【正文】 思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。?32別董大唐?高適千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。李賀大漠沙如雪，燕山月似鉤。朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。白頭搔更短，渾欲不勝簪。19山行唐?杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。15出塞唐?王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。11詠柳唐?賀知章碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。葉葉間。葉4?江春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。李商隱的詩(shī)語(yǔ)言凝練而豐富，不但注重錘煉實(shí)詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊字，同時(shí)注重對(duì)成語(yǔ)典故、民諺方言的敷色加工，使詩(shī)歌語(yǔ)言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。①構(gòu)思縝密，情致深蘊(yùn)。高適的邊塞歌和岑參的熱烈浪漫、想象夸張不同。高適的邊塞詩(shī)則以思想深刻見(jiàn)稱，現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)意義比岑參的詩(shī)更強(qiáng)烈。鐘嶸在《詩(shī)品》中評(píng)價(jià)陶詩(shī)“文體省凈，殆無(wú)長(zhǎng)語(yǔ)”。使自然景物都滲透著詩(shī)人的主觀感情色彩，情景交融，渾然一體，令人回味無(wú)窮。答：陶淵明是東晉時(shí)期文學(xué)成就最高的詩(shī)人，他的詩(shī)歌在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣。④夾敘夾議。②有的作品通篇像一首抒情詩(shī)?！?論述《史記》“無(wú)韻之離騷”的含義（《史記》的抒情性）。③通過(guò)渲染來(lái)烘托人物，增強(qiáng)故事的感染力。項(xiàng)羽威嚴(yán)的目光，竟使慣于騎射的高手目畏手軟，又使久經(jīng)沙場(chǎng)的騎將人馬俱驚。屈原作品極大地豐富了我國(guó)詩(shī)歌的表現(xiàn)手法，對(duì)后代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在屈原筆下，花鳥(niǎo)蟲(chóng)獸、日月風(fēng)雷、仙靈神鬼、歷史傳說(shuō)、神話故事，都成了詩(shī)人展示內(nèi)心世界的意象。③濃郁的浪漫主義思想。①成功地塑造了一個(gè)純潔高大的抒情主人公的形象。①飽含激情的筆觸，描寫體道、得道的情景，形成了詩(shī)意盎然的藝術(shù)境界。樂(lè)府詩(shī)在思想上大體可分為以下幾個(gè)方面：其一，反映勞動(dòng)人民生活的痛苦，如《病婦行》。從形式上來(lái)說(shuō)，它更像散文，直接繼承了先秦散文。西漢項(xiàng)羽、劉邦等人亦用楚歌進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作出《垓下歌》、《大風(fēng)歌》等作品，劉徹也有《秋風(fēng)辭》、《瓠子歌》。莊子的逍遙游，只是心靈的遨游，帶有某種神秘色彩，但又并非隨心所欲的主觀冥想。于是出現(xiàn)了歷史上百家爭(zhēng)鳴的局面。相傳孔子曾對(duì)它加以修訂，后來(lái)被儒家當(dāng)作經(jīng)書(shū)?！渡袝?shū)》以記言為主，其特點(diǎn)是質(zhì)木古樸，讀起來(lái)佶屈聱牙，艱澀難懂。班固說(shuō)：“古有采詩(shī)之官，王者可以觀風(fēng)俗，知得失，自考正也”，又說(shuō)：“孟春之夜，群居者將散，行人振木鐸，徇路以采詩(shī)，獻(xiàn)之太師，比其音律，以聞?dòng)谔熳印?。沉郁與作品的內(nèi)容主題有關(guān)；頓挫與作品的謀篇、結(jié)構(gòu)、遣詞造句等表達(dá)方法有關(guān)，而兩者之間又是統(tǒng)一的。永明體的代表作家有謝朓、沈約、王融。由于這些作品本無(wú)統(tǒng)一名稱，但在內(nèi)容風(fēng)格上相近，蕭統(tǒng)講這些作品編在一起，題名為《古詩(shī)十九首》。秋日郊居 陸游行歌曳杖到新塘，銀闕瑤臺(tái)無(wú)此涼。冬至夜懷湘靈 唐 白居易 艷質(zhì)無(wú)由見(jiàn)，寒衾不可親。炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。木蘭舟上如花女，采得蓮房愛(ài)子多。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。三月晦日送春 唐 賈島三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。晚 春 唐 韓愈草樹(shù)知春不久歸, , 興 武元衡楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。清平樂(lè) 宋 辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。零落成泥碾作塵，只有香如故。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。長(zhǎng)歌行 青青園中葵，朝露待日晞。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞？