談?wù)剳騽∥枧_(tái)擴(kuò)聲及音響設(shè)計(jì)(存儲(chǔ)版)
【正文】 的伴奏風(fēng)格和樂(lè)器的個(gè)性對(duì)于調(diào)音師來(lái)說(shuō)是必須的。后期制作中的混響，就是用人工的方法調(diào)節(jié)聲音或素材的混響效果滿(mǎn)足節(jié)目?jī)?nèi)容的特殊需要。另外，打擊樂(lè)與管弦樂(lè)一般也應(yīng)分開(kāi)布置話(huà)筒。聲像上移感已非常嚴(yán)重），此時(shí)我們可以采用拉聲像揚(yáng)聲器來(lái)加以解決。以下的聲像偏移人耳是無(wú)法分辨的。 為了做好楚劇樂(lè)隊(duì)拾音，其話(huà)筒應(yīng)以京胡、京二胡等民族樂(lè)器為主，西洋管弦樂(lè)為輔，管樂(lè)與弦樂(lè)及打擊樂(lè)分別使用話(huà)筒的原則進(jìn)行布置。 較硬質(zhì)地的材料的吸聲量極小，反射極強(qiáng)，混響較強(qiáng)，如材料吸聲系數(shù)較大如壁毯等，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱。所以，戲曲樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲不同于其他音樂(lè)擴(kuò)聲，有其獨(dú)特的藝術(shù)性。三是正確掌握無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的佩帶也非常關(guān)鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領(lǐng)夾式無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，佩帶時(shí)應(yīng)注意，不宜過(guò)高與過(guò)低，正確的位置應(yīng)在相當(dāng)于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。演員在舞臺(tái)前演唱或道白，由前沿 3 支固定話(huà)筒拾音；在舞臺(tái)中央演唱，由中央兩側(cè)的強(qiáng)指向話(huà)筒拾音。合成的等效聲壓 ΣP 、聲級(jí) ΣL 與等效聲像軸指向角 度 ΣФ 、聲像高度 ΣH 分別是： ΣP =(P 主 2+ P 拉 2+2P 主 P 拉 (sinα sinβ +cosα cosβ ))1/2=(+ +2(sin45sin0+cos45cos0))1/2= Pa ΣL =20lg(105)= dB ΣH =X tgΣФ =10= m 由上計(jì)算說(shuō)明，等效聲像高度為 m，等效聲像在舞臺(tái)面上凈高為 m 與演員發(fā)聲位置基本一致，起 到了較好的拉聲像效果。一是舞臺(tái)上的自然聲，一個(gè)是擴(kuò)聲系統(tǒng)音箱的重發(fā)聲，它包括舞臺(tái)口上方的主音箱的重發(fā)聲和觀(guān)眾廳的補(bǔ)音箱 ( 或拉聲像音箱 ) 的重發(fā)聲。 (4) 當(dāng)兩個(gè)聲源中的其中一個(gè)聲源延時(shí) 30~50 ms， 人的耳朵也能夠感覺(jué)到兩個(gè)聲源在存在，但方向仍由前面一個(gè)聲源的方向所決定。 3 (5) 特殊場(chǎng)面的音響效果處理方案的設(shè)計(jì)，如車(chē)站、碼頭、戰(zhàn)場(chǎng)、峽谷等處的空間效果的處理，回憶、幻想等心理效果的處理，雷聲、雨聲、風(fēng)聲、門(mén)聲、腳步聲、打斗聲等自然音響的處理。丑角講究運(yùn)用詼諧的念白和變化豐富的面部表情來(lái)刻畫(huà) 各種不同的人物角色。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個(gè)腔調(diào)，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一，其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。 1 楚劇的表演形式與演唱特點(diǎn) 楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一，流行于黃陂、孝感一帶，原為湖北省黃陂、孝感地區(qū)的花鼓戲 ( 簡(jiǎn)稱(chēng)黃孝花鼓 )，舊稱(chēng) “哦呵腔 ”，又名 “西路花鼓 ”，是由鄂東的 “哦呵腔 ”與黃陂、孝感的語(yǔ)言、音樂(lè)相結(jié)合而形成的劇種， 1926 年在漢口定名為楚劇。要做好戲曲 舞臺(tái)燈光音響 的作用，首先要了解該劇種的表演形式和演唱特點(diǎn)，然后是依照劇情的需要做好本劇的音響設(shè)計(jì)，把音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音 技術(shù)很好地結(jié)合起來(lái)，以期達(dá)到完美的音響藝術(shù)效果。迓腔是楚劇的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。 2 楚劇小調(diào)十分豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)有六十余支，曲調(diào)風(fēng)格各異，其中一部分來(lái)自湖北各路花鼓。它主要包括兩個(gè)方面，一是每一場(chǎng)景的拾音方案，它的主要重點(diǎn)是使各通道話(huà)筒均能高清晰度地、并以最大傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂(lè)隊(duì)的聲音，各聲部均衡；二是各種音響效果的處理方案，使音效 與戲的一致性十分完美，即聲音的效果與戲的劇情需要完全一致，方案的具體內(nèi)容如下。 幾種聲學(xué)效應(yīng) 科學(xué)家哈斯在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，人的耳朵對(duì)延時(shí)后的聲音的分辨能力是有一定的局限性的，即當(dāng)兩個(gè)內(nèi)容相同的聲音在同一時(shí)間以同樣的強(qiáng)度到達(dá)人的耳朵時(shí)，人們不一定能夠分辨出這兩 個(gè)聲源的聲音先后到達(dá)的順序，這就是人耳的哈斯效應(yīng)，又稱(chēng)延時(shí)效應(yīng)。因此一般通過(guò)對(duì)音頻系統(tǒng)的后排揚(yáng)聲器信號(hào)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难訒r(shí)，使后排觀(guān)眾聽(tīng)到的主要聲音還是前方
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