【正文】 寫作此文，旨在希望大家不要忽視散文寫人，不要忽視散文對典型人物形象的塑造功能，惟有如此，才能讓散文更深刻地揭示社會本質(zhì)，揭示人與人之間的關(guān)系。葉圣陶在40年代寫的《駕長》也不過一千多字，寫一個木船上的掌舵人，很有水上經(jīng)驗(yàn)，但愛喝酒，而又有不少禁忌。他可給千古人們作借鑒，自古以來，榮華難于久居。幾個窮漢追隨他，問他要錢，他一摸總是兩三塊銀洋。他們質(zhì)樸、善良，只要求作為一個人的生活的權(quán)利。沈從文是以當(dāng)?shù)氐纳缴剿L(fēng)土人情，攪和著戰(zhàn)爭、煙毒、饑餓、水災(zāi)帶給人間的眼淚，寫出當(dāng)年湘西水手的典型。許多人都犯著這樣的錯誤，有時候甚至自己也不知道??那女人的行為的確是值得稱贊的??我現(xiàn)在愿意把從前對她的不正確的批評統(tǒng)統(tǒng)收回來。全文雖只兩千多字，人物性格卻很鮮明。魯迅退學(xué)，他感到悲哀，想說些什么話，卻終于不曾說，因?yàn)檐妵髁x的統(tǒng)治，沒有說話的自由。你快去罷……”最后，范愛農(nóng)自己也被擔(dān)任孔教會會長的校長設(shè)法去掉了。范愛農(nóng)與藤野先生，兩個人都是正直的知識分子，又同樣生活在20世紀(jì)初期的病態(tài)社會里，有著相似的苦悶與孤獨(dú)感，但魯迅的散文，并不因?yàn)檫@兩個人物的這些“相似”，就使這兩個人物形象一般化。文章很短，人物形象非常豐滿。其次，阿長有許多壞習(xí)慣，喜歡切切察察，向人們低聲說些什么事；睡覺時，則伸出兩手兩腳，在床上擺成一個“大”字，擠得魯迅沒有余地翻身。其夫家姓余；過繼的兒子名五九，是一個裁縫。我國許多現(xiàn)代散文作家，在這個方面所作的努力，迄今并不曾為評論家們所十分注意，原因可能正是由于人們一直將散文的職能規(guī)定在抒情與記事的范圍內(nèi)，以致忘了探索散文藝術(shù)方面的這一份巨大的財(cái)富。教師講解，并出示參考答案。教師講解提示：動詞的運(yùn)用：“頂”、“鑲”、“露”、“穿”等；表現(xiàn)色彩的詞語。（我準(zhǔn)備用讀寫說的綜合教學(xué)方法來突破難點(diǎn)。教學(xué)目標(biāo)：知識目標(biāo)：a、領(lǐng)會作者抓住主要景物的主要特征進(jìn)行的細(xì)致描繪，情景交融的表達(dá)對祖國寶地濟(jì)南的贊美之情。尊重學(xué)生的個性，使他們在教師的主導(dǎo)下圍繞中心議題發(fā)表各自的意見，相互交流，相互啟發(fā)，相互爭議，激發(fā)他們主動去獲取知識，培養(yǎng)健康情感?！弊髡邔⒆约簩?jì)南冬天的喜愛和贊美之情不露痕跡的依附在對景物的描寫之中，因此顯得格外自然真摯，富有感染力。另外，還可以把本文與《春》比較閱讀，進(jìn)一步體會比喻、擬人等修辭方法對描寫景物，抒發(fā)感情的作用。把濟(jì)南周圍的一圈小山寫得很有溫情，“它們安靜不動地低聲地說：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。又拓展想像，將天光、水色融為一體，描繪泉城鮮亮明麗的色彩。作者以自己的親身感受，通過和北平、倫敦、熱帶的對比，寫濟(jì)南冬天無風(fēng)聲、無重霧、無毒日的“奇跡”“怪事”，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)它是個“寶地”。不信你就試試。這就是冬天的濟(jì)南。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。對于一個剛由倫敦回來的，像我，冬天要能看得見日光，便是怪事。讀了老舍的文章，讓我身臨其境，深刻體會到濟(jì)南冬天的美麗。如第三段中：“青黑”、“藍(lán)天”、“銀邊”、“微黃”、“粉色”，難道這不是一幅《薄雪山景圖》么？如第五段中：“綠萍”、“紅屋頂”、“黃草山”、“灰色的樹影”，一幅《空靈水晶圖》赫然映入眼簾。老舍的這篇文章讓人感到的是冬天溫暖，也許是老舍先生從濟(jì)南的冬天感受到的吧！老舍先生筆下的濟(jì)南冬天竟然比生機(jī)勃勃，萬物復(fù)蘇的春天更加美，美得使人如醉如癡。她把自己編織成搖籃，哄著人們安然入睡。曲劇《柳樹井》、京劇《青霞丹雪》等；小說《無名高地有了名》；雜文集《過新年》、《福星集》、《小花朵集》、《出口成章》以及曲藝、散文、詩歌。此文雖系節(jié)選，但能獨(dú)立成篇。但是最重要的是結(jié)構(gòu)。?”借這種聯(lián)想、想像，使畫面活靈飛動起來。