【正文】 要想增加社會保險金、提高保險基金會的財政支付能力，就需要建立一系列財政“緩沖器”和財政平衡機(jī)制。最后，未曾認(rèn)識到社會保障制度形成的非短期性。因此，不能假定一旦他們當(dāng)選，且成為政府官員，就突然神奇地改變了自己的行為方式，僅僅謀求公共利益而不再使自己利益最大化。再次，未能重視政府官員的利益。而且在準(zhǔn)備推行強(qiáng)制醫(yī)療保險的過程中，醫(yī)療保健部被改組為醫(yī)療保健和醫(yī)療工業(yè)部，該部的領(lǐng)導(dǎo)變成了以前在軍隊醫(yī)院工作的人們。然而，事與愿違，轉(zhuǎn)軌以來俄羅斯的社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀完全是另一種情況。改革中出現(xiàn)的政策相互抵觸，各改革主體行動不統(tǒng)一等問題，是這種改革方案的必然產(chǎn)物。另外，轉(zhuǎn)軌以來持續(xù)不斷的經(jīng)濟(jì)衰退使企業(yè)拖欠社會保險基金和各種補(bǔ)貼繳費的現(xiàn)象十分普遍，再加上全社會(尤其是地方政府)對社會保障還缺乏應(yīng)有的認(rèn)識，財政撥款不能及時到位，致使社會保障資金嚴(yán)重匱乏，無法滿足日益增長的各種支出的需要。這種既無效率又失公平的社會保障制度不僅沒有很好地發(fā)揮其應(yīng)有的收入再分配的功能，反而擴(kuò)大了社會兩極分化，使原本尖銳的社會矛盾更加突出。據(jù)統(tǒng)計，％。社會保險基金是用于社會保障的專用基金。法律制度不健全還表現(xiàn)在，法律制度多為原則性的規(guī)定，缺乏可操作性，也就是說，沒有與原則性規(guī)定相配套的具體實施細(xì)則。俄羅斯醫(yī)療保險法明確規(guī)定，強(qiáng)制醫(yī)療保險基金會是強(qiáng)制醫(yī)療保險基金的管理機(jī)關(guān)，負(fù)責(zé)保險基金的集中、分配和使用，監(jiān)督和檢查醫(yī)療機(jī)構(gòu)所提供的服務(wù)數(shù)量和質(zhì)量。撥款機(jī)制仍舊存在著嚴(yán)重的浪費現(xiàn)象。但是，政府辦的社會保障不僅具有穩(wěn)定社會，提高國民經(jīng)濟(jì)水平的功能，還有收入再分配的功能。但該制度尚存在許多問題，其落實普及還需一定時間。％，％。而在步入90年代以后，長期蕭條與回升乏力，更成為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基本態(tài)勢，就GNP的增長率來看：1996年～％，到1974年～％，1981～％，1991～％[12]。最后，中央和地方政府對社會保障的財政撥款范圍明確。五為監(jiān)督機(jī)構(gòu)。又如國家扶助及社會福利，有《生活保護(hù)法》等共17項[11]。戰(zhàn)后，日本的社會保障大體經(jīng)歷了從戰(zhàn)后開始至50年代中期經(jīng)濟(jì)恢復(fù)階段的“形成期”；從50年代后半期至70年代初經(jīng)濟(jì)高速增長階段的“充實期”；從1973年第一次“石油危機(jī)”到目前為止低速發(fā)展階段的“轉(zhuǎn)換期”[11]。二是保險費用負(fù)擔(dān)全民化。（4）減緩周期波動在社會保險費收入方面，當(dāng)經(jīng)濟(jì)周期處于高漲階段，社會保險機(jī)構(gòu)及各級財政和企業(yè)取得的收入也相對較多，從而相應(yīng)減少了政府和企業(yè)的實際支付壓力，這無疑會對社會需求從而對經(jīng)濟(jì)高漲產(chǎn)生一定刺激作用，以致對經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇產(chǎn)生積極影響。