【正文】 恰恰是最能反映那個動蕩年代中人們的無奈。 故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。 到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機?！恫桊^》對舊社會民眾精神危機的刻畫，主要是借助劇中三個關(guān)鍵人物 —— 王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話，也正是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。 常四爺，在《茶館》這出戲里，是最少受到挖苦、批判的一個形象，這跟他特定的身份、經(jīng)歷 —— 由老北京旗人中間走出來的自食其力者 —— 有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。常四爺?shù)氖?，除了社會的?zé)任之外，也因為他的人生哲學(xué)已然不合時宜。 第一次看這么有內(nèi)涵的電視劇。 又記起當(dāng)時看完話劇 后印象第二深刻的一句話（一幕）。最后上吊的王掌柜的。 。而我終于記清了他們所喊的話 —— 不朽的經(jīng)典 —— “四角的根夫 —— 本家賞錢 —— 一百二十吊—— （后秦二爺王利發(fā)跟）一百二十吊 —— 一百二十吊??（聲音一個比一個低 ...）” 四角的根夫 —— 本家賞錢 —— 一百二十吊 —— 這是北京 辦喪事的時候，喊的話。就是忘記了他們喊的是什么話。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠，不知所云。七十多了，他還是一貧如洗，這才弄清楚：“我愛我們的國呀，可是誰愛我呢？”他預(yù)感到，這么下去，“不是餓死，就 是叫人家殺了”，他“就是有眼淚也流不出來嘍”。何況，他自視高人一頭，跟大眾無法溝通感情 。我可沒作過缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”王利發(fā)的這點 兒心理危機很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的生活要求，是當(dāng)時小市民最普遍的心態(tài)。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著??最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。亂世之中，誰能幸免？ 《茶館》之所以是經(jīng)典，不僅在于老舍非常了解舊社會 ，還在于即使在今天看這個戲，每個觀眾也會不同程度地有所聯(lián)想，所以這次的演出版本不求完全一模一樣，只希望觀眾能產(chǎn)生不同的思想活動。從第一幕的清末戊戌變法失敗后，到第二幕二十年后的民國，再到第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后，茶館里的人隨著時間老去，茶館里發(fā)生的事情雖然有著各個時代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣；情節(jié)無論是情理之中還是意料之外，故事無論是讓人會心一笑還是扼腕嘆息，都恰到好處的折射著一個時代的風(fēng)貌。 腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌柜王利發(fā)細心經(jīng)營下呈現(xiàn)出一片“繁榮”景象。那種正氣在胸、鐵骨錚錚的勁頭，感人至深。 影片中“北京人藝”燦爛群星的表演十分出色。 老舍先生筆下的裕泰茶館是濃縮了的舊社會，通過這個不大的橫斷面，人們可以看到那早已逝去的三個時代 里的蕓蕓眾生的種種活動：他們或渾渾噩噩，蠅營狗茍，為名為利，為非作歹；他們或憂國憂民，心懷大志，以挽救民族危亡為理想，但又找錯了出路與方向；也有人明哲保身，但求茍活，卻在嚴酷的社會現(xiàn)實面前碰得鼻青臉腫。它以鏡頭引導(dǎo)觀眾去對《茶館》主要人物的傳神表演和重要細節(jié)加以過細觀察。小宋恩子知道王利發(fā)放康大力去了西山，揚言要將王利發(fā)抓進憲兵隊。松梅岑醉生夢死，松二爺暴尸街頭。 沒錢又沒權(quán)的龐太監(jiān)被他的侄子們活活餓死，康順子和龐繼祖被趕出龐府。 北洋時期，群雄四起，政局混亂，街面上散兵、馬隊、巡警、特務(wù)、打手、乞丐、妓女，讓人眼花繚亂。 