服裝史考試復(fù)習(xí)資料(存儲(chǔ)版)
【正文】 寸，最長(zhǎng)可達(dá)5英寸。21. 巴羅克baroque：意為不合常規(guī)，特指各種外形有瑕疵的珍珠，17C末以前，用于藝術(shù)批評(píng)，泛指各種不合常規(guī)的、稀奇古怪的、離經(jīng)叛道的事物，到18C用作貶義，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。右衣長(zhǎng)及膝的寬大衣卡扎克演變而來。26. 羅布robe：女服在腰部有接觸的連衣裙，稱作羅布。29. 克拉巴特：被認(rèn)為是現(xiàn)在的領(lǐng)帶的直接始祖，當(dāng)上衣變成收腰無領(lǐng)的鳩斯特科爾之后，就出現(xiàn)了在脖口系個(gè)漂亮的蝴蝶結(jié)的領(lǐng)飾——克拉巴特。，種類很少。其特點(diǎn)是沒袖子，造型單純、粗獷。 各時(shí)期的變化這個(gè)時(shí)期，即是日耳曼人吸收基督教和羅馬文化后，逐漸形成呢個(gè)肚子的服裝文化的過程，又是西洋服裝從古代寬衣向近代的窄衣文化過渡時(shí)徘徊于兩者之間的一個(gè)歷史階段。但到13世紀(jì)，羅馬式時(shí)代產(chǎn)生的那種收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使包裹人體的衣服由過去的二維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展。 答：拜占廷是代初期的服裝基本上延用羅馬帝國末期的樣式，但隨著基督教文化的開展和普及，其服裝就逐漸失去了古羅馬服裝的樸素和單純，失去古代多萊帕里的那種流動(dòng)、自然懸垂的衣襞之美，造型變得呆板、僵硬，色彩變得絢麗、華美，流蘇、滾邊以及寶石裝飾非常普遍，表現(xiàn)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到衣料的質(zhì)地、色彩和表面裝飾上，充滿東方文化的特征。而且，也就是在這個(gè)時(shí)候，西方的衣服和東方的衣服在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。 德意志風(fēng)時(shí)代，其特色是斯拉修裝飾。 西班牙風(fēng)時(shí)代，其特色是大量使用填充物。 答：波蘭式羅布：特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時(shí)的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和的膨起的團(tuán)。袖根部極度夸張，甚至使用了鯨須、金屬絲做撐墊或填充物，上面還有撕拉修裝飾。（8）帽子與發(fā)型相呼應(yīng)來改變?cè)煨?。褲子在女裝中有時(shí)展現(xiàn)，逐漸得到社會(huì)的認(rèn)可。領(lǐng)子白天為高領(lǐng)，夜間為袒露的低領(lǐng)口。 （18901914）23. 近世紀(jì)服裝的共同特征24. 西班牙風(fēng)時(shí)期的服飾特點(diǎn)答：男子上衣、短褲，男女袖子上施加填充物，表面裝飾斯拉修； 一種是坎迪斯長(zhǎng)衣，袖子呈現(xiàn)喇叭狀,在后肘處做出許多褶裥,形成優(yōu)美的下垂造型,另一種是合身的齊膝上衣和齊足的長(zhǎng)褲。 女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用，使女裝下半身膨大化成為定型；男子服裝重心在上半身，呈上重下輕的倒三角，富有動(dòng)感；女子服裝重心在下半身，呈上輕下重的正三角形，很安定，是一種靜態(tài)。緊身胸衣向下延伸逐年增加，把整個(gè)臀部包了起來，致使女人們坐時(shí)相當(dāng)困難。女性運(yùn)動(dòng)服促經(jīng)了女服現(xiàn)代化的進(jìn)程。（4）巴斯?fàn)枙r(shí)代女裝，除凸臀特征外，另一特色是托裾。（4）裙撐的再次復(fù)活，罩在外面大裙子的裝飾增多。 （6）各種外套的流行，其中受服裝外形特征的制約。（3）浪漫的領(lǐng)型有高領(lǐng)口和大膽的底領(lǐng)口。與上邊的普爾波萬連接，連接方法是在普爾波萬的腰際線接縫處安有細(xì)帶，用緞帶穿過這些小洞與里面的克尤羅特連接，外邊系成蝴蝶結(jié)裝飾在腰線上，或用佩普拉姆里面的細(xì)帶吊著下面的克尤羅特。13. 簡(jiǎn)述荷蘭風(fēng)時(shí)期的男裝特點(diǎn)這樣就構(gòu)成一個(gè)過去的衣片上所不曾有過的側(cè)面。羅馬式時(shí)代的服飾特色？主要有哪些品種？答：羅馬式時(shí)代的服裝文化也與其他文化現(xiàn)象一樣，是男方型的羅馬文化與北方型的日爾曼文化和由十字軍帶回的東方拜占廷文化的融合。 答：多利亞式希頓（2）羅印2. 25. 基萊gilet：是現(xiàn)在西式背心的前身。具有女性化的纖柔和優(yōu)雅的風(fēng)格。一般無領(lǐng)，后來出現(xiàn)立領(lǐng)。而且不止是從裂口出顯露里面的異色里子喝白色內(nèi)衣，在裂口兩端還綴飾有各色寶石、珍珠。衣服的前后片在兩側(cè)都裁成像軀干的形，在后片正中央從頸到腰開個(gè)口，兩邊挖許多汽眼，穿衣時(shí)把繩或細(xì)帶像穿鞋帶似的穿進(jìn)這些汽眼，然后系緊。后女服袖口變寬，胸部多余量被裁掉，漸漸能顯出身體的自然形，男服的袖子則顯著變窄。 丘尼卡Tunica：是古羅馬時(shí)代的主要內(nèi)衣，相當(dāng)于希臘的希頓，是一種寬大的睡袍一樣的袋狀貫頭衣。7.多余的布料自然地垂掛在身上，形成優(yōu)美的垂褶。4.服裝史考試復(fù)習(xí)資料名詞解釋：1.到18王朝末期出現(xiàn)各種各樣的裝飾化的現(xiàn)象。然后把兩條短邊合在一起對(duì)折，把身體包在這對(duì)折地布中間，在左右肩的位置上從后面提起布，在前面用別針固定起來。為便于行動(dòng)，常在寬敞的衣服外系扎腰帶。9.男用衣長(zhǎng)及膝，女用衣長(zhǎng)及腳踝。12C后半葉的布里奧開始從兩側(cè)收腰身。斯拉修有橫方向的、豎方向的，還有斜方向的，不僅用在上衣的胸部和袖子上，極盛期連褲子、鞋、手套、帽子等到處都有這種裝飾，滿身的裂口還錯(cuò)落有致的形成紋樣。用料較華麗，貴族們喜用織錦緞，女服上還常用毛皮做邊飾。腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定。打破了文藝復(fù)興以來的左右對(duì)稱的模式，創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的
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