題不可不點(diǎn)，也不可濫點(diǎn)，本文點(diǎn)題恰到好處。因此，在作者筆下，冬天陽光照耀下的濟(jì)南，就出現(xiàn)了“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒”的神情；一圈圍城的小山，也就說出“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和”的細(xì)語；薄雪會有“微微露出點(diǎn)粉色”的羞容；水藻會有“把終年貯蓄的綠色全拿出來了”的“精神”；而那水呢，對那水藻也就可以有一副“不忍得凍上”的和善心腸了。這說明，寫景手法，遠(yuǎn)近大細(xì)，不可偏廢。，各得其宜偌大的一個濟(jì)南，在作者筆下，竟然可以放在一個由四面群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只不過是一塊“空靈的藍(lán)水晶”。在文中，第二段主要寫的是濟(jì)南全景，第三、四段主要寫的是濟(jì)南的山色，第五段主要寫的是濟(jì)南的水上景色，那么，全文就是由這幾幅互相聯(lián)系而又相對獨(dú)立的畫圖組成的長軸?！斑@塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹影”，這一句運(yùn)用了倒喻，倒喻是比喻的一種變式，把本體和喻體顛倒使用?！翱窗?，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個的是塊空靈的藍(lán)水晶”中用“是”這一比喻詞連接本體從天上到水面整個空間的清亮和喻體“空靈的藍(lán)水晶”，這一句將空間的清亮比喻為“空靈的藍(lán)水晶”，化抽象為具體，給人以形象之感。“等到快日落的時候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。句中的“綠”字，形容詞轉(zhuǎn)為動詞用，使人不僅感受到山草“綠”這樣一種狀態(tài)，更能體會到“綠”的動態(tài)過程?！靶∩秸褲?jì)南圍了個圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。同時，運(yùn)用了反復(fù)，“對于一個……的人”兩個間隔反復(fù)、“像我”兩個間隔反復(fù)，突出作者的感受，強(qiáng)調(diào)“溫晴”，抒發(fā)了作者對濟(jì)南冬天的喜愛以及濟(jì)南的冬天給“我”的驚喜和意外。全文共八百來字，六個自然段，僅二十多個句子，卻整理出比擬、比喻、錯綜、雙關(guān)等近二十種修辭格，很多不常用的辭格在文章中也大量使用，如轉(zhuǎn)品、示現(xiàn)、迭現(xiàn)等。文章結(jié)構(gòu)全文共五個自然段，可分為兩個部分： 第一部分，（第1自然段）總寫濟(jì)南冬天的天氣。大明湖在濟(jì)南舊城北部，由珍珠泉、芙蓉泉、王府池等多處泉水匯成，湖面占全城的三分之一。它們確實(shí)都是“小山”，千佛山的主峰也只有海拔285米。據(jù)老舍夫人胡青回憶，老舍生前“常常懷念的是從婚后到抗戰(zhàn)爆發(fā)，在山東度過的那幾年”。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹影；這就是冬天的濟(jì)南。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧？這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來了吧？”就是這點(diǎn)幻想不能一時實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！最妙的是下點(diǎn)小雪呀。對于一個剛由倫敦回來的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事；濟(jì)南的冬天是響晴的。該故居1984年被北京市人民政府列為北京市第三批文物保護(hù)單位。因此，可以說老舍是“京味小說”的源頭，是北京文化孕育了老舍的創(chuàng)作，而老舍筆下的市民世界又最能體現(xiàn)北京文化的人文景觀，甚至成為一種文化史象征，一說到北京文化，就不能不聯(lián)想到老舍的文學(xué)世界。”樊駿評價幽默之于老舍：“在某種意義上，失去了幽默，就沒有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就與地位?！崩仙嶂邮嬉遥骸吧钪械母赣H完全是矛盾的。