在茶館，買賣窮人家姑娘康順子的交易成交，她被一乘小轎抬走了。茶館的房主，商人秦仲義不在聯(lián)保的折子上簽名，他說他救的是國家，不是一兩個人。 自古以來，人們獲取知識的途徑多種多樣，而讀書作為其中一種既普通又直接但卻非常有效的求知方法沿用至今。每個不同的人物都代表了當(dāng)時社會不同職業(yè)、階級的不 同群體。想起《白鹿原》里黑娃打 折了白家軒的腰，恨他“腰桿兒挺得太直”，真是異曲同工。且看二位這般出場：“松二爺和常四爺都提著鳥籠進來，王利發(fā)向他們打招呼。其三，《茶館》語言之妙在其“京味兒”十足。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。因此，人物雖多但活動有序，事件雖繁，但情節(jié)不亂，時間雖長，但線索明晰，充分體現(xiàn)了老舍駕馭戲劇藝術(shù)的嫻熟技巧。直到前天晚上的《茶館》，曉得話劇這樣一種古老而巔峰早逝的藝術(shù)，現(xiàn)在于我是完全陌生的，嶄新的。其中動作的描寫，也能像小說那樣給讀者提供一種浮想聯(lián)翩的機會。唯此可以打動人，僅靠了肢體嗓門生生地將劇本翻譯成動作，真比臺上不動的道具還要呆滯。 走出劇場很久，仍不能從最終一幕的情緒中 緩過神，梁冠華、楊立新、濮存昕三座臺柱，拿捏身板，最好的演技撐著秦二爺、常四爺、王利發(fā)老邁的模樣：秦二爺拄著拐抖個不停，常四爺有氣無力的攤在椅子里，王利發(fā)每句話最后拖著一個無奈的尾音 —— “好咧?再見咧??”直到撒起紙錢，直到王掌柜去上吊。他的人生遠不如他的文字幽默明快，即使苦難中也有那么一絲自我嘲諷的意味。文化本是與政治相異的，而政治又是文化的基礎(chǔ)之一。那么我們 —— 他們 —— 與納粹又有什么兩樣？ 扯遠了。它深植 于個體和群體的人精神和物質(zhì)兩個層面，燒殺搶砸的紅衛(wèi)兵根本無法擺脫社會對他們的影響 —— 過去的那個社會和現(xiàn)在的時代。然而這到底是說明國內(nèi)沒有軟件環(huán)境，還是沒有硬件條件？那一場浩劫剛剛開始，這個“人民藝術(shù)家”便選擇了投河。艾笛訪華，提到有一年的諾貝爾文學(xué)獎本來打算頒給老舍?？傊痪湓?，被趕走了的就是舊事物，成王了的便是新事物。然后我突然很擔(dān)心我老了。甚至可以說，《龍須溝》寄托了作者對未來多大的希望，現(xiàn)實這當(dāng)頭一棒，就給作者帶去了多大的絕望。 劇中的故事寫到這里，也就停下了筆。 常四爺那句“我愛咱的國，可是誰愛我啊”，換來了多少顆感同身受的心。 于是這個王掌柜口中造福人民的學(xué)問好人，最終所能做的也只有修持念經(jīng)，滿眼看盡這世態(tài)炎涼。 而除了掌柜外，印象最深之人，反倒是那個出場僅僅幾句話 的崔先生。雖也受盡壓迫，好歹也算是娶妻生子甚至孫女都到了打醬油的年齡。 找來《茶館》看，也無非是為下學(xué)期開課的“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”提前做些功課，借用暑假拼命惡補下一直處于空窗期的中國文學(xué)，好不讓自己在上課時像個白癡。 讀完《茶館》，還只是讀懂了個懵懵懂懂，但我感受到了一個小小的茶館里，那些人們普通卻沉重的一生。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。 關(guān)于茶館讀后感范文 第二篇：茶館讀后感 《茶館》讀后感 讀完《茶館》，對那個封建的時代有了更深刻的了解，也不由得慶幸自己生活在了一個幸福的時代。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢 ?”中文里真有微妙的意義 ! 在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風(fēng)范。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時 代的悲哀，表達了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿?？此贫噙_幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民 —— 康六的女兒康順子以十兩銀子的價錢賣給了給了一個太 監(jiān)。 