內(nèi)扣的門把手也都裝好，但水幕墻上卻又搭起了腳手架，工人在上次水流不暢的地方做著切磋琢磨。昨天香港航班誤點(diǎn)，浦東汽車擁擠，抵蘇路上 7 小時(shí)，但如不是我勸阻，他會直接到館。好在東部建筑還有一排一層樓，稍微走近一點(diǎn)，就感覺不到兩幢建筑之間的空隙，下層建筑正好托住了上層。的老爺子!”他示意我看樓梯上的玻璃扶手：“兩塊玻璃之間的拼縫要是有大小的話，他也能看出來哦！”接著指著墻上那條細(xì)微的光環(huán)，吐吐舌頭：“所以，這么明顯的差錯(cuò)，他肯定會看出來啦，還不如我們早點(diǎn)去改掉啦。貝氏建筑師事務(wù)所的馬濤是從一個(gè)從香港來的年輕人，他告訴我，在向他們講解這個(gè)景觀設(shè)計(jì)時(shí)，貝聿銘吟誦著一首名為《流杯渠》的唐詩：“激曲縈飛箭，浮溝泛滿卮。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計(jì)手法，讓博物館更開放一點(diǎn)，更吸引人。 ”另一位媒體同行直言：“看不懂。這座即將向世人展露姿顏的庭園，應(yīng)該凝結(jié)著一位老人久游歸來的深情與珍愛。日本人知道這個(gè)故事，都說，對，要是能把博物館做成那種感覺就好了。美國國家美術(shù)館東館（美國華盛頓；1968——1978）貝聿銘的建筑改變了人們對博物館的概念，建筑的頂部直沖天空，幾何圖形的玻璃充分吸收陽光，像一個(gè)現(xiàn)代的教堂。如今，盧浮宮的玻璃金字塔當(dāng)之無愧地成為 20 世紀(jì)人類最偉大的建筑作品。美秀博物館
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