而社會保障至少對保證國民生活和社會環(huán)境的穩(wěn)定發(fā)揮了重要作用：“全民皆保險”體制的建立，使社會各階層均獲得基本生活和醫(yī)療保證；社會保險費運作在一定程度上縮小了各階層實際收入差距，從而縮小了社會不平等，避免或減輕了因此而引發(fā)的社會矛盾和沖突；失業(yè)保險也使失業(yè)者不會因生活無著而鋌而走險。受保險對象為全部受雇于工業(yè)企業(yè)的雇員，％，％，政府負(fù)擔(dān)救濟(jì)費支出的25％和管理費。社會保險制度日本的社會保險制度主要由國民年金、厚生年金和其它年金組成。規(guī)定人人都必須投保，投保者患疾病時自付所需醫(yī)療費的20％至30％。并自1972年起，實行退休金與物價掛鉤制度，規(guī)定每半年調(diào)整一次，即物價指數(shù)增長3%，退休金調(diào)高1%，物價指數(shù)增長不到3%時不作調(diào)整。在社會公平的原則下，福利計劃是為所有的享有者，無論其經(jīng)濟(jì)狀況如何，提供最低的收入保障。他們會由于諸如工資水平的不同，參加工作的時間長短或家庭情況的不同而不同?！恫试谱吩隆返男桑捎弥袊奈迓曇綦A寫成，簡單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色，充分表現(xiàn)了鋼琴音樂的民族神韻，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境地，是富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)的中國鋼琴作品?！督形胰绾尾幌胨罚ǜ柙~：天上...?~~微風(fēng)吹動了我頭發(fā)）詞 劉半農(nóng)，曲 趙元任。整體上這部作品構(gòu)成了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)形式。全曲運用了自然調(diào)式的旋律與和聲,使歌曲具有民族風(fēng)味, 那激動而流暢的旋律使歌曲富于一定的浪漫色彩,乃是該歌曲藝術(shù)特征之二。這首歌音樂蒼涼悲壯，純樸自然，感情深切而不纏綿。另一類抒情樂曲則借鑒古樂府的通俗易懂，如《早行樂》、《采蓮謠》、《布谷》、《淮南民謠》等樂曲婉轉(zhuǎn)動聽，具有濃郁的生活氣息。合唱是以騎驢賞梅、鈴兒的叮當(dāng)響聲為意境來編配。主部兩次再現(xiàn)一次比一次更為強(qiáng)勁有力?！睹倒迦浮罚ǜ柙~：玫瑰花 玫瑰花）詞作者龍榆生、作曲黃自?！赌镣痰选返某晒φ谟谒葥碛猩詈竦拿褡鍦Y源又閃爍著燦爛的西洋色澤，在于作曲家打通中西、融匯古今的創(chuàng)作勇氣和成功嘗試。半個世紀(jì)以來，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》?！稗D(zhuǎn)”為三段，第四段“玉版參禪”、第五段“鐵策板聲”、第六段“道院琴聲”，主題素材得到了更大的發(fā)展。開始時采用了琵琶特有的“煞弦”技巧，模仿鑼鼓的“悶擊”，形成音色上的對比，造成了輕巧詼諧的效果，之后則運用鑼鼓段中遞減手法，結(jié)構(gòu)緊縮變化，造成緊張熱烈的氣氛，并加上對答呼應(yīng)，猶如鑼鼓演奏中的“大小敲”手法一樣。第一部分寫漢軍戰(zhàn)前威武雄壯的陣容。樂曲開始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳歸舟、乘**浪前進(jìn)的歡樂情緒。第一樂段中的顫弦技巧，具有極強(qiáng)的彈性和質(zhì)感，似乎觸手可及，它會使人感覺到山谷中若隱若現(xiàn)的云霧就在身邊盤繞。