蜂 唐 羅隱不論平地與山尖，無(wú)限風(fēng)光盡被占。元 日 宋王安石爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。秋浦歌（唐）李白 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。宿建德江 唐 孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。絕 句 唐 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳, 一行白鷺上青天。梅 花 宋 王安石 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。涼州詞 王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。題都城南莊崔護(hù)去年今日此門中，李紳春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。相看兩不厭，只有敬亭山。借問(wèn)酒家何處有？ 牧童遙指杏花村。曉看紅濕處，飛在青云端。第三篇：古詩(shī)一百二十首古朗月行 李白 小識(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。這是一位倡女，長(zhǎng) 年的歌笑生涯，對(duì)音樂(lè)的敏感，使她特別易于受到陽(yáng)春美景中色彩與音響的撩拔、激動(dòng)。這就是所謂“秀才說(shuō)家常話”。然而詩(shī)中 那樸茂的情韻，使人不能不感到，詩(shī)人并不一定作如此巧妙營(yíng)構(gòu)，他，只是為她設(shè) 想，以她情思的開(kāi)展起伏為線索，一一寫成，感情的自然曲折，形成了詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的 自然曲折。她不 禁回想起生活的波弄，她，一個(gè)倡家女，好不容易掙脫了歡場(chǎng)淚歌的羈絆，找到了 愜心的郎君，希望過(guò)上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中吶 喊：“遠(yuǎn)行的蕩子，為何還不歸來(lái)，這冰涼的空床，叫我如何獨(dú)守！”本詩(shī)定的就是這樣一個(gè)重演過(guò)無(wú)數(shù)次的平凡的生活片斷，用的也只是即景抒情 的平凡的章法、“秀才說(shuō)家常話”（謝榛語(yǔ)）式的平凡語(yǔ)言；然而韻味卻不平凡。『倡家』，即後世所謂『樂(lè)籍』?！杭t粉』，原為婦女化妝品的一種。『廣雅：釋詁』：『嬴嬴，容也。明詩(shī)》“興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動(dòng)天地”——胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》“《十九首》所以為千古至文者，以能言人同有之情也?！豆旁?shī)十九首》在五言詩(shī)的發(fā)展上有重要地位，在中國(guó)詩(shī)史上也有相當(dāng)重要的意義，它的題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法為后人師法，幾至形成模式?！甲髡吆蛯懽髂甏疥P(guān)于《古詩(shī)十九首》的作者和時(shí)代有多種說(shuō)法，《昭明文選【韻譯】：三國(guó)鼎立，孔明的功勛最為卓著，他創(chuàng)制的八卦陣，更是名揚(yáng)千古?！苯袢酥苋瓴J(rèn)為： “只是”二句，“正是詩(shī)人的一腔熱愛(ài)生活，執(zhí)著人間，堅(jiān)持理想而心光不滅的一種 深情苦志?！咀⒔狻浚海薄⒁獠贿m：心情不舒暢。遐景蒼茫，邇景孤冷。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！洞簳浴纷髡撸好虾迫淮好卟挥X(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)?！咀⒔狻浚海?、柴扉：柴門?！卷嵶g】：夕陽(yáng)依傍著西山慢慢地沉沒(méi)，滔滔黃河朝著東海洶涌奔流?！卷嵶g】：您是剛從我們家鄉(xiāng)出來(lái)，一定了解家鄉(xiāng)人情事態(tài)；請(qǐng)問(wèn)您來(lái)時(shí)我家綺窗前，那一株臘梅花開(kāi)了沒(méi)開(kāi)？ 【評(píng)析】：這是一首抒寫懷鄉(xiāng)之情的詩(shī)。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了 豐富深曲的內(nèi)容。起 句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三 句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既 切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。最后又寫幾點(diǎn)夕陽(yáng) 余暉的映照，愈加觸發(fā)人幽暗的感覺(jué)。２、返影：指日落時(shí)分，陽(yáng)光返射到東方的景象?！卷嵶g】：山中空空蕩蕩不見(jiàn)人影，只聽(tīng)得喧嘩的人語(yǔ)聲響?！断嗨肌纷髡撸和蹙S紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋繹。原詩(shī)有三首，這是第二首。若想把千里的風(fēng)光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。２、王孫：貴族的子孫，這里指送別的友人。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！咀⒔狻浚海?、蹤：腳跡。意境幽僻，情調(diào)凄寂。