巖井俊二的純美暴力敘事風格-影視系本科生畢業(yè)論文參考樣稿(存儲版)
【正文】 慢轉向了臺本研發(fā)，開始慢慢在劇本的雕琢上下功夫了，這也是為什么 90 年代產生了那么多經典故事的原因之一，膾炙人口的電影故事不計其數(shù)。他的身體里流淌著一個電影人的血液，他是一個有別于同期其他導演的特立獨行的天才導演。同時這里的色彩變化強調了電影的主題：自由的可貴，表達了可可三人逃出精神病醫(yī)院后發(fā)自內心的喜悅。沖繩之后的蓮見淪為懦弱的幫兇。 《四月物語》是透明的。尤其最后那一幕歡快的大雨，她暗戀的學長竟然認出她是同一個學校的學妹，她開心得心跳比雨點還要急促。填寫時務必字跡工整，簽章俱全。 答辯小組組長簽名： 年 月 日 院級評優(yōu)意見 （是否同意評為院級優(yōu)秀論文及推薦校級優(yōu)秀論文） 推薦申報院級優(yōu)秀論文投票：贊成 人，反對 人，棄權 人。大 學班級里的自我介紹，明明緊張得話都說不出來，卻還強裝鎮(zhèn)定地說自己性格開朗。渡邊博子到未婚夫遇難的白皚皚的雪山腳 下一遍遍呼喊著對他的思念，同時躺在醫(yī)院白色床單上的姑娘藤井樹一遍遍地呼喚“藤井樹，你好嗎？藤井樹，你好嗎？”被喜歡的女孩子終于知道了男孩的心事，可那男孩卻早已離開了人間。可在沖繩遭遇生死的星野一夜之間變成了惡魔，他摧毀一切美好的事物，久野剪去了長發(fā)，津田從高塔上風箏一樣地落下，美麗的花朵瞬間枯萎。圍墻之外街道上光鮮亮麗的色彩，與圍墻內頹廢灰暗的色彩形成鮮明對比，這就形成了視覺上的沖擊力和參差感，使影片的意境陡然而現(xiàn)，墻外的樹是翠綠、充滿生機的，而墻內，在卷毛和小悟背后的樹，看起來是那么黯淡的墨綠色。巖井俊二完全貫徹了愛森斯坦的人 工干預視覺與心理順序的原則，不摻雜過多的鏡頭，而是采用跟拍以及符合人眼景深的大光圈描寫，以及強制的視角切換，通過這樣的方式，將觀眾的注意力抓在手中。這樣的拍攝手法實際上并非不可企及，但是對一個傳統(tǒng)攝影師來說，這些手法是不正常的。這種平行觀念的構圖產生了喜劇效果，并且傳達著微妙 的親情。讓觀眾感覺到下面畫面中的人物似乎在仰望天空中的飛機，兩者之間貌似呼應的畫面銜接，是上下鏡頭產生了某種聯(lián)系，可是影片中接下來告訴我們的卻是畫中人在看的是一所公寓樓。渡邊博子和秋場先生的困惑依然存在，渡邊博子心中并不想搞清楚其中的秘密，她寧愿相信那是天堂的回信，只有這貌似已經遇難的藤井樹還在她的世界中的假象，才能 寄托她內心的思念。所以他對畫面內各個元素和手段的選擇組合都能把握到位，使之和諧自然。影片里的暴力選擇，是那幫來自底層生活的浪子們出于對環(huán)境的認識。 他于 1963 年 1 月 24 日出生于日本宮城縣仙臺市，日本新電影運動的主要領導者之一。 （三）拓寬補償范圍 錯誤 !未定義書簽。 （六）土地征收補償程序不公 錯誤 !未定義書簽。 （一）土地征收補償基本原則的缺失 錯誤 !未定義書簽。 （一）土地征收公正補償?shù)睦碚撘罁?jù) 錯誤 !未定義書簽。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。（保密論文在解密后遵守此規(guī)定） 論文作者簽名： 導師簽名： 日期： 2104 年 11 月 12 日 北京師范大學珠海分校藝術與傳播學院 1 巖井俊二的純美暴 力敘事風格 摘要 巖井俊二特例獨行的嚴謹敘事風格，將純美和暴力交織在
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