【正文】 （1）雙渠道傳播，聲畫并茂。攝影記者經(jīng)常采用感情攻勢，小禮物攻勢，許諾攻勢等，已獲得組委會安排自己拍攝某位重要參會人的機會，在技術(shù)技巧方面，捕捉整體氣氛和環(huán)境時，使用廣角鏡頭可以更廣闊地囊括到會議的全貌。反之同理。如果設(shè)定了其中一個，現(xiàn)場光線就會覺得另外一個因素。攝影記者根據(jù)不同的突發(fā)狀況，選取相應(yīng)的拍攝設(shè)備。拍攝群像時重要的就是協(xié)調(diào)人物關(guān)系，安排控制全局。（3）人情味。 深入了解將要拍攝的比賽、球隊、運動員。（4）保持自身重心的穩(wěn)定平衡，以保持照相機運動連續(xù)平滑。(置身現(xiàn)場思考)（4）畫面的思想傾向性。電視新聞攝影如何發(fā)揮敘事功能？攝像機表意主要包括以下方面：（1）攝像機的敘事。 細節(jié)具有揭示事實本身的力量和豐富的寓意性，象征性，是電視新聞報道的點睛之筆。（4）巧妙運用象征元素。第二章課后題：電視新聞體裁主要有哪幾種？（1）消息類電視新聞攝影。（2）拍攝時間往往十分有限，甚至?xí)r機轉(zhuǎn)瞬即逝。鏡頭的信息量需要最大化。（1）系列報道講究鏡頭語言的統(tǒng)一風格。而從拍攝的內(nèi)容來看，它的時間跨度也很長。（4）鏡頭要主要保護某些采訪對象，也包括采訪記者本身。（5）用事實說話，用事實表達觀點。否則造成前景顯得過分高大，不利于主體突出。（4）背景的擺設(shè)。（5）眼鏡式偷拍機。所謂電視直播，是指在演播室或者現(xiàn)場把新聞事實的圖像、聲音、主持人或記者的采訪活動、播講、解說等轉(zhuǎn)換為電信號直接發(fā)射的播出方式。（2）色彩失真。（4）在系統(tǒng)的兼容性和通用性方面，專業(yè)的DV能夠通過非線性編輯系統(tǒng)進行控制，利用網(wǎng)絡(luò)進行傳輸。 （4）雙機（或多機）拍攝對編導(dǎo)提出較高素質(zhì)要求。（3）廣播級攝像機結(jié)合無線話筒偷拍。在拍攝歷史話題、文化類話題、抽象類話題的訪談，由于被采訪者的背景環(huán)境不宜過實，背景環(huán)境應(yīng)該更多地契合主題氣氛。（2）所用的鏡頭焦距不可過短，應(yīng)采用標準鏡頭焦距段或長焦鏡頭焦距段拍攝，主要是為了防止產(chǎn)生前景人物和主體人物變形和大小差異造成視覺上不適。（3）論證充分。（3）最大程度地發(fā)揮攝像機的形象敘事特點。這是深度報道區(qū)別于其他體裁的顯著特征。事件發(fā)展趨勢在變化的最初往往通過一些小的細節(jié)體現(xiàn)出來，通過細心的觀察攝影機是有可能發(fā)現(xiàn)一些細節(jié)并從中找出一些趨勢的。連續(xù)報道雖然是對事件的跟蹤報道但是它不是有聞必錄、有形必錄的流水帳。消息類新聞簡潔明快，不需要復(fù)雜的拍攝方式和表現(xiàn)手段。②快速的融入新聞事跡。消息類電視新聞是“快速、簡要、客觀地報道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的一種電視新聞，是最經(jīng)常、最大量運用的報道體裁，是電視臺新聞節(jié)目的主體”。電視畫面可以通過自身的隱含價值，結(jié)合不同的氛圍和情感表現(xiàn)，尋找相應(yīng)的象征元素，激發(fā)觀眾心靈的感應(yīng)，更好的表達情感意蘊。人們在影視藝術(shù)活動中經(jīng)常運用這些抒情元素來渲染氣氛、強化情緒。生活本身是鮮活的，客觀世界充滿了感人至深的情感因素。 電視新聞記者在現(xiàn)場獲取形象素材時要根據(jù)報道要求和意圖，該突出的要不惜筆墨重點表現(xiàn)，該忽略的就一筆帶過，或采用借代的手段含蓄、間接地表現(xiàn)。（2）第一空間。（新聞的真實性為第一）（2）聲畫一體的真實性。（2）要盡可能讓被攝主體在畫面中位于相對穩(wěn)定的區(qū)域。對體育攝影技巧相當熟悉。（4）“不準時”的新鮮感。人可以表現(xiàn)出動物性，動物也可以表現(xiàn)出人性。（2）其次，安排拍攝對象。（3）要有純熟的攝影技巧。（5）光圈的考慮。（2）被攝主體與照相機之間的距離。搶位子其次要靠智力上的優(yōu)勢，把問題想在前面，不是什么會都是靠身體占位就能夠拍下最佳畫面。（3）通過網(wǎng)絡(luò)可以更好的保存圖片或稿件。以便可以及時聯(lián)系。