【正文】 我很喜歡一句對陳可辛的評價“一個從美國好萊塢回來的‘abc’可以深刻的拍出一部中國式的電影，這本身就是一個成功”。貌似這像在說戰(zhàn)爭就如同一場游戲一般，來的快去的快，不用思考很多都能隨意進行。另一方面，對視聽的完美運用是影片成功的另一因素，在視覺表層意象上，觀眾最直接的是通過畫面欣賞情節(jié)。導演的影片《 》是一部值得去細細品味的一個夢。和刺激的打斗場面比起來，影片中那對父子之間的親情更能觸動我的心弦。雖然有少數像“建豐同志”、曾可達這樣的人在苦苦支撐，但是大廈將傾獨木難支，在中國共產黨領導的人民解放戰(zhàn)爭中一敗涂地。我想說的第一層意思就是，該劇盡管聲稱復原歷史，但時時刻刻都是歷史照進現實的樣子。不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。第三，立意要新，開掘要深。可以從縱向回顧某一階段電影的或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結合，談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現象等。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論?！端囆g人生》雖然也是請明星，但并不是什么樣的都請。第四，在藝術上的獨創(chuàng)性如何。它是與主題的表現、人物的命運都息息相關的。（4）自然地發(fā)展。又視死如歸，又心細似發(fā)。所經歷的一切，不過是這里那里地將這個靈魂展現出來。相通的靈魂。不必刻意堅持，已是共生共存?？吹胶髞砦母锏膽颍窃诒破认虑?，為求自保當眾揭發(fā)蝶衣。影片將人置于極度混亂和殘酷的境遇中。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他——也不過是為了自保。他以最完美的姿勢退出了人生。死亡只是一剎，并不可怕。生命的最后一刻，充滿唾罵與侮辱。他最終的定名是“戲霸袁世卿”。整部電影中，四爺沒干過正事。小樓終于屈服。四爺清楚自己的底子和實力，亦懂得在漸進的沒落中，如何不失尊嚴。當四爺孤獨地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關系早已不是出賣身體的戲子與買笑追歡的大爺。沒有人再顧及臺上的貴妃。小樓是尋常的人。但，他會懂他。正常，也平常。對感情的堅持，對藝術的堅持。為霸王生，為霸王死的從一而終的一顆燃燒的靈魂。四爺并不是真正的同性戀。那是他一生癡狂的東西。就像蝶衣對小樓。”這樣張揚的狂傲，卻未令人覺得他在市恩。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術。霸王不再。四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準了那只蝶，飛不走。四爺是沖著蝶衣來的。且莫認為我是窮極生瘋一心想著要當反動會道門頭子的小老婆。又在電視里瞥到幾眼片段。此外，影評題目越短越好，67個字為宜。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。景別運用特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。影片最終也未選擇一個媚俗的“獲勝結局”，更是進一步對于這個社會進行思考的體現。雖然這場演出意外中斷，卻無法改變兩人心中的精神支柱。除了全片大部分令人熟悉的音樂，影片最后的一首歌也極為出色，雖然是一部翻唱歌曲，卻難得的與影片所透露出來的傷感與懷舊的氛圍高度吻合，直指人心深處。年少時期的那些曾經碎片式的卻有充滿溫情的回憶，在影片中通過一個個的鏡頭快速帶領觀眾進入一個記憶的空間。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖。整部影片運用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒有出現春天這個季節(jié)。大紅，本來是大吉大利在中國被認為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。頌蓮的母親，從她與頌蓮談話的字里行間可以看出，她是一個被金錢駕馭的女人。二太太卓云，一個“會笑”的女人，她每天笑臉迎人，深得初來乍到的頌蓮信任，但是真相不可能被虛假的言語和事實所掩蓋，當頌蓮發(fā)現本來不會寫字的雁兒竟在被扎滿針的小人身上好好的寫下“頌蓮”二字時，這個蛇蝎心腸的婦人才露出真實面目。