最后一個樂句則是第一個樂句的再現(xiàn)。笛子：梆笛：《三五七》：（忽長忽短 最后多為長音 后面開始配合其他樂器）《五梆子》：（像京劇 慢慢一個拍一個拍吹的 難聽= =）梆笛音高 速度快 跳躍性強(qiáng) 北方代表曲笛：《姑蘇行》：（中間部分有一個很長的音 然后逐漸加快）《鷓鴣飛》：（一進(jìn)來就是很長的音 然后暗下去 節(jié)奏慢）曲笛綿長 低沉 委婉 速度慢 南方代表曲笛的曲子大多溫婉,以送音、顫音、打音的技法居多，樂句相對較長，而梆笛則以吐音、花舌、垛音、滑音技法居多。一曲高歌，響遏行云，全掃靡靡之音；一聲入耳，蕩氣回腸，令人精神為之一振。配合描寫田園風(fēng)景的歌詞，充分體現(xiàn)了這首小調(diào)的勞動氣息。孟調(diào)與越劇女腔。江南民歌歌詞大多具有水鄉(xiāng)生活、農(nóng)耕勞動的特色，詞中常有江、塘、河、濱、水魚、藕等字樣出現(xiàn)，在表達(dá)中，總離不開農(nóng)田、季節(jié)、秧稻、糧棉、花鳥、農(nóng)活、氣、年成等環(huán)境和場地，富有鄉(xiāng)土氣息。串門兒：（拖拉機(jī)那個啥啥啥 靠山屯兒 小玉蘭= =）小看戲：（今兒敲大板？眉毛彎又彎）東北吉林的民間小調(diào)。東北民歌在旋法上常出現(xiàn)四度旋律音程的同時，更突出使用小三度音程，旋律性較強(qiáng)，節(jié)奏規(guī)整。多處借鑒戲曲中的拖腔手法，京劇式的伴奏。這些戲曲音樂和民歌的運用，豐富了歌劇音樂的表現(xiàn)力，使歌劇音樂具有濃厚的地方色彩和民族特色歌劇中出現(xiàn)了川江號子具有典型的四川民歌風(fēng)格，大大增加了生活真實感。僅在這一個唱段就出現(xiàn)了七次，主題音調(diào)在此唱段中不同形式的出現(xiàn)，不僅使田玉梅的藝術(shù)形象得到了升華，還為歌唱演員發(fā)揮其聲樂技巧提供了廣闊的空間，把全劇的情感基調(diào)推向了最高潮。女主人公田玉梅的音樂總體上充滿了強(qiáng)烈的愛恨情仇，主要唱段的旋律抒情性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的民族性，而且音域跨度大，所以田玉梅的角色需要在聲音上高亢嘹亮的女高音擔(dān)任，演唱者音域要寬廣，聲音要堅實、剛健而又不失圓潤。第一部分每一句尾音骨架音為：“角、宮、羽、徵”，形成連續(xù)下行的音調(diào)，給全曲營造了一種嘆息式的氛圍，表達(dá)了喜兒期盼爹爹回家但又害怕回家被地主黃世仁逼債的復(fù)雜、悲傷心理。具體分為兩部分：第一部分是“縱情高歌”，這部分極富歌唱性，展現(xiàn)了遼闊美麗的草原風(fēng)光與牧民們騎在馬上彈琴高歌的情景，在轉(zhuǎn)入第二部分時有一小段華彩第二部分是“熱烈歡舞”，這部分旋律富有誤導(dǎo)性，充分發(fā)揮了復(fù)雜多變敏捷靈活的技巧，表現(xiàn)了塔吉克人民歡騰的舞蹈場面。作品取材自中國家喻戶曉的梁祝愛情故事，在汲取了同名越劇優(yōu)美的唱腔為主要音樂素材的同時，作品在創(chuàng)作中亦對西洋樂器的演奏技法上進(jìn)行了大膽的民族化嘗試。在音樂創(chuàng)作上，作曲家們運用了西方先進(jìn)的作曲技法，借鑒了西洋樂器鋼琴伴奏的形式。民族音樂作品并非是一成不變的，它也在不斷的向前發(fā)展。中國戲曲中最重要的一點特征是虛擬性。戲曲的唱辭和賓白都要有音樂性。例4 《萬里春色滿家園》是《黨的女兒》這部歌劇中的著名唱段，該曲是整部歌劇情感的最高潮。創(chuàng)作源頭：由于該劇的故事發(fā)生在江西，作曲家在力求突出民族特點與風(fēng)格的原則上，音樂上廣泛采用江西的地方性民族歌曲的曲調(diào)，說唱音樂為素材，將江西的音樂體現(xiàn)形成“歌謠體”與“板腔體”的長短有機(jī)的、自然的融合在一起，使得音樂極具地方特色。