２、古原：即樂(lè)游原，是長(zhǎng)安附近的名勝，在今陜西省長(zhǎng)安以南八百里的地方。”這種看法，雖有新意，卻不合詩(shī)人的身世，也不合詩(shī)人當(dāng)時(shí)的情緒。任憑江流沖擊，石頭卻依然如故，千年遺恨，在于劉備失策想吞吳。雜詩(shī)它的藝術(shù)風(fēng)格，也影響到后世詩(shī)歌的創(chuàng)作與批評(píng)。人情莫不思得志，而得志者有幾？雖處富貴，慊慊猶有不足，況貧賤乎？志不可得而年命如流，誰(shuí)不感慨？人情于所愛(ài)，莫不欲終身相守，然誰(shuí)不有別離？以我之懷思，猜彼之見(jiàn)棄，亦其常也?！痪褪嵌鄡x態(tài)的意思。『紅粉粧』，指艷麗的妝飾?！撼遗唬q言『歌妓』。能于平凡中見(jiàn)出不平凡的境界來(lái)，就是本詩(shī)，也是《古詩(shī)十九首》那后人刻意雕鐫 所不能到的精妙。詩(shī)的語(yǔ)言并不經(jīng)奇，只是用了民歌中常用的疊詞，而且一連用了六個(gè)，但是貼 切而又生動(dòng)。六個(gè)疊字的音調(diào)也富于自然美，變化美。她不是王昌齡《閨怨》詩(shī)中那位不知愁的天真的貴族少女。又疑瑤臺(tái)鏡，山 行 杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。登鸛雀樓 王之渙 白日依山近，黃河入海流。塞下曲六首（其二）盧綸林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。夜宿山寺 李白 危樓高百尺，手可摘星辰。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。遙知不是雪，唯有暗香來(lái)。窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬(wàn)里船。江南春 唐 杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。楓橋夜泊 唐 張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。出 塞 唐 王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。野曠天低樹(shù)，江清月近人。不知明鏡里，何處得秋霜。千門萬(wàn)戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。暮江吟 唐 白居易 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。江南逢李龜年 唐 杜甫 岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。長(zhǎng)相思 清 納蘭性德水一程，身向榆關(guān)那畔行。陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。卜算子 詠梅 毛澤東 風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。菩薩蠻 大柏地 毛澤東 赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？ 雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。曉出凈慈寺送林子方 宋 楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。初夏睡起 宋 楊萬(wàn)里 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。秋 夕 唐 杜牧銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。秋夜曲 唐 王維桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。秋 月 宋 程顥清溪流過(guò)碧山頭，空水澄鮮一色秋。何堪最長(zhǎng)夜，俱作獨(dú)眠人。萬(wàn)里秋風(fēng)菰菜老，一川明月稻花香?！豆旁?shī)十九首》是早期文人五言詩(shī)的重要作品，對(duì)后代具有很大影響，鐘嶸說(shuō)它“幾乎一字千金”，亦被劉勰喻為“五言之冠冕”。變文簡(jiǎn)稱為“變”，它是在佛教僧侶所謂“唱導(dǎo)”的影響下，繼承漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)、志怪小說(shuō)、雜賦等文學(xué)傳統(tǒng)逐漸發(fā)展成熟的一種說(shuō)唱體的通俗文學(xué)?？v觀杜甫的作品，思想內(nèi)容博大精深、韻味深遠(yuǎn)；感情境界凝重深沉、憂郁悲壯；表達(dá)方式百轉(zhuǎn)千回、反復(fù)詠嘆。據(jù)說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》中的作品就是這樣被收集到朝廷的?！渡袝?shū)》后被儒家奉為經(jīng)典。《春秋》記事簡(jiǎn)略，不帶有文學(xué)色彩，在記事的用語(yǔ)和行文中，體現(xiàn)出鮮明的思想傾向?！昂迫恢畾狻笔敲献犹岢龅年P(guān)于個(gè)人道德修養(yǎng)的觀點(diǎn)。這篇文章想象豐富，帶有很多寓言故事，有濃厚的浪漫色彩。東漢用“楚歌”創(chuàng)作的文人有張衡的《四愁詩(shī)》和梁鴻的《五噫歌》。散體大賦的代表作有枚乘《七發(fā)》，司馬相如《子虛賦》，《上林賦》，揚(yáng)雄《長(zhǎng)楊賦》、《羽獵賦》，班固《兩都賦》，張衡《兩京賦》等。其二，反映戰(zhàn)爭(zhēng)徭役給勞動(dòng)人民造成的災(zāi)難，如《十五從軍征》。注重表現(xiàn)生活理想和內(nèi)心感受，全書(shū)帶著強(qiáng)烈的主觀性和抒情性，給人以哲理的啟迪，更富于藝術(shù)魅力。