表達(dá)自由和形式美好是老舍最基本的追求，在這基礎(chǔ)上老舍也反對文以載道的文學(xué)觀，但并不否認(rèn)文學(xué)的社會性和社會作用，如老舍早、中期的小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《小坡的生日》《貓城記》《牛天賜傳》《駱駝祥子》等，中心旨意都是探索振興國運(yùn)、強(qiáng)盛民族之路的。同時老舍也未曾加入蘇汶和梁實(shí)秋等人的第三派——不認(rèn)為文學(xué)至死都是自由的。《茶館》憑借深刻含蓄的潛臺詞，有力地豐富了語言的內(nèi)涵。然而另一方面，老舍又使用語脫去自然形態(tài)的粗糙與隨意，煉成金子，使現(xiàn)代的北京口語顯出樸素精致如同一具精雕細(xì)刻的瓷器。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運(yùn)的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。萬籟天是戲劇、電影工作者?！庇腥颂嶙h，請老舍當(dāng)場“瞎湊”一首。因此，文革中老舍挨批挨打，胡夫人在那樣的環(huán)境下，安慰不夠，導(dǎo)致老舍外受身心打擊，內(nèi)受家人冷落，所以最終投湖自盡。在頻繁的相見之后，胡與舒產(chǎn)生了情愫。1968年，獲諾貝爾文學(xué)獎提名，且獲投票第一，由于老舍已不在人世，此次諾獎遺憾頒予川端康成。1944年，創(chuàng)作并由良友復(fù)興印刷公司出版《四世同堂》第一卷《惶惑》。1934年，任山東大學(xué)文學(xué)系教授。1924年，赴英國，任倫敦大學(xué)亞非學(xué)院講師。1966年，他在文革中受迫害投湖而死，終年67歲。第一篇：現(xiàn)代作家老舍及其散文《濟(jì)南的冬天》賞析現(xiàn)代作家老舍及其散文《濟(jì)南的冬天》賞析湖北當(dāng)陽祖銓一、作者簡介老舍(1899～1966)原名舒慶春，字舍予，滿族人，現(xiàn)代著名作家、小說家、劇作家。個人經(jīng)歷1899年老舍生于北京，父親是一名滿族的護(hù)軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的戰(zhàn)爭中。1926年，在《小說月報(bào)》上連載長篇小說《老張的哲學(xué)》，第1期署名“舒慶春”，第2期起改“老舍”。1936年，老舍辭去山東大學(xué)教授一職專心從事寫作。1946年，受美國國務(wù)院邀請赴美講學(xué)一年，同年出版《四世同堂》第二卷《偷生》。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。直到1931年夏天，胡絜青畢業(yè)，兩人舉行了婚禮。人物趣事催稿趣事：抗戰(zhàn)期間，北新書局出版的《青年界》，曾向作家老舍催過稿?！按笥晗葱呛＃L虹萬籟天；冰瑩成舍我，碧野林風(fēng)眠。冰瑩即謝冰瑩，現(xiàn)代女作家，湖南人。關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習(xí)俗人情的細(xì)致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。1960年是義和團(tuán)起義的六十周年，于是寫出了話劇《神拳》，再現(xiàn)了北京居民抗擊八國聯(lián)軍的壯烈情景。同樣老舍的作品也追求幽默，一方面來自狄更斯等英國文學(xué)家的影響，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更內(nèi)蘊(yùn)的“京味”。最經(jīng)典的例子就是第一幕龐太監(jiān)與秦仲義的“舌戰(zhàn)”。他的文學(xué)思想的基調(diào)是強(qiáng)調(diào)文學(xué)的自由表達(dá)，同時認(rèn)為文學(xué)對社會的作用是不期然而然的和遠(yuǎn)期的。老舍是以平民生活為描述對象，以傳統(tǒng)倫理道德的哲學(xué)觀為思想基礎(chǔ)，以人道主義的善惡觀為最基本的出發(fā)點(diǎn)，以是否有利于振興國運(yùn)、強(qiáng)盛民族為尺度，而進(jìn)行文學(xué)描述的，而后期老舍在抗戰(zhàn)時期則發(fā)表了大量的宣傳抗戰(zhàn)的文藝作品。他一天到晚大部分時間不說話，在悶著頭構(gòu)思寫作?！比宋镉绊懳乃囉绊懀豪仙嶂铝τ谖膶W(xué)的普及和曲藝的改造，是民間曲藝改革的一位先驅(qū)者。