【正文】 一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上 ......” ③ 這里的花也是紅的可卻是小花給人一種小巧可愛之感讓人心生憐意有親切 ① 張愛玲，沉香屑 第一爐香，張愛玲文集第二卷 合肥：安徽文藝出版社 1992 ② 張愛玲，沉香屑 第一爐香，張愛玲文集第二卷 合肥：安徽文藝出版社 1992 ③ 張愛玲，沉香屑 第一爐香，張愛玲文集第二卷 合肥：安徽文藝出版社 1992 之感。這時，她的心里已經(jīng)被恐懼籠罩這是對后來薇龍深陷其中的暗示?！雹?正是因為薇龍對喬琪的過分重視才有了當(dāng)她失去愛情的時候的恐懼不安心理，有了訂票回來時看到花的恐懼。 花在中國文化中有著多重的象征意義和內(nèi)涵 ,中國人賦予了它多重的象征意蘊。 傅雷在《論張愛玲的小說》中說過 ：“一種題材即使這樣她仍然能夠擁有“說書人的構(gòu)思，冷 靜的敘述心態(tài)，參差對照的寫實手法，感覺外化的心理描寫，突出的個性化直覺意象以及蒼涼的美學(xué)意境共同組成了獨一無二的張愛玲文體。 您好，為你提供優(yōu)秀的畢業(yè)論文參考資料，請您刪除以下內(nèi)容， O(∩ _∩ )O 謝謝?。。?A large group of tea merchants on camels and horses from Northwest China39。s villages and entertain nomadic families, but their fame has spread around the world. On May 16 and 17, nearly 100 singers and dancers from the troupe performed at Beijing39。t just about sharing art with nomadic families but also about gaining inspiration for the music and dance. Ulan Muqir literally translates as red burgeon, and today39。雖然接觸不多但是老師他淵博的學(xué)識，獨到的見解，敏銳的思維，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度讓我由衷的佩服也使我獲益匪淺。其中蘊含了一個現(xiàn)代人的思考：人生在世生存最重要但是生存不易，現(xiàn)實生活中各種無奈以及無法扭轉(zhuǎn)的悲哀彌漫心頭。也就是說 她生長的特殊家庭環(huán)境和社會背景 ,及她的獨特的生活經(jīng)歷。 對于鏡子，張愛玲則沒有繼承鏡子那些超現(xiàn)實的功能，它的“神秘性”則更多表現(xiàn)為捕捉人物復(fù)雜、隱秘的內(nèi)心世界，并擴(kuò)展到日常生活中更為普遍存在的物象 ——— 玻璃窗等。今天晚上喬琪是愛她的。緊接著薇龍心理的那種恐懼就轉(zhuǎn)嫁到自己身上，她覺得自己是《聊齋志異》里的書生，上山去探親出來之后，轉(zhuǎn)眼間那貴家宅第已經(jīng)化成一座大墳山。只有那丈來高的象牙紅樹，在暮色蒼茫中，一路上高高下下開著碗口大的紅花。 粉紅色，黃色，紅色，濃藍(lán)色以及白色 這一系列顏色的出現(xiàn)形成鮮明的對比，它照應(yīng)著梁太太家這個濃縮的五光十色，燈紅酒綠的“小香港”。杜鵑花紅的鮮艷開得熱烈，展現(xiàn)在人面前的是一幅美麗的圖景。很快她又與湯姆生在一起 ,重新過上了安穩(wěn)華麗 ,衣食無憂的生活 ,但霓喜最終還是被拋棄了?！八⒆觼碜C明這中間已經(jīng)隔了十二年了。