（以四川名歌為基礎(chǔ)，廣泛汲取川劇、四川清音和越劇、滬劇、杭劇、京劇等諸多劇種加以創(chuàng)作，取其精華，音樂風(fēng)格上力圖體現(xiàn)自己民族的特點和風(fēng)格）——奠定全局基調(diào)。白毛女歷史成就：在上演后，立即在當(dāng)時成了解放區(qū)影響最大、最受歡迎的劇目。江姐音樂分析歌劇音樂素材的選取，對歌劇的寫作，是有直接影響力的，是歌劇音樂風(fēng)格，色彩的基礎(chǔ)，有時甚至是整個歌劇成敗的關(guān)鍵經(jīng)典唱段《紅梅贊》《繡紅旗》《春蠶到死絲不盡》《五洲人民齊歡笑》被幾代人不斷傳唱，流傳至今。黨的女兒背景：歌劇《黨的女兒》的誕生經(jīng)歷了以小說《黨費》為源頭，以電影《黨的女兒》為前身，經(jīng)歷三次創(chuàng)作改編才呈現(xiàn)出今天較為成熟的版本。例2 《山城上有一朵小紅杜鵑》則是歌謠體如泣如訴的小型唱段?！鑴》治龈袷剑阂核囆g(shù)性、藝術(shù)成就、影響力、特點、與西方歌劇的區(qū)別 歌劇重要的三大元素：劇本、劇詩、音樂、舞蹈 戲曲元素是中國音樂的根 中國音樂的標(biāo)題性區(qū)別于西方 不要寫劇情發(fā)展 ※中西方歌劇差異素材中國戲曲和西方歌劇的外部差異中國戲曲和西方歌劇的劇本都是文學(xué)語言，這點是它們的共性。西方歌劇在表現(xiàn)中則側(cè)重于對外部客觀世界的再現(xiàn)和模仿。由于中國傳統(tǒng)的音樂審美情趣及方式與西方音樂有著截然的區(qū)別，傳統(tǒng)音樂的單聲線性思維與西方鋼琴多聲思維特點的不同，使中國的普通民眾很難在短時間內(nèi)接受和理解西方的鋼琴音樂。這種中西方音樂的完美結(jié)合之作，必定會在浩瀚的鋼琴音樂領(lǐng)域，閃爍出獨特的光芒。首先是長笛和雙簧管奏出秀美如畫的引子之后，獨奏小提琴奏出詩意般的愛情主題。音樂塑造了十七八歲的少女—— —“喜兒”天真活潑、純樸善良的形象，同時表達(dá)了她盼望爹爹早日回家時期待和憂傷的心情。與第一部分一開始的下行嘆息曲調(diào)有所不同，第一樂句的旋律呈現(xiàn)出上揚的特點，但隨即下行。這個唱段在全局中占有非常重要的位置，唱段在音樂創(chuàng)作上有了新的突破和創(chuàng)新，他借鑒了西方歌劇中詠嘆調(diào)的形式，強(qiáng)烈的戲劇性色彩充斥著整個唱段。同一曲調(diào)重復(fù)時，將原曲調(diào)的開始部分作局部變化，或增或減，或更改其板式；有的只換首句，有的換前數(shù)句，這種手法稱為換頭)中換頭的手法極為相似。《春蠶到死絲不盡》（前奏超長 歌詞一出來“春蠶到死絲不斷”）充滿華彩性的拖腔，結(jié)合了京劇唱腔，變化的曲調(diào)節(jié)奏，表現(xiàn)了江姐的愛國情懷與心理活動。東北民歌的特點一般音調(diào)比較高亢嘹亮，旋律寬廣，氣韻悠長，聲音運用上也比較剛直。③舌尖顫音貫穿全曲，加上模仿鑼鼓聲所使用的襯詞，淋漓盡致地表現(xiàn)出東北民歌“活”“俏”“浪”“逗”的特點以及高超的演唱技巧。新貨郎：（哎~~~~ 打起鼓來 推著小車來送貨）原唱者是中華民族歌唱家郭頌②江南民歌江南民歌承吳歌之傳統(tǒng)，具有細(xì)膩柔婉、清雅秀麗的風(fēng)格，主要是指以吳語為載體。歌詞一般只有開始關(guān)于茉莉花的幾段，不唱《西廂記》的故事。揚州民歌楊柳青（咚呀咚雞溜肥腸那個調(diào)調(diào)）：《楊柳青》是一首典型的揚州小調(diào)，其節(jié)奏輕快，運用了很多切分和十六分音符，使歌曲形成了輕快、活潑、的風(fēng)格特征?！