【正文】 生產(chǎn)。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時?；羲?的設(shè)計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展?？谔枮椤盀闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。持續(xù)長達十余年，在設(shè)計上是一次形式主義運動。初始帶有明顯的自然主義色彩，但于 1897 年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術(shù)運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。強烈的競爭是美國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)軔點，美國最為突出的貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計并使其職業(yè)化。他成為美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的標志性人物。強調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折衷手法達到表面強烈的裝飾效果，具有娛樂性和裝飾細節(jié)的含糊性。它缺乏明確的藝術(shù)形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設(shè)計風(fēng)格，其薄弱的思想性和形式主義的性格特征是它根本不可能取代現(xiàn)代主義設(shè)計。 20 世紀 60 年代中期，家具設(shè)計也出現(xiàn)了波普風(fēng)格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，認為基本部件本身就具有表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件的充分表達。解構(gòu)主義并沒有能夠真正成為引導(dǎo)性的風(fēng)格，它一直是一種知識分子的前衛(wèi)探索，具有強烈的試驗氣息。 ，發(fā)揮先鋒模范作用。進一步開展、落實 “ 立黨為公，勤政為民 ” 的活動，深入開展與基層單位掛鉤活動，經(jīng)常深入基層連隊和職工家庭，詳細了解職工群眾思想狀況和實際困難，并結(jié)合工會工作開展理論研討， 撰寫出了有一定指導(dǎo)意義的調(diào)研論文。 （三）大力實施職工素質(zhì)工程，深入開展 “ 創(chuàng)建學(xué)習(xí)型組織，爭做知識型職工 ” 活動，堅持不懈地加強對職工的思想道德教育和職業(yè)技能培訓(xùn)工作，引導(dǎo)職工積極投身團場改革實踐，進一步關(guān)心和解決困難職工的基本生活，建設(shè)一支能夠擔(dān)負屯墾戍邊歷史使命的高素質(zhì)的新型職工隊伍。 在今年的工作中，進一步加強與師機關(guān)各部門、師屬各單位的配合，努力做到互相協(xié)作、互相支持。繼續(xù)認真貫徹預(yù)防為主，教育在先的原則，加強黨員干部教育管理；積極引入思想預(yù)警機制，做好領(lǐng)導(dǎo)干部廉潔自律工作，切實加強領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)，嚴守思想道德和黨紀國法兩道防線，堅持勤儉辦工會，堅決反對奢侈享 樂、鋪張浪費。 農(nóng)村公路及扶貧路 7km，完成工程量 150 萬元。 二、強化安全管理，促進安全生產(chǎn) 安全就是效益，一年來，公司安全生產(chǎn)成效明顯。在日常安全檢查中加強對重要部位、危險源點的防范工作。保證路面整潔、完好、暢通，真正做到了安全管理，警鐘長鳴，確保了全年安全生產(chǎn)無事故。妥善地解決職工反映的突出問題，及時解決他們的憂事、難事，有利于社會穩(wěn)定。二是對職工重大手術(shù)后的來信要求，及時處理，使職工的利益和權(quán)利得到及時的處理。踴躍參加愛心捐款活動，堅持開展 “ 心橋工程 ” 結(jié)對幫扶工作，做好困難職工的慰問和夏季慰問工作，扎實推進軟環(huán)境工作，將軟環(huán)境考核作為年度目標考核兌現(xiàn)的依據(jù)。三是配備施工現(xiàn)場所需的各類安全設(shè)施、標志、標牌、安全減速帶、標語、橫幅等，使職工增加安全知識，增強安全保護意識。完成了各類機械、車輛的年檢工作。在工程施工中，領(lǐng)導(dǎo)班子親臨現(xiàn)場指揮，統(tǒng)籌安排，精心組織，科學(xué)管理，堅持吃住在工地，同施工員工擰成一股繩，同甘苦、共命運。 市茅圣公路一期工程，全長 km，路基寬 ，路面寬 5m，瀝青砼路面，三級公路標準，工程已于 12 月中旬全部結(jié)束，完成工程量 850 萬元。 三、大力開展部門黨風(fēng)廉政建設(shè) 范文最新推薦 19 一年來，工會黨支部認真執(zhí)行黨風(fēng)廉政建設(shè)責(zé)任制，加強黨風(fēng)廉政建設(shè)的宣傳教育，增強全體黨員干部抵制腐朽思想的能力，不斷推進黨風(fēng)廉政建設(shè)。 （五）工會財務(wù)管理工作進一步規(guī)范化、制度化。 （二）積極投身經(jīng)濟建設(shè)主戰(zhàn)場，大力實施職工 “ 經(jīng)濟技 術(shù)創(chuàng)新工程 ” ，廣泛開展一系列富有成效的勞動競賽、豐產(chǎn)攻關(guān)和爭先創(chuàng)優(yōu)活動，突出發(fā)展職工自營經(jīng)濟，以庭院養(yǎng)殖業(yè)為重點，借助貼息貸款、科技服務(wù)等一系列優(yōu)惠政策和服務(wù)措施，促進經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整和增加職工收入目標的實現(xiàn)。經(jīng)支部考核評議，推薦經(jīng)濟工作部部長唐志剛同志為 “ 優(yōu)秀黨員 ” 和 “ 優(yōu)秀公務(wù)員 ” 。同時開好領(lǐng)導(dǎo)班子民主生活會，認 真征集職工意見，認真開展批評與自我批評，找差反思，并進行認真整改，進一步完善領(lǐng)導(dǎo)班子的工作。達達主義在版面是以簡單字體和插圖布局的零散，乃至凌亂的方式，表達當時的無政府主義思潮。因此具有很大的隨意性、個人性特點。設(shè)計家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計與當時主流的國際主義風(fēng)格、理性主義、減少主義設(shè)計特征背道而馳的新產(chǎn)品。