但是流蘇卻奉行初嫁從親 , ① 張愛玲 .傾城之戀 [M]∥張愛玲作品集 .太原 :北岳文藝出版社 ,2022： 106 ② 張愛玲 .傾城之戀 [M]∥張愛玲作品集 .太原 :北岳文藝出版社 ,2022： 93 ③ 張愛玲 .傾城之戀 [M]∥張愛玲作品集 .太原 :北岳文藝出版社 ,2022： 100 再嫁從身的原則，有了思想上的覺悟也成 為她以后反抗的基礎(chǔ)。家里的哥嫂們在花光了她的錢后，無利可圖不想照顧她，她母親因為需要兒子們贍養(yǎng)也不能太偏向流蘇，所以流蘇是孤立無援的。 野火花這一意象在張愛玲的小說中頻頻出現(xiàn)，《傾城之戀》中寫 到：“它是一種紅的不可收拾一蓬蓬一蓬蓬的小花 ,窩在參天大樹上 ,壁栗剝落燃燒著 ,一路燒過去 ,把那紫藍(lán)的天也熏紅了”。也許是出于對繪畫的愛好，張愛玲寫小說時喜歡寫花，尤其善于描繪花的顏色。在古代文學(xué)作品中 ,把花與女子相聯(lián)系早在《詩經(jīng)》中就有。一個可以在適當(dāng)?shù)臅r候表現(xiàn)合適的情緒的人，而不是用面具掩蓋所有的情緒如同木偶般無愛無憂無愛無恨。今兒當(dāng)面鑼，對面鼓，發(fā)過話了，我可沒有臉再住下去了！’” ② 在家中兄嫂們在花光了她的錢后算計不成就排擠她，母親也不幫她，她 小聲道：“這屋子可住不得了！ ??住不得了！”親人的冷漠無情，母親的轉(zhuǎn)變 剎那間使她處于孤立無援狀態(tài)。她和雅赫雅在地位上本就不平等，也意味著在一起相處時的不平等，她又不守婦道成為她厭棄的根本原因。” ② 這是霓喜被養(yǎng)母賣掉時的語言描寫，此時她已經(jīng)不是一個人了，而是作為一個可以被自由買賣的商品存在的。如果兩人面對面振保 ① 張愛玲，張愛玲代表作 中國現(xiàn)代文學(xué)館編，北京：北京華夏出版社， 1999 ② 張愛玲，張愛玲代表作 中國現(xiàn)代文學(xué)館編，北京：北京華夏出版社， 1999 ③ 張愛玲，張愛玲代表作 中國現(xiàn)代文學(xué)館編，北京：北京華夏出版社， 1999 不會哭泣，他沒有哭泣的理由。嬌蕊作為一個有婦之夫為了振保不惜與自己的丈夫王士洪離婚。他在一家老牌子的外商染織公司做到很高的位置。對于封建大家庭的尤其是離過婚的女人來說想要有一個美好的未來已經(jīng)成為奢望。 葉嘉瑩先生在賞析溫庭筠的《菩薩蠻? 小山重疊金明滅》時說到：“猶如眾鏡相照，眾鏡之影，見一鏡中，如是影中復(fù)現(xiàn)眾影，一一影中復(fù)見眾影，即重重現(xiàn)影，成其無盡復(fù)無盡也。后來更有《述異》中記載：“饒州舊傳，軒轅氏鑄鏡子于湖邊，今有軒轅磨鑄石。 ① 金宏達(dá)，于青． 張愛玲文集 : 2 卷［ M］． 合肥 : 安徽文藝出版社， 1992． 111 ② 張愛玲，張愛玲代表作 中國現(xiàn)代文學(xué)館編， 北京：北京華夏出版社， 1999： 91 （二） 鏡 我國曾有黃帝叫伊壽鑄鏡的神話傳說，《格致鏡原》引《黃帝內(nèi)傳》 : “ ( 帝 ) 既與王母會于王屋，乃鑄鏡十二面，隨月用之。如太陽般的月亮是及其反常的現(xiàn)象，究其根源是因為有反常心理的出現(xiàn)?！捌咔烧辶吮瓭獠杞o他，兩人吃著蜜餞糖果，討論著東鄰西舍的隱私 ......在麻將桌上一五一十將她兒子親口招供的她媳婦的秘密宣布了出來，略加渲染，越發(fā)有聲有色。在長白的眼中月亮是這樣的“隔著玻璃窗望去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭 白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。 張愛玲對月亮表現(xiàn)人物心理的描寫主要是蝕月這一現(xiàn)象的描寫。