亨利克易卜生ppt課件(存儲(chǔ)版)
【正文】 notably the restriction of women39。最后幕就落在挪拉出走的碰門聲中思想意義n 通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的家庭婚姻問題，暴露男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。娜拉形象n 娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性、一個(gè)具有 民主思想 傾向的婦女。n 從表面上看，海爾茂是個(gè) “正人君人 ”、 “模范丈夫 ”，似乎很愛妻子，實(shí)際上他只是把娜拉當(dāng)作一件裝飾品，一件私有財(cái)產(chǎn)，真正重要的是他的名譽(yù)地位。 戲劇藝術(shù) 2n 主題突出、人物鮮明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、情節(jié)集中，矛盾的發(fā)展既合情合理、又有條不紊。n 1907魯迅 《 文化偏至論 》 稱易卜生 “瑰才卓識(shí) ”， “其所著書，往往反社會(huì)民主之傾向，精力旁注，則無間習(xí)慣信仰道德，茍有拘于虛而偏至者，無不加之抵排 ”。 n 中國(guó)戲劇史上 1935年被稱為 “娜拉年 ”，因這年該劇先后在幾個(gè)大城市上演。n 1978紀(jì)念易卜生誕辰 100周年大會(huì)在北京召開，曹禺發(fā)言說： “我從事戲劇工作已數(shù)十年，我開始對(duì)于戲劇及戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生的興趣、感情，應(yīng)當(dāng)說，是受了易卜生不小的影響。s Eve (Sancthansnatten) n 1854 Lady Inger of Oestraat (Fru Inger til 216。s House (Et Dukkehjem) n 1881 Ghosts (Gengangere) n 1882 An Enemy of the People (En Folkefiende) n 1884 The Wild Duck (Vildanden) n 1886 Rosmersholm (Rosmersholm) n 1888 The Lady from the Sea (Fruen fra Havet) n 1890 Hedda Gabler (Hedda Gabler) n 1892 The Master Builder (Bygmester Solness) n 1894 Little Eyolf (Lille Eyolf) n 1896 John Gabriel Borkman (John Gabriel Borkman) n 1899 When We Dead Awaken (N229。er) n 1877 Pillars of Society (Samfundets St248。mpeh248。 ”在中國(guó)的影響 3n 1956紀(jì)念易卜生逝世 50周年，中國(guó)青年實(shí)驗(yàn)話劇院在北京上演 《 玩偶之家 》 ，挪威國(guó)家劇院導(dǎo)演蓋達(dá) 在中國(guó)的影響 2n 魯迅在 《 莽原 》 雜志上編輯過易卜生的特集。n 娜拉出走時(shí) “呯 ”的一聲關(guān)門，同時(shí)也開啟了現(xiàn)代戲劇的大門。n 《 玩偶之家 》 情節(jié)單純，結(jié)構(gòu)緊湊，形式完整 ,矛盾沖突集中尖銳 ,顯示出古典主義 “三一律 ”的影響，但它的四堵墻的室內(nèi)布景則是易卜生的創(chuàng)造。她對(duì) 社會(huì) 的背叛和棄家出走，被譽(yù)為 婦女 解放的 “獨(dú)立宣言 ”。資產(chǎn)階級(jí)法律不認(rèn)可情感，資本主義生產(chǎn)關(guān)系把握有的精神情感都物化了。當(dāng)債主在娜拉的女友感化下主動(dòng)退回借據(jù)時(shí) ,海爾茂又對(duì)妻子裝出一副笑臉。n “討論 ”要素的引入，劇情在 “討論 ”中展開、人物性格在 “討論 ”中發(fā)展豐富
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