最后，在這種你爭我斗的環(huán)境下，大太太依舊沒有被老爺點過燈，二太太依舊笑臉迎人內心卻壞到極致，三太太和高醫(yī)生私會被二太太當場抓住而被害死，雁兒也因揭發(fā)頌蓮假懷孕而被頌蓮逼死，而頌蓮自己，則在這種黑暗的現實下，被逼瘋。第一，該片的內容。片中片的故事結構，將現代人的視點與過去故事的驚心動魄轉化為一種精美的結構性對稱。電影《法國中尉的女人》以現代故事作為結尾，與影片以套層故事開機鏡頭作為開始達到了首尾呼應，而且不突兀，真正達到戲里戲外、始末都相互對應的效果。電影《法國中尉的女人》，在故事結尾，莎拉再次出現在鏡頭中時，其色彩基調則是明亮的。莎拉單純的心因被曾經愛過的法國中尉拋棄而受到傷害。重生——《法國中尉的女人》兩個故事的對比電影《法國中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過時空交錯的方式展現了兩個不同時代，男女之間情感的困惑與選擇。兩個都市中的成功男女因為寂寞空虛而靠在一起，同樣因為愛的無力而分手。在這一點上，電影《法國中尉的女人》幾乎毫無意識，它完全摒棄了小說元敘述視角的猶豫，承擔起典型全知全能敘述者的角色。因為愛，她不惜撒謊說自己已失身，以博取查爾斯的同情。正如影片插曲所說，可憐天下父母心。另外，父母還要有正確的教導方法和對孩子的理解，多關心孩子，與孩子站在同一個起點向前看。說是家人，卻又勝過家人。無奈。但不久我便發(fā)現我錯了，故事的發(fā)展遠遠超出我的預料。電影《派飯》的情節(jié)應該是簡而明的，其所要表現的，想必就是家長與學子對于“老師”這一特殊的角色的深厚的情感。第三篇：電影觀后感《派飯》觀后感看我這個電影后第一感覺就是沒有現代電影的炫麗和視覺沖擊，但是后來細細品味卻有另一番感觸。第二篇：2012電影觀后感篇一：2012電影觀后感2012這部電影是一部很典型的美國大片，反映空前災難的電影，讓人們看過以后，有很多感觸。“你就曉得工作，沒事就給我耍消失……” “我這正忙著呢” “討厭，你答應帶我去香港購物呢，通行證都辦好了……” “你們這些個女人哪，就是不明白，這個階段正是我事業(yè)的上升期，我怎么能走得開 呢？” 這段自己覺得應該算是經典。當時，他的助理找的國際大盜失手，讓徐崢經濟損失慘 重，于是助理連忙敷衍說還可以再找高手補救。前段時間看了這部方言電影中的經典之作《瘋狂的石頭》后，對《瘋狂的石頭》 這部電影頗有偏愛，的確有相當大的原因也是采用我現在所在地方言重慶話，但更重 要的在于語言運用的精彩，真的把握某種方言的神韻，才可以這么打動人。第一篇：方言電影觀后感《瘋狂的是石頭》觀后感 現如今電影各式各樣千奇百怪各有各的風格。相信每個 地區(qū)的方言劇并不少，重慶本土的方言劇也拍了不少，但是深入人心的只有傻兒師 長、山城棒棒軍等極少數，失敗的更多。徐崢的滬味普通話罵了他一通后，又 吼了句重慶話的“找個鏟鏟！”最后這一句話是標準的重慶人慣用語言。重慶和河北兩種地方語言互相交流，即表達了喜劇 效果又同時使臺詞富有了一點諷刺意味。這部電影我非常喜歡，不僅讓我了解到海嘯的瘋狂，地震的危險，災難的殘酷，災難的來臨是人們無法抗拒的，我知道了生命是自己爭取的，走對一步就可以活下來，走錯一步后悔一生。它真實的反映了另一種感情老師和學生之間的樸素感情，雖然全篇沒有很明顯的說著“老師我愛你的”臺詞但是人物之間所流露出的那份無法言語的愛是難以表達的，一個老師在一個艱苦的農村里一住就是三十年多么漫長的歲月。荀子曰：“師者，所以傳道，受業(yè)，解惑也。突然的變動使得原本平靜的小村莊躁動不安起來。第三回合：學生家長送餐到校，大廚手藝無人欣賞。真真切切的表現出了老師和學生的那一份情，唯有這種情能讓彼此相互支撐下去！第四篇：電影 觀后感《金色記憶》觀后感經濟技術開發(fā)區(qū)珠江路小學 502班 葛童心看了《金色記憶》這部電影之后，我受到很大觸動。電影中主人公梁晨的媽媽教導梁晨的方法不正確，引起了兒子的反感，必然會造成不良的后果。我們應該時時刻刻聽父母的話，別總讓他們操心、惹他們生氣。因為愛，她會在孤立無援時求助查爾斯，卻在查爾斯到來時徘徊與不安。統觀整部影片，不僅不見攝影機彰顯其視野限制，反而是它時時地提醒著觀眾，下一步應該朝哪里看，應該看到什么。麥克最后對著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號。影片的主線索是展現一對維多利亞時代具有獨特個性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個演員安娜和麥克在拍攝主線索這個故事時所產生的感情。自此莎拉或許是持著報復的心態(tài)，或者是受強烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽，將自己定位于“法國中尉的女人”這樣一個受人輕蔑的形象。