這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動描述，是老舍先生的獨創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮社會中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來寫大社會，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。 在第一幕中，太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面貧窮的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國旗人常四爺因幾句牢騷被捕，社會處處不太平?？?，西邊石凳上，是哪幾位老人，輕搖羽毛扇，談天說地，或哈哈大笑，或緊鎖眉頭 。我只盼著啊，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒災(zāi)沒病”，卑微的愿望依然難得實現(xiàn)：“我變盡了方 法，不過是為活下去 !??我可沒做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢 ?我得罪了誰 ?誰 ?”痛苦的申訴中充斥著無奈和憤恨，絕望中唯有自縊一種選擇。 沈處長為何叫“好” ?因為小劉麻子跑著來報告：王掌柜 !老掌柜 !我爸爸的老朋友，老大爺 !他也不知怎么上了吊，吊死啦 !聽聞一個上吊而死的消息，知曉一個熟人“老大爺”上吊的事件，唯用“好”字來評價，麻木、冷漠 !一個“老大爺”，經(jīng)歷了風(fēng)雨、扛過了坎坷，唯在頤養(yǎng)天年時選擇提前結(jié)束生命，令人嘆惋 ! 這個“老大爺”就是三幕話劇《茶館》中的主人公 —— 王利發(fā)，就像他自己說的，“我呢，作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖。春風(fēng)和煦、陽光正好，各個奮發(fā)向上、人人安居樂業(yè)，所謂“老者安之，朋友信之，少者懷之”即是現(xiàn)今吧。它絕世而獨立，于一方角落見證者市井百態(tài)，歲月流逝?? 老舍先生的《茶館》正是一杯幽幽清茶，不沉不浮，值得我們細呷一口?? 故事開頭，在裕泰大茶館，北平少有的茶館，王利發(fā)是此茶館的掌柜，也是此書線索。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時刻跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民 黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。 先說劉麻子吧，他見利忘義，干著給人說媒拉線這種不正當(dāng)?shù)纳猓徽撾p方愿意與否，只要有錢賺他就干，有時甚至還賣人兒女。每個不同的 `人物都代表了當(dāng)時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命?！彼麄冇终f，“那你 說這三個人的交情也沒人恥笑吧 ?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》讓我多了一點、深了一點去了解那個時代。茶館里形形色色的人們，想 要過自己渴望的生活，一年年的時光走過了，到頭卻還是個悲劇。 這詬病哪怕現(xiàn)在也是如此。 一出場便是一副寬和待人的王掌柜，用著自己隨和的秉性和能說會道的口，經(jīng)營著這祖輩上傳下的茶館。既然無力將茶館從那處長手中奪回，無力阻止它變?yōu)槲鑿d的事實，那么他能做的，就只有在它還是茶館模樣之時，自縊于房梁，至少讓自己一生的記憶，都還保留在茶館之中。亂世中的清官無非多搶一份口糧，作用甚至比不了過了年代的舊銅錢。諸般人生，相同際遇，不同結(jié)果，一間茶館 里上演了多少淋漓的人生。而對未來的暢想，又如龍須溝里的百姓一般，隨著馬路的鋪設(shè)和清水的澆灌，哪怕守舊如王大媽，也在心中默默地亮起了點點名為希望的火光。自殺于文革之初，自殺于遠沒有他想象中美好的社會。那時只喜歡情節(jié)跌沓起伏的浪漫主義小說，而且往往還是長篇的；喜歡洋溢著青春氣息的情詩和早期左翼作家充滿斗志慷慨激昂的希望。新舊取決于大勢，而新事物也不一定強大。 一九七八年，挪威漢學(xué)家伊麗沙白 我想起李政道曾說，一個人的成就并不只關(guān)注他在哪里做的研究，許多人的研究都是在國外做的。正如思想無法被改造，文化也是無法被革命的。當(dāng)時的那個口號，赤遍地球，解放全人類 —— 再進一步，就是自高自大導(dǎo)