后現(xiàn)代主義設(shè)計的最大弱點在于它把現(xiàn)代主義當作一個藝術(shù)運動來看待，而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的民主性、大眾性、工業(yè)化。日本山崎賓設(shè)計的“普魯?shù)?— 艾戈”被炸毀，可以說是現(xiàn)代主義結(jié)束后現(xiàn)代主義興起的重要標志之一。 30年代引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā) 動了重要的設(shè)計運動流線型運動。 美國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展及點特點 美國的設(shè)計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。它為 20 世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到 1910 年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝 飾藝術(shù)運動取代，是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計間一個承上啟下的重要階段。德國青年風(fēng)格與奧地利分離派都是從新藝術(shù)運動中發(fā)展的設(shè)計運動，這兩個運動和格拉斯哥四人，特 別是馬金托什，以及弗蘭克?賴特的探索一樣，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設(shè)計原則發(fā)展，因此他們被視為新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計間的一個過渡性階段的設(shè)計運動。他受工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。其設(shè)計的探索成為新藝術(shù)運動的一個極具特點的插曲。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。從設(shè)計上看比利時新藝術(shù)運動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。其設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計中。 1包豪斯設(shè)計教育特點 包豪斯設(shè)計教育特點包豪斯設(shè)計教育特點包 豪斯設(shè)計教育特點 建筑家格羅皮烏斯 1919 年創(chuàng)立包豪斯設(shè)計教育，他提出“藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一”的理想，認為設(shè)計師的成長要與技術(shù)、經(jīng)濟、事務(wù)緊密聯(lián)系；將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合。其特點有 :強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。他強調(diào)設(shè)計的服務(wù)對象為大眾，希望振興工藝 美術(shù)的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，認為哥特式、中世紀的設(shè)計才是誠實的設(shè)計。 反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風(fēng)格派努力把設(shè)計、藝術(shù)、建筑作為一個有機整體。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標、實用主義和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒ǎ駜?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。高蒂成熟的設(shè)計時期分為 :摩爾風(fēng)格。 獨立的色彩體系。 原始藝術(shù)。 裝飾藝術(shù)運動 是 20 世紀 20 年代到 30 年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動。 1919 年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。 3 簡述格羅佩斯的思想格 20 世紀最重要的設(shè)計家和設(shè)計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。設(shè)計越來越從生產(chǎn)過程中解放出來，逐步成為協(xié)調(diào)人和環(huán)境、個人和社會、生產(chǎn)和消費之間的手段。它主要依靠雙手和簡單工具，簡單的機械工具。始建于 1884 年，教堂的設(shè)計源于中世紀特 式建筑樣式，塔尖保留著哥特式的韻味，但結(jié)構(gòu)變得簡練，還增加了新藝術(shù)的特征。注重功能而不是風(fēng)格，這些設(shè)計理念為他后來提出的新建筑的特征奠定了基礎(chǔ)。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn) ，素瓷向彩瓷過渡時期。 意匠美 ：不是唐朝的月魂云魂、春水明月的意境，也不是宋代設(shè)計“道法自然”“制器尚象”的理性美，而是設(shè)計本身的合宜巧美，即“巧而得宜，精而合宜”。 深衣 ： 是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因為 “被體深邃 ”，因而得名。 唐三彩 是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍、紫等色釉，以黃、綠、白三色為主，故稱唐三彩。 古典，傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。從黃色的終端可以看出框架的構(gòu)件成矩形或方形，這一設(shè)計被簡化到最低限度，符合大批量生產(chǎn)的要求，甚至可以在家組里德維爾德運用蒙德里安等風(fēng)格派畫家鎖倡導(dǎo)的原色使這把椅子具有生命，開放式空間和結(jié)構(gòu)部件結(jié)合在一起使它充滿雕塑感，缺點是人機關(guān)系處理得不好，不符合人體工程學(xué)。 裝飾藝術(shù)運動與新藝術(shù)運動的區(qū)別， 新藝術(shù)強調(diào)中世紀的、哥特式的、自然風(fēng)格的裝飾迷戀手工藝的美；裝飾藝術(shù)反對古典主義的。