【正文】 大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨凄涼。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說說笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車、踏破賀闌山缺。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應(yīng)該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。周邦彥《瑞龍吟》 《風(fēng)流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關(guān)河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應(yīng)天長》 《夜游宮》宋詞三百首取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認(rèn)為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”?！獏俏挠?《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會祖國文學(xué)藝術(shù)的博大精深?！罴?《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月?！w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。不如憐取眼前人?！獜埾?《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見。如果說南宋中興詞派的愛國詞，猶如平地第一聲春雷的話，那么緊接著而來的便是以辛棄疾為代表的更大更持久的陣陣風(fēng)雷。即使婉約詞人亦受其影響，如賀鑄、惠洪、五安中、陳克、蔡伸諸人，亦寫了一些豪曠詞。密州出獵》抒發(fā)了他馳騁疆場的豪情壯志，《水調(diào)歌頭 醫(yī)劉仲原甫出守維揚》、《浪淘沙》（五嶺麥秋殘）等。他擅長于下字運意的技巧，筆力頓挫，成為后人作詞之指南。和秦、李走同一路的正宗詞人，尚有趙令畤、陳師道、張耒、謝逸、謝過、呂渭老、孔夷、李祁、程垓等人。他們繼承并發(fā)展了南唐、西江派的基本風(fēng)調(diào)，又融柳詞長處而避其淺俗，呈現(xiàn)一種中和清婉之美。張先一方面既寫小令又作慢詞，一方面又善于精雕巧琢，造語艷冶纖膩，時有奇警之辭，追求朦朧美、藻繪美和濃郁的情韻。他的詞俗不傷雅，雅不避俗，雅俗并陳，自成一體?！蔽鹘苫蚍Q江西派，是北宋前期承前啟后的一個詞派，以江西人晏殊、歐陽修、晏幾道為代表，謝絳、王琪、杜安世、王詵、魏夫人等屬之。他于明萬歷年間著《詩余圖譜》三卷，取宋詞一百十首，以黑、白圈標(biāo)識平仄，著為圖譜，這是最早的一個詞譜。秦觀博取婉約眾家之長北宋後期詞壇，在意境，聲律各方面有所開拓。隨著詩文革運動的興起，范仲淹，王安石等為宋詞開辟了新境界。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。由於慢詞的出現(xiàn)，豐富了詞的表現(xiàn)力，能夠把復(fù)雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致，所以它不僅影響了婉約詞風(fēng)，也影響到豪放詞的風(fēng)格。長調(diào)又稱「慢詞」，是詞調(diào)中的長曲子。五十九字至九十字為中調(diào)。另一方面，作者在填詞時雖按樂譜填寫，但在某些音節(jié)，可以你多填上幾個字，我少填幾個字，在個別音律處還可以略變一下平仄韻律，使演唱更為悅耳動聽。之后，周邦彥在詞的章法技巧上更加純熟，成為婉約詞的集大成者。詞發(fā)展的基本脈絡(luò)（1）、北宋初年，很多人認(rèn)為奢靡輕軟的文風(fēng)助長了社會政治的腐化而導(dǎo)致了前后蜀、南唐的滅亡，再加上當(dāng)時的官吏選擇制度考察的主要是詩、賦、論、策等，而詞是不入流的，因而在這個時期詞壇沉寂，60年間詞人與詞作寥寥。最初詞被稱為曲子詞（因為詞與詩歌不同，它一般是先有樂，然后按樂填詞），作為俗樂的一種。有一個傳統(tǒng)的說法“詞為詩余”，詩作為正統(tǒng)的文學(xué)形式存在，而詞則是從民間的俗曲轉(zhuǎn)化而來。（2）、北宋中期，宋仁宗好詞，他在位40年，使詞獲得了很大的發(fā)展。（4）、北宋與南宋之交，最杰出的詞人當(dāng)是李清照，她奉行“詞別是一家，形成了柔麗清新的‘易安體’”?？墒恰八未院螅瑯纷V逐漸散失，再加上多數(shù)詩人本來就不懂音樂，他們填詞意在作詩而不在演唱，于是干脆不去理睬曲譜，只按前人已經(jīng)填了的某調(diào)，一字字、一句句地照填下去，‘依樣畫葫蘆’——你叫《更漏子》，我也叫《更漏子》，你開頭三字的格式是‘仄平平’，我也照填‘仄平平’。九十一字以上為長調(diào)。從詞在文壇上的演化和發(fā)展上看，最早出現(xiàn)的是大量的令詞，稍後才出現(xiàn)了大量的中調(diào)和慢詞。周邦彥審定詞的格律詞的體制發(fā)展到北宋後期，便進(jìn)入了集成的階段，代表詞人是周邦彥?！贝苏撘怀?，詞分婉約、豪放即不絕于耳。他們寫詞是為了即景抒懷，打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面。其中秦觀沿著婉約詞派的道路，博取婉約眾家之展，在藝術(shù)技巧上取得了較高的成就。詞分婉約、豪放兩派之說，亦由此傳開。該派特色是：和婉。如其《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）等，更顯示了文人詞的高妙風(fēng)韻。如他得以自稱“張三影”的三句：“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人墮飛絮無影”，等等，都顯示了他的造詣。以真摯明凈之情感，清新淡雅之語言，柔婉深蘊之風(fēng)味，凄婉哀怨之情緒，確定了婉約派中的清婉體。大晟詞派（精雅派）。曾先后位列大晟府的詞人還有萬俟詠、晁端禮、田為、徐伸、晁沖之、江漢、姚公立等，風(fēng)格相似，形成以周為首的大晟派。至蘇軾出，有意以詩入詞，以理入詞，以橫放杰出入詞，學(xué)之者一時追從，遂形成了與婉約詞主導(dǎo)風(fēng)格迥異的新流派。 丙辰中秋》洋溢著天上人間的磅礴氣概，《陽關(guān)曲》（受降城下紫髯郎）寫同仇敵愾的愛國豪情，《滿江紅》（江漢西來）抒江山壯闊、人物古今之慨，《念奴嬌后又南啟