第二章課后題：攝影記者的工作流程是怎樣的？（1）攝影記者在組織結(jié)構(gòu)上既隸屬于文字部門，同時也接受攝影部門的調(diào)度管理。作為攝影記者的產(chǎn)品，新聞圖片越有針對性，在版面上就越能受歡迎。攝影記者拍攝的影像永遠要竭力讓讀者眼前一亮，要努力追求出眾的視覺表現(xiàn)，永遠要記住自己是專業(yè)人士。（5）很多相機允許你保留這個位置，以后再跑到類似情況，只要將表盤撥到此就可以了。數(shù)碼單反相機的成像品質(zhì)是由鏡頭，影像傳感器，光電轉(zhuǎn)換器及色彩管理系統(tǒng)等多方面的牽制，合作來綜合體現(xiàn)的。第二篇第一章課后題：簡述數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠片相機的優(yōu)劣比較。無論是新聞攝影記者還是報紙編輯，經(jīng)常都會面對這樣的困境：一張難得的精彩照片，不發(fā)表可惜，發(fā)表可能會帶給他人或社會消極影響。新聞攝影記者捕捉新聞是一種職業(yè)本能，因此應(yīng)該意識到自己拍攝照片是為了推動社會的進步，而不是為謀求一己私利。一個出色的新聞記者，抓取到的圖片應(yīng)該簡單、明了，讓人一眼就能看出它所表現(xiàn)的內(nèi)容。（4）必須謹慎對待説明文字的寫作。擺拍的作品往往具有更好的技術(shù)效果，更好的構(gòu)圖，更理想的光線，更協(xié)調(diào)的影調(diào)，更豐富的色彩，甚至更富于戲劇性的情節(jié)。（2）現(xiàn)場同步性。 動態(tài)新聞攝影的電視新聞專題的要求：（1）注重選題的針對性和目的性。二者都屬于新聞攝影，前者屬于平面新聞攝影報道，后者屬于活動新聞攝影。（4）現(xiàn)場性。（3）新聞攝影的表現(xiàn)方式是圖文并茂和視聽結(jié)合。新聞攝影是對新聞形象的現(xiàn)場攝影紀實，市使用包括靜態(tài)、動態(tài)等各種攝影手段來記錄影像的新聞報道活動。（4）衛(wèi)星傳播技術(shù)的出現(xiàn)使得電視新聞的時效性、廣泛性達到了前所未有的高度。在取材上，關(guān)注民生，更加具有平民意識和平民視角。1983年，中央電視臺推出大型電視系列節(jié)目《話說長江》?？傊?，美國電視是世界各國電視的試驗田，美國電視新聞事業(yè)的發(fā)展也可看作是世界各國新聞事業(yè)發(fā)展的簡史。簡述中美電視新聞事業(yè)的發(fā)展歷程。作品有《漂網(wǎng)漁船》、《夜郵》等紀錄片。 （3）隨著鴉片戰(zhàn)爭叩開中國的國門，達蓋爾攝影術(shù)傳入中國。1902年，人們第一次用無線電波傳送照片。1914年，德國人奧斯卡?巴納克研制出了世界上第一臺小型135相機，命名為“萊卡”，是當時世界是上最精密的小型相機。（1）膠卷和小型相機的發(fā)明。 ）。后期，達蓋爾又用他研究出來的技術(shù)進行拍攝，形成了自己的一套拍攝方法。技術(shù)的進步在新聞攝影事業(yè)發(fā)展過程中起到了怎樣的作用？ （4）傳真技術(shù)在新聞攝影中的應(yīng)用。 這些照片為中國留下了那個時代的珍貴印記，也對世界了解中國起到了重要的媒介作用。（1）1922年，美國人弗拉哈迪拍攝了被公認為世界上第一部真正意義上的紀錄片《北方的納努克》表現(xiàn)了對真人真事的尊重，對人類生存狀態(tài)的關(guān)注和對行將消失的文明的緬懷。（1）直接電影與真實電影是紀錄片中的兩種流派，代表人物分別為法國的魯什和美國的懷斯曼。（3）20世紀60年代，美國電視新聞進入黃金時代。在中國的電視事業(yè)尚未創(chuàng)立的時期，新聞紀錄電影一直擔負著用影像紀錄真實歷史的重任，它用無可辯駁的真實見證了歷史的發(fā)展。中國電視新聞報道的領(lǐng)域不斷拓展，內(nèi)容日益豐富、真實性、客觀性得到越來越多的尊重，創(chuàng)作手法日趨多樣，新聞時效性大大提高，紀實主義已經(jīng)成為電視新聞的主要風格和創(chuàng)作手法。 隨著電視新聞制作技術(shù)的進步和設(shè)備的條件的改進，電視新聞和電視新聞攝影的表現(xiàn)方式，、創(chuàng)作觀念也在不斷變化和更新。（1）數(shù)碼技術(shù)的不斷成熟給其帶來的效率與沖擊。新聞攝影是將新聞現(xiàn)場真是發(fā)生的新聞事件，