邁耶 共產(chǎn)主義者，將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進柏林時期（ 1932—— 1933） 柏林 米斯 柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響，所采用的工業(yè)化材料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導(dǎo)者。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。羅維 朱里斯科布西埃 設(shè)計了 造型獨特的朗香教堂。 元代陶瓷中有成就的是 青花和釉里紅 。設(shè)計大量創(chuàng)造性地運用符號語言，將產(chǎn)品的功能與人的生理、心理以及社會、歷史相結(jié)合。 42 在北歐五國中，丹麥的工業(yè)設(shè)計獨樹一幟，其獨特之處不但在于風(fēng)格簡潔，而且其產(chǎn)品造型、材料和人的因素深深融合在一起，丹麥的設(shè)計師們深深懂得產(chǎn)品不僅應(yīng)當吸引用戶 ，同時也應(yīng)明確地、合情合理地把產(chǎn)品的功能表現(xiàn)出來。這種主張的目的是讓消費者為了追逐新的流行式樣，放棄舊式樣，通過新式樣占領(lǐng)市場的促銷行為。 36 美國于 20 世紀 30 年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國乃至世界的新設(shè)計風(fēng)格 流線型風(fēng)格” 37 路易斯 3 包豪斯 建立了一整套的設(shè)計藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系，給后來的工業(yè)設(shè)計科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并對后來設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域，從平面設(shè)計到產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響，形成了后來設(shè)計藝術(shù)教育的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩的主體課程框架。德奧爾布里希 、 莫塞 和畫家 克里木特 等。 24 哥特式 、 羅可可式 和 日本藝術(shù) 是新藝術(shù)運動的三大源泉。 三、認為設(shè)計發(fā)展只有兩條路可以走，即“對現(xiàn)實的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造”，設(shè)計形式強調(diào)“回歸自然”，設(shè)計師應(yīng)該“向自然學(xué)習(xí)”，主張以自然形式代替復(fù)古主義的裝飾樣式。此外 ,用牙子、卷口 2 等做出重點裝飾 ,增加了家具的形體美。 (1)注意意匠美 “巧而得體 ,精而合宜”。 13 羅可可，是貝殼工藝的同義語，由此引申一種纖巧、華美、富麗的藝術(shù)風(fēng)格或樣式，它是 18 世紀歐洲流行的主流藝術(shù)樣式。 6 希臘陶器工藝先后流行三種藝術(shù)風(fēng)格即：“東方風(fēng)格”、“黑繪風(fēng)格”和“紅繪風(fēng)格”。 現(xiàn)代主義時期：是工業(yè)設(shè)計的成長時期，從包豪斯的誕生到２０世紀５０年代。 設(shè)計的工業(yè)前期：也可以說是工業(yè)設(shè)計的萌芽時期，指從英國的工業(yè)革命時期開始到２０世紀初這一段時間。其中最著名的應(yīng)是那個金碧輝煌的法老王座。 二、巴洛克風(fēng)格的設(shè)計藝術(shù) 12 1617 世紀交替的時期 ,巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始流行 ,其主要流行地區(qū)是意大利。 18 明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就 ,從設(shè)計上來說有四方面的重要因素。線的運用 ,簡潔利落 ,在造型結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位 ,加以不同的變化 ,產(chǎn)生豐富的造型形式。 二、強 調(diào)設(shè)計的社會功能。 三、在產(chǎn)品的裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和古典主義復(fù)興，主張藝術(shù)家和技術(shù)家團結(jié)協(xié)作，設(shè)計是藝術(shù)家、技術(shù)家團結(jié)協(xié)作的創(chuàng)造活動?；舴蚵?、 約瑟夫凡他的創(chuàng) 3 始人是現(xiàn)代著名建筑設(shè)計師格羅佩斯。 汽車設(shè)計樣式的影響。厄爾共同提出的，主張在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮在以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計，形成一種制度，使汽車式樣最少每兩年有一次 小變化，每三四年有一次大變化，有計劃地使樣式“老化”。 ●綜合各種條件，推進合理設(shè)計。設(shè)計大量創(chuàng)造性地。 宋代漆器的品種有 金漆、犀皮、螺鈿和雕漆 等。 1勒 雷蒙德比較成熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的，白瓷以邢窯為代表。 5 5. 房屋是居住的機器：勒 ： ：造型簡練、落落大方 ：形象渾厚、莊重質(zhì)樸 ：做工精巧，嚴謹準確 ：風(fēng)格典雅，具有很高的藝術(shù)格調(diào) ：是一所新型的培養(yǎng)設(shè)計人才的學(xué)校，分三個時期解答 魏瑪時期（ 1919—— 1925） 德國魏瑪 羅格皮烏斯 理想主義，把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來 德紹時期（ 1925—— 1932） 德紹 漢斯 1. 中國古代紋飾對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的影響： ，紋飾主要以抽象的幾何圖形，形式各異，造型有趣 ，有一定的輕重緩急，主要有饕餮紋，夔龍紋，鳳鳥紋等 期，幾何線條組合為主 ，佛教文化興起，紋飾多與佛經(jīng)故事有關(guān) ，紋飾飽滿，題材豐富，組合多樣 ，追求比較單純挺拔的，典雅的，細膩的紋樣 ：用一些國畫和書法在瓷器上做紋樣，雕塑、各種民間的紋飾 裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別 :它們產(chǎn)生于同一時代，都主張采用新