隨著月亮的出現(xiàn)，他們之間的愛情也初現(xiàn)端倪。和單純爽直的人在一起一切都將會簡單而舒適，包括愛情。 《半生緣》中對于月亮的描寫也是從曼楨和世鈞萌發(fā)戀情之際，給人一種唯美之感。月亮 才上來，一個“才”字一方面是說現(xiàn)實中月亮在天剛暗下來時才升起來，另一方面也暗含薇龍和喬琪在正式結(jié)識后雙方對彼此感覺的轉(zhuǎn)變。 ① 張愛玲，張愛玲代表作 中國現(xiàn)代文學(xué)館編， 北京：北京華夏出版社， 1999 月光皎潔空明，月下的愛情也多了一份浪漫與溫馨更加刻骨銘心。作為一個女人本身，她浪費了她美好的青春讓生活失去了意義。眾叛親離也不過如此，少了家人的幫助，沒了丈夫的庇佑，失了兒女的關(guān)心這就意味著曹七巧在未來道路上走得辛 苦，也預(yù)示著她的悲劇命運。女兒長白在將要跌倒時被春熹扶起，七巧看到后覺得是外甥春熹要圖謀她的錢財就出言辱罵并且趕走了外甥。但是曹七巧的丈夫姜家二少爺卻是一個殘廢，生活不能自理還需要人來照顧。小說寫到月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟鳳簫的枕邊，照亮了整個下人房，緊接著以兩個丫頭的月下議論通過第 三者的視角為我們展現(xiàn)曹七巧的出身地位以及姜公館二爺?shù)那闆r。在太陽與月亮的比喻中生發(fā)思考，不愿成為一個被蝕的陰暗，憂愁，郁結(jié)，發(fā)狂的月亮而覺醒。最后在一起赴死與被敵軍俘虜?shù)倪x擇中虞姬毅然決然的選擇了自殺。她又厭惡又懼怕她自己的思想。牢牢的依附項羽而生活但是每逢項羽睡了，她獨自掌了蠟燭出來巡營的時候，她開始想起她個人的事來了。倘若沒有這些所見所聞就不會引發(fā)虞姬的思考，第一次她停在一座營帳前，聽到里面兩個士兵用口糧賭以及一個老兵夢到家鄉(xiāng)時的囈語聲。”則表達(dá)的是一種思鄉(xiāng)情緒，通過月亮傳達(dá)的是濃濃的思鄉(xiāng)之情，是典型的鄉(xiāng)愁意象；蘇軾也說到：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”把月的自熱現(xiàn)象和人的情感相對應(yīng)，月亮至此成為人的情感的象征物跟人的情感相對應(yīng)。中國華僑出版社， 2022 ③ 袁珂，中國神話選 北京：人民文學(xué)出版社， 也代表著女性。”① 本文通過了解這一組特別的意 象，一方面了解原型的重要影響另一方面通過作家的獨特的意象了解作家深刻的人生感悟和永遠(yuǎn)悲觀蒼涼的主題，體會張愛玲的敢于打破傳統(tǒng)的寫作風(fēng)格，領(lǐng)略其獨有的特色，感受張愛玲運用“說書人的構(gòu)思，冷靜的敘述心態(tài)，參差對照的寫實手法，感覺外化的心理描寫，突出的個性化直覺意象以及蒼涼的美學(xué)意境共同組成了獨一無二的張愛玲文體。希望可以“以小見大”，說明張愛玲小說的基本特征。她的視覺的想象有時候可以達(dá)到濟(jì)慈那樣華麗的程度 ......自從《紅樓夢》以來，中國小說恐怕還沒有一部對閨閣下過這樣的功夫。” ① 他認(rèn)為張愛玲的小說僅僅局限于寫男女問題，視野并不寬 廣。古典詩歌中意象大多是通過現(xiàn)實中的客觀景物，物體，某些自然現(xiàn)象等來融入詩人的主觀情感，情景交融來表達(dá)詩人特定的感受。而《易經(jīng)》早在春秋時就有《易象》這一別名。Imago 一 .緒論 （一）概念的辨析 “意象”即客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。