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【正文】 她不拘泥于傳統(tǒng)，勇敢地追逐自己的愛情；她淳樸能干，一個人撐起了燒酒作坊，并得到伙計們的愛戴；面對日本人，她毫不畏懼，帶領伙計們進行反抗斗爭?！凹t”，在中國文化中象征著熱情、蓬勃、生命和活力。她是鎮(zhèn)定的，當日寇來侵，她和高粱地里的人選擇了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然啊？紅，火一般的熱烈，血一般的驚心。她是叛逆的，但卻是有思想的，用剪刀護衛(wèi)自己的貞潔，熱烈而執(zhí)著的追求自己的幸福。如果說，“我爺爺”的血性和狂放，都是有目共睹的滯留于表面的話，那么劉羅漢和屠三炮的民族情愫家國情懷，就隱藏在內心深處，而一旦破土就勢不可擋。故事以直線敘述，在作者的深入解剖之下，“我爺爺”、“我奶奶”人性中的豐富一面得到展現。第四篇：紅高粱觀后感學號：2010102046姓名：葉征遠班級：10級水利水電工程（5）紅高粱觀后感傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個電影所表現的濃重而悲壯的紅色基調。如果說，“我爺爺”的血性和狂放，都是有目共睹的滯留于表面的話，那么劉羅漢和屠三炮的民族情愫家國情懷，就隱藏在內心深處，而一旦破土就勢不可擋。爺爺雖然搶了奶奶，另一方面也救了奶奶，是奶奶免受封建殘余思想的戕害。讓人不禁產生病態(tài)的社會就只能產生病態(tài)的民眾這樣的思維。影片中三次對高粱的渲染都呈現出一種人與自然生命的整一性。這不是一個完全現實時空的再現，而是我們內在生命力的精神外化。在傳統(tǒng)影片中特別容易出戲的那幾段全被畫外音虛掉了，導演在電影的空間與畫面上也就能盡情揮灑，將大部分的畫面用在表現顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上，讓意念承附在具體的畫面上，依附于一個個具有強烈生命象征意味的儀式之中，從而達到虛實相生的藝術境地。同時，他的敘述的特點把故事拉遠，又具有歷史的間離效果。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風格服務。正因為這種對生命的禮贊以及那精湛的電影語言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。,而兩者之間的聯系又頗為緊密,影片在情節(jié)敘述上采用了畫外音,顯得枯燥而乏味?看過電影的人都能得到答案:不會!這里的畫外音其實是一種角度,“我”的角度,影片中男女主角的孫子的角度,把影片放到一種故事性的,傳說性的概念上,很親切,也不突然,同時亦節(jié)約了很多時間用來渲染氣氛 《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。導演以一場紅色風暴襲擊觀眾的眼球,給人們以視覺沖擊。讀過一篇寫薛濤的文章，叫《薛濤，那朵自由之花》。也像山楂樹一樣，它觸動了人內心深處最柔軟的地方。但是，你的生命中一定會有那么一次任性，沒有顧及沒有理智地愛上一個人，這就是你的山楂樹。《山楂樹之戀》，讓我懷疑，這個張藝謀還是不是那個拍出《紅高粱》的男人。按照一般的套路，作為主角，她的死必然會有特寫，然而卻沒有。所以她更真實，更具體，更可感，更親切。還有這里的愛情，沒有多余的糾纏和苦痛，愛了就是愛了，沒有遮遮掩掩，甚至沒有嬌羞默默，直叫我們疑惑，這樣的愛情是欲大于靈，還是靈大于欲。忽然就覺得語言匱乏起來，一向以語言自詡的我在這紅色的畫面中居然如此蒼白。這樣僅有線條的美，不具備精致和系統(tǒng)的前提，也沒有所謂的結構和鋪陳作完美的詮釋。傳統(tǒng)意義上的詩意固然是美好，但是她依托太多，不夠大眾。然而，正因為他們身上的厚重以及最純粹的善良，讓他們的反抗多出那么幾分悲壯和理所當然。暖玉時代 純愛之美一首歌，兩個人，還有一段時代，交織在一起，譜出了這段純愛之戀?！甭犞@句話，每個人心里應該都會浮現一個人的面容，或清晰或模糊，眼角有淚或者嘴角有笑。但是又何嘗不是說自己呢？一部文藝主題的影片，沒有著名演員某某某，沒有色情的噱頭，能形成這么廣泛的輿論，除了導演的號召力之外，或許我們還可以解釋為，她觸動了我們心里的弦，和鳴出了內心深埋的記憶。古語有云：十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲。第二篇：紅高粱觀后感《紅高粱》觀后感《紅高粱》完了，我的期待變?yōu)楝F實，我也隨著影片的結束而陷入沉思。張藝謀,顧長衛(wèi),趙季平,鞏莉......這些人現在已成了電影界泰斗級的人物。影片中，所有的人都是同一個形象：全身古銅色,皮膚飽滿,。《紅高粱》不同于以往任何一部反映農民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉向了對生命的禮贊?！边@是一個以現在時進行回述的視點，這個“我”在此是一個故事的敘述者。而影片中的人物關系、周圍環(huán)境、時間轉換等幾個主要情節(jié)轉折點，幾乎都是由畫外音交待的。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。影片主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現出生命的遠古意識，如風雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。當然，影片以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚
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