這種色調的轉變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個全新的轉變。電影更具有戲劇化的效果。但套層結構中，一種深刻的關于 我是誰 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。一部好的影片離不開好的內容，好的內容又離不開好的主題。影片的最后，一個年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個被封建思想彌漫的大宅院。她是一個中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒想到，在后面的故事中有這么大的逆轉，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。第三，該片的音效。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢力。導演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她們永遠活在蕭煞的季節(jié)里?！霸谶@個院里人算個什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。當然，年少時所擁有的青澀情感幾乎是每一個人心底永遠難以磨滅的印記。相信在這首歌響起的那一場戲里，被感動的絕對不僅僅是影片中那些出現的各種人物，幾乎每一個青春已逝或是將逝的人都會在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。當劇中主角之一在尋求自己夢想的過程等遭受打擊時候的失聲痛哭，不僅僅是因為自己的才華不被賞識，更多的是來自手中那份舊報紙上關于自己偶像幻象破滅的事實上。在這樣一個近乎殘酷的社會中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們曾經年輕和單純過，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時光流逝，這種傷感幾乎是語言難以形容。它可使表現對象從周圍環(huán)境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。蒙太奇蒙太奇原為建筑學術語，意為構成、裝配。開端 閱高考語文作文的老師們都有一個習慣閱卷方法，即題目開頭（中間）結尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。一直耿耿于懷。領導說，世界上沒有無緣無故的愛（也沒有無緣無故的恨）。目的很明確，并不遮遮掩掩。并無老謀深算的陰險。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。他已是別人的丈夫。在四爺的宅中，蝶衣看到那把年少時許下心愿要送與師哥的劍。緩而沉的語調，狂得有資格，傲得有資本。我們可以完全挑不出一個人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。對他來說，蝶衣已是藝術完美的象征。他愛蝶衣不是因為他是個美好的男人，而是因為他是個美好的人。不瘋魔不成活。蝶衣是這樣執(zhí)著于理想的，純粹的人。而蝶衣是瘋子。他們是一類人。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。當騷亂的眾人終于隨著四爺的掌聲望向黑暗中獨舞的蝶衣，燈光復明，掌聲四起。也是看過了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場，興衰原是尋常事。緊跟著是菊仙的精彩加入。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調情，直至墮落畸變的肉體歡愛。四爺死得很慘。被剝奪了作為一個人死去的基本尊嚴。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。那是一種王者的步伐。而——已。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來，人性的高貴也被逼出來。又與菊仙劃清界線。持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。直至最后末路英雄式的退場。四爺始終是四爺。倘有霸王，女人當然寧作虞姬——但沒有。好的結尾，也具有一些基本特點：