湘教版音樂(lè)九上圖蘭朵選曲1-免費(fèi)閱讀
【正文】 成功與否姑且不論，筆者從中深刻地意識(shí)到，在這次中國(guó)民族音樂(lè)與普契尼歌劇音樂(lè)的碰撞和對(duì)話中，民族樂(lè)器應(yīng)用的最大價(jià)值和優(yōu)勢(shì)在于：它總是能夠深深地觸及到人類的意識(shí)和民族文化之間的那種或明或暗的玄隱底色。女子十二樂(lè)坊敏銳地抓住了普契尼歌劇中的“ 中國(guó)情結(jié) ” ，大膽地進(jìn)行了嘗試。 中國(guó)元素的 《 圖蘭朵 》 ? 西方對(duì)于中國(guó)樂(lè)器的興趣由來(lái)已久，歌劇創(chuàng)作大師普契尼對(duì) “ 中國(guó)樂(lè)器 ” 一向也是情有獨(dú)鐘。 ? 《 茉莉花 》 第二次出現(xiàn)是在卡拉夫 (Cal224。該劇以中國(guó)元朝為背景，虛構(gòu)了一位美麗而冷酷的公主圖蘭多特的故事。 ? 她旋律委婉，波動(dòng)流暢，感情細(xì)膩；通過(guò)贊美茉莉花，含蓄地表現(xiàn)了男女間淳樸柔美的感情。 《 茉莉花 》 與普契尼的故事 ? 起源 ? 江蘇民歌 關(guān)于 《 茉莉花 》 這首江蘇民歌的起源，歷來(lái)有不少說(shuō)法。流亡中國(guó)的韃靼王子卡拉夫（ Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。 《 圖蘭朵 》 為人民講述了一個(gè)西方人想象中的中國(guó)傳奇故事?？ɡ蚪璐酥肛?zé)圖蘭朵十分無(wú)情。現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)最早的曲譜，國(guó)外見(jiàn)于約翰 1804年，他出版了自己的著作 《 中國(guó)游記 》 。具體表現(xiàn)是：普契尼在歌劇 《 圖蘭朵 》 中，特地選取了 18世紀(jì)末英國(guó)人巴羅的《 中國(guó)游記 》 中用五線譜所記錄的中國(guó)民歌 《 茉莉花 》 和 《 媽媽娘好糊涂 》 等曲調(diào)的旋律，使之作為該歌劇的重要音樂(lè)主題，加之傳統(tǒng)樂(lè)器的使用，使得歌劇 《 圖蘭朵 》 中的中國(guó)旋律在運(yùn)用中巧妙而不留痕跡，恰切而不顯附會(huì)。 ? 《 茉莉花 》 最后一次出現(xiàn)是在卡拉夫吻了圖蘭朵后。在這里，筆者想重點(diǎn)談?wù)勁邮?lè)坊演奏的 《 今夜無(wú)人入睡 》 。 ? 在 《 今夜無(wú)人入睡 》 中，女子十二樂(lè)
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