老舍的小說有序和完整的構(gòu)建了一個藝術(shù)上的“北平世界”，同時小說中的小吃、建筑和語言都是現(xiàn)如今挖掘和開拓北京文化的重要源泉。1998年老舍夫人回國捐獻(xiàn)了部分老舍的字畫、古董，同年有償捐獻(xiàn)了老舍故居予國家，第二年在國務(wù)院的批準(zhǔn)下在故居的原址正式建成老舍紀(jì)念館。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕。看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一臂地白花，好像日本看護(hù)婦。三、文章賞析《濟(jì)南的冬天》是現(xiàn)代著名作家、劇作家、小說家老舍創(chuàng)作的一篇散文，最初發(fā)表于1931年4月，此后長期被中國中學(xué)語文教材選用?！稘?jì)南的冬天》是老舍1931年春天在濟(jì)南齊魯大學(xué)任教時寫成的。濟(jì)南多泉水。清人劉鳳誥詠湖有“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的名句。作者以自己親身的感受，通過和北平、倫敦、熱帶的對比，寫濟(jì)南冬天沒有風(fēng)聲、沒有重霧、沒有毒日，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)它是個“寶地”?！皩τ谝粋€在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡；濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的?！罢堥]上眼睛想：一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒，這是不是個理想的境界？”這一段作者巧妙地運(yùn)用了擬人的修辭手法，細(xì)致地描摹了景物的姿態(tài)：“曬”摹寫出濟(jì)南老城閑適的姿態(tài)，似一位老者安靜祥和、與世無爭；一個“睡”進(jìn)一步深化了老城的這種悠閑。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：?你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?。與“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”一樣，使文章的語言和所表達(dá)的內(nèi)容都顯得生動形象?！贝司溆昧瞬鹪~修辭格。此句還用了摹繪辭格。用倒喻的形式，把樹影比作“地毯上的小團(tuán)花”，由眼前的“小灰色樹影”聯(lián)想到“地毯山的小團(tuán)花”，形式新穎，比喻貼切。而這幅長軸，也就靠這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一起來，給人以和諧一致的美感。這是景物的遠(yuǎn)者大者。運(yùn)用得宜，就可以兼收其效。至于小雪覆蓋不勻的山坡，要“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，“那些長枝的垂柳還要在水里照個影兒”，自然也是文章中虛寫傳神的佳句。最后一句“這就是冬天的濟(jì)南”，令人讀起來有意猶未盡、話猶未了之感，引發(fā)讀者更深遠(yuǎn)的思考，這也許正是作者使文章戛然而止的原因吧。畫人，不畫人的男女老少，不但如國畫一樣略去耳鼻眉目，連形體也完全略去，而只畫了濟(jì)南冬天人物情態(tài)的最主要的特征：“濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的。它似乎無結(jié)構(gòu)，但是內(nèi)容組合的又是這么自然、精巧、恰當(dāng)。老舍簡介舒慶春，筆名老舍，字舍予。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格 和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。人們見到這小山，心中便有了著落。濟(jì)南的冬天居然有這么大的魅力，能使人迷戀冬天，甚至不過分去迷戀春天！老舍濟(jì)南的冬天讀后感2一直以來，以我對寫景文的認(rèn)識，僅停留在它是用優(yōu)美的語句、華麗的辭藻堆砌而成的文章，頂多摘抄幾句好詞好句，讀起來也不過如此，所以，它一直是我寫作的弱項(xiàng)。我喜歡用排比，對于我自己筆下的寫景文，不寫三五處排比是不可能的