對于鏡子，張愛玲則沒有繼承鏡子那些超現(xiàn)實的功能，它的“神秘性”則更多表現(xiàn)為捕捉人物復(fù)雜、隱秘的內(nèi)心世界，并擴(kuò)展到日常生活中更為普遍存在的物象 ——— 玻璃窗等。 關(guān)鍵詞： 張愛玲；月亮；鏡子；花；意象 In the domain of the insubstantial objects of desolation Image analysis of Zhang ailing’s ficitions Abstract:Zhang Ailing choice of the moon, the mirror and flowers are very symbolic images. The moon is a symbol of women, the emotional heart of women, in the objective reality of the projectile is the load bearing inner monologue. For the mirror, Zhang Ailing did not inherit the mirror those surreal, it39?！钡巧裨捊怏w后，中國人意識覺醒，使得人神分離?！雹?這就是說憑借著想象來進(jìn)行創(chuàng)作，思維想象受外物的影響。它使某一特定的形象，在其作品中產(chǎn)生多重且深刻的意義，從而加重自己作品的象征色彩。” ② 這是說她的題材大多都寫上海的沒落貴族的生活，所反映的世界便是沒落的上海。眾多學(xué)者從其作品的題材，藝術(shù)風(fēng)格，作品地位以及作品的創(chuàng)新型性研究等多個角度切入張愛玲的小說，探索其內(nèi)在特質(zhì)。 在分析的過程中本文還將涉及原型理論。古敘利亞人稱月亮為“阿斯泰羅”女神；古希臘人稱月亮為“阿爾特彌斯”女神；古羅馬人稱 月亮為“狄安娜”女神。 民間神話故事中有說到嫦娥奔月的原因，且不論是因為自己的丈夫被貶下凡后來又對河伯的妻子產(chǎn)生了愛意想要拋棄嫦娥，還是因為后羿看到嫦娥變成蟾蜍進(jìn)而想拋棄她。 張愛玲生長在一個有著深厚傳統(tǒng)文學(xué)影響的家庭，傳統(tǒng)文學(xué)對她的影響頗深。一鼓作氣，再而衰，三而竭 ......”兩軍交戰(zhàn)，士氣是影響戰(zhàn)果的不可忽視的因素。她將穿上宮妝，整日關(guān)在昭華殿的陰沉 古黯的房子里，領(lǐng)略窗子外面的月色，花香，和窗子里面的寂寞。像項羽那樣在高位的人最不缺的就是女人，她明白對于女性尤其是宮中的女性來說紅顏未老恩先斷是在所難免。 作品通過虞姬的視角將霸王稱作太陽，把自己比作月亮。 三十年前的上海，一個有月亮的晚上 ......年青的人想著三十年前的月 亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。曹七巧出身麻油店以她的出身倘若嫁個一般人家可能會更幸福，但是她卻嫁給大戶人家做妻子?！彼臉用步o人的感覺就是比較小家子氣，在姜家這個大家庭中，曹七巧因為 出身小地方加上她自身性格的影響，她說話不經(jīng)大腦思考且十分尖酸刻薄，讓人聽了感覺非常不舒服就更加讓人不喜歡了。她還常常對女兒進(jìn)行言語諷刺并且打罵女兒，在這樣的環(huán)境下漸漸地長安 放棄了一切上進(jìn)的思想，慢慢的放縱自己最終變得跟七巧一樣。小說結(jié)束時：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完 —— 完不了。小說開始和結(jié)尾處就是運用了這種敘事功能?！?① 這是月亮在小說中第二次出現(xiàn)，前面薇龍或聽過喬琪的名字或見過他但是他們卻沒有正式認(rèn)識。月亮落下去了，在他們互相有好感的情況下月