【正文】 A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。（）正確答案：√電影與戲劇的“離婚” 法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，正確的順序是（）。（）正確答案：√“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇” 人物性格和故事正確答案： B 1 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）。（）A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√逆向敘述正確答案： B 《羅生門》正確答案： D 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。更有期末必過(guò)秘籍等著你3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛(ài)情三部曲》正確答案： C 4 電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）?！秺Z魂島》正確答案： D 正確答案： A 5 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 文學(xué)、戲劇、音樂(lè)正確答案： C 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、視覺(jué) B、聽(tīng)覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué)正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。影視概說(shuō)以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 正確答案： D 6 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）正確答案：√電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺(jué)下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。（）正確答案：√電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù)D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。正確答案： C 3 庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。（）正確答案：√美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： 我的答案： 44電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（） 分正確答案： 我的答案： 36中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（） 分正確答案： √我的答案： √ 28類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分正確答案： 我的答案： 20現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 12所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 分正確答案： 我的答案： 4《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國(guó)拍攝。 B、《羅生門》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)正確答案： C 我的答案：C 45藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（）。 分 A、無(wú)根的殖民地文化 B、瞿穎 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、草原正確答案： C 我的答案：C 37蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。 B、如今，視覺(jué)文化已重新崛起。 C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、都不對(duì)正確答案： B 我的答案：C 33《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。 分 A、民族性 B、用色彩區(qū)分故事 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。 分 A、平民 B、《愛(ài)情麻辣燙》 C、城市普通市民 D、張藝謀正確答案： C 我的答案：C 16以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。 分 A、知電影之其然 A、普多夫金 C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。正確答案： B 我的答案：B 11電影《公民凱恩》是（）。 分 A、動(dòng)中求慢 B、劇本 A、主人公的工作 C、空間A、無(wú)根的殖民地文化 B、人口來(lái)源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù)（D）。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒(méi)有一種個(gè)體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（C）。（）、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（D）等。（√）《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。A、盧米埃爾兄弟 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（B）。A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。（），表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《黃土地》《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見(jiàn)不散》 D、《一地雞毛》，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛(ài)情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。B、如今，視覺(jué)文化已重新崛起。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式2．下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（D）。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型3．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（B）。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（C）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（C）A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、運(yùn)動(dòng)性4．一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）6．巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。C、愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。A、普多夫金 B、愛(ài)森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫3．電影《黨同伐異》所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（B）。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛(ài)情三部曲》？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛(ài)情三部曲》（C）。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。（）7．從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。A、音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫 B、音樂(lè)、文學(xué)、戲劇 C、音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂(lè)3．下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。（錯(cuò)）、“影像文化”及其革命性意義1．根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（C）的延伸。第一篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說(shuō)“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、視覺(jué) B、聽(tīng)覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué)2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者4．電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（C）密切相關(guān)。（√）8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。5．電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛(ài) D、格里菲斯（D）。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。（）5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（√）“以美育代宗教”是指（C）。（√）（C）。（√）《有話好好說(shuō)》賞析《有話好好說(shuō)》，（C）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。（√），表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（A）。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語(yǔ)》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯、做到最好的代表是（C）。A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說(shuō)》 D、以上都對(duì)（C）。 A、法國(guó) D、演員正確答案： A 3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。 B、主人公尋找自行車 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、《等待戈多》 A、線性敘述 分 B、《大閱兵》 A、電影導(dǎo)演 分正確答案： B 我的答案：C 17以下是意大利電影的是（）。 D、《一次別離》 C、田沁鑫 B、《絕世歌王》 A、舒婷 分正確答案： C 我的答案：C 25下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。 D、《非常夏日》 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 C、《紅色沙漠》 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 A、大眾文化 分正確答案： A 我的答案：C 34美國(guó)歷史大約（）年。 D、500 分正確答案： C 我的答案：C 38愛(ài)森斯坦曾經(jīng)想拍（）。 D、《人權(quán)宣言》 C、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的高度配合 B、吃飯 A、香港類型電影 分正確答案： D 我的答案：C 46類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) D、蘇聯(lián) C、樂(lè)官（） 分正確答案： 我的答案： 5電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（） 分正確答案： √我的答案： √ 13電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（） 分正確答案： 我的答案： 21普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 分正確答案： 我的答案： 29中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（） 分正確