靶盘煊巍笔橇餍性陉兾?、甘肅、寧夏的一種山歌。殷秀梅阿拉木汗（阿拉木汗什么樣）大阪城的姑娘or馬車夫之戀（兩個辮子真漂亮 不要嫁給別人）瑪依拉（人們都叫我瑪依拉）一杯美酒（媽的聽不懂）④西南民歌西南民歌區(qū)包括云南、貴州、廣西等地的少數(shù)民族地區(qū)一帶。《江河水》閔慧芬：（一進(jìn)來就是一個極慢的長音）開始的樂句由于采用暗淡的羽調(diào)式色彩，速度緩慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用，音樂呈現(xiàn)近似人聲的特殊音色，有傾訴性的語氣旋律，音調(diào)顯得凄涼而悲切。音樂在群馬的嘶鳴聲中展開，旋律粗獷奔放。我們首先感到的，就是高山大川那雄偉的氣勢，從而聯(lián)想到人們應(yīng)該具備的寬廣胸懷。是一段悠揚如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂段。在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個樂句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意外又耐人尋味?！皬V陵”是揚州的古稱，“散”是操、引樂曲的意思，《廣陵散》的標(biāo)題說明這是一首流行于古代廣陵地區(qū)的琴曲。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的含蓄之美，被歷代琴家公認(rèn)為典范。第二段琵琶用輪指奏出的長音，模擬了古代管樂器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。尾聲，樂曲速度加快，流利輕捷的夾彈同推拉滑音相結(jié)合，使音樂更具歌唱性，并在歡快的情緒中結(jié)束全曲。1931年考入上海國立音樂?？茖W(xué)校。該曲是音樂界第一首具有鮮明、成熟的中國風(fēng)格的鋼琴曲，刻畫了完全不同于西方風(fēng)格的中國田園音畫，曲將西方的復(fù)調(diào)寫法和中國的民族風(fēng)格相結(jié)合，將歐洲音樂理論與中國音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨具一格的中國風(fēng)格特征，為中國鋼琴音樂作品翻開了新的一頁，是我國近代鋼琴音樂創(chuàng)作上一個具有創(chuàng)造性的范例。1929年回國，先后在上海滬江大學(xué)音樂系、國立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務(wù)主任，熱心音樂教育事業(yè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才，是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。節(jié)奏鏗鏘有力，音調(diào)慷慨激昂。梅花不畏冬雪，傲然綻放，吐艷枝頭，千百年來人們贊美這樣的雪梅精神。1936年畢業(yè)于該校。整首歌曲抒情、婉轉(zhuǎn)、規(guī)則、整齊、平和與傷感。青主，廖尚果，即青主，中國音樂理論家，曾用筆名黎青主，別署黎青、。《我住長江頭》（歌詞：我住長江頭 居住長江尾）詞：北宋詩人李之儀，原詞模仿了民歌風(fēng)格,描寫一個女子對愛人的深情懷念。這首作品采用了再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)形式，整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明了。