基于運(yùn)動(dòng)捕獲數(shù)據(jù)的三維角色動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文-免費(fèi)閱讀
【正文】 參考文獻(xiàn)： （ 1） 尾澤直志 .圖說(shuō)動(dòng)畫(huà)規(guī)律 角色賦予生命力 [M].中國(guó) 青年出版社 ,20xx. （ 2） 美國(guó) Quarto 出版社編著趙嫣等譯 奇幻卡通創(chuàng)作法 造型特效篇 .中國(guó)青年出版社 ,20xx. （ 3） 羅進(jìn)豐 .生命的幻想 —— 3D 數(shù)字角色動(dòng)畫(huà) [M].機(jī)械 工業(yè) 出版社 ,20xx （ 4） 十一郎 《世界動(dòng)漫藝術(shù)圣殿》 北京希望電子出版社 20xx （ 5） 彭玲 《動(dòng)畫(huà)導(dǎo)論》 上海交通大學(xué)出版社 20xx （ 6） 張靜 《動(dòng)漫造型基礎(chǔ)》 高等教育出版社 致謝 本論文是在張準(zhǔn)老師的悉心指導(dǎo)下完成的。但是，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師必須在國(guó)際化的背景下進(jìn)行研究，不是閉起門(mén)來(lái)看天，更不是死搬硬套，應(yīng)運(yùn)用一切可用的國(guó)際化資源來(lái)發(fā)掘自己本土的文化，提取元素 ，運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中，做適合滿足自己需求的設(shè)計(jì)，從而真正實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)本土化。中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格。進(jìn)入 二十一世紀(jì)后，美、日等動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)進(jìn)軍中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，同時(shí)也間接地培養(yǎng)了一批新生代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者。通常動(dòng)畫(huà)角 色造型的色彩設(shè)計(jì)采用的顏色種類(lèi)較少、配色簡(jiǎn)單。其中包括確定 各種比例關(guān)系（形象本身的比例、形象與形象之間的比例、形象與道具之間的比例、形象與場(chǎng)景之間的比例）和形體構(gòu)造（體面、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、連接）關(guān)系，以及角色的服飾和色彩設(shè)計(jì)等。 如 《哪吒鬧?！分心倪傅膸讉€(gè)造型完美地與背景相結(jié)合，尤其是哪吒剛出生時(shí)的樣子，如百姓家中招財(cái)祈福的年畫(huà)娃娃，在蓮花中搖曳生姿，活潑可愛(ài)。 角色的特殊運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是角色在某種突變情況下瞬間的動(dòng)作狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的張力，通常采用瞬間夸張的形式來(lái)表現(xiàn)。如《芭比娃娃》中芭比娃娃的造型具有美 式的夸張，三維非常標(biāo)準(zhǔn)，體態(tài)優(yōu)美。它們是動(dòng)畫(huà)片的演員，可以傳達(dá)感情和意義，能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，具有性格特征和人格魅力 。 2 動(dòng)畫(huà)角色形象設(shè)計(jì)性格特征的體現(xiàn) 動(dòng)畫(huà)角色的形象設(shè)計(jì)確定了角色性格的基調(diào) 動(dòng)畫(huà)形象不僅是一個(gè)純粹的視覺(jué)符號(hào)，它具有深刻的內(nèi)涵，包括人格魅力和氣質(zhì)因素。如果說(shuō)故事情節(jié)很難轉(zhuǎn)化成其他產(chǎn)品，那么由動(dòng)畫(huà)角色造型衍生出的各類(lèi)產(chǎn)品，就顯得十分順理成章了。動(dòng)畫(huà)角色造型有漫畫(huà)風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和裝飾風(fēng)格等之分，不論是哪種風(fēng)格，都具有夸張的共同特性。 而動(dòng)畫(huà)片是一種高度假設(shè)性的電影藝術(shù)，片中 的人物、擬人化的動(dòng)物、植物和生活道具的造型設(shè)計(jì)，也如同挑選演員一樣，要接近或相似劇本的要求，但不同的是，它不是通過(guò)真人演員來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是通過(guò)繪畫(huà)造型的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)。 動(dòng)畫(huà)中的角色是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)造的演員，它們肩負(fù)著演繹故事推動(dòng)戲劇情節(jié)以及揭示人物性格、命運(yùn)和影片主題的重要任務(wù)。 關(guān)鍵詞 ： 動(dòng)畫(huà)角色 。 動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)片的靈魂，觀眾對(duì)一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的價(jià)值判斷不單純的停留在外在的造型層面，還包括對(duì)角色性格內(nèi)涵的認(rèn)同。Innovative consciousness。 通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色演繹故事情節(jié) 一部電影的拍攝，導(dǎo)演對(duì)作品的整體構(gòu)思、創(chuàng)作意圖，最終都要通過(guò)一個(gè)個(gè)具體造型得以視覺(jué)化和明確化。因此可以說(shuō)，在一部動(dòng)畫(huà)中，角色才是真正的靈魂和核心。但這種動(dòng)畫(huà)造型中的寫(xiě)實(shí)也是相對(duì)意義的寫(xiě)實(shí)， 需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，符合動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格，跟電影攝影中的寫(xiě)實(shí)是不一樣的，還是具有高度的假設(shè)性。兩年后，一家布偶制造商看上了龍貓，覺(jué)得龍貓這個(gè)形象不做成布偶實(shí)在太可惜，于是極力央求吉卜力工作室讓他制作布偶。 動(dòng)畫(huà)角色的形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的重要內(nèi)容，因此，形象設(shè)計(jì)一定要準(zhǔn)確定位，深入挖掘角色的個(gè)性，進(jìn)行全方位的設(shè)計(jì)。這些動(dòng)畫(huà)角色具有或者微妙或者明顯的形態(tài)與情態(tài)差異。 動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)， 它包含角色的性格定位、動(dòng)作特征定位等。動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格與造型風(fēng)格具有很大的相關(guān)性，如果造型風(fēng)格是漫畫(huà)風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)是漫畫(huà)風(fēng)格的。動(dòng)畫(huà)角色的標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)是集體創(chuàng)作過(guò)程中的參照依據(jù)，具有數(shù)據(jù)化和模式化的特點(diǎn)。此外，動(dòng)畫(huà)角色的服飾設(shè)計(jì)還要遵循動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的法則，在形式簡(jiǎn)單、色彩鮮明的基礎(chǔ)上增加必要的時(shí)尚流行元素。 這些規(guī)則對(duì)設(shè)計(jì)人員 來(lái)說(shuō)具有一定的參考價(jià)值，有助于設(shè)計(jì)者選擇出最佳的色彩表現(xiàn)形式來(lái)強(qiáng)化角色的性格，從而提高觀眾對(duì)角色的認(rèn)同度。維族的阿凡提、云南的阿詩(shī)瑪、廣西的劉三姐；漢代的磚刻、北魏的石雕、敦煌、永樂(lè)宮的壁畫(huà) 和民間版畫(huà)；京劇中的花臉、川劇中的變臉、寧夏的作唱 、江西的儺戲、湖南的花鼓戲，都是動(dòng)畫(huà)角色造型再創(chuàng)作中極好的設(shè)計(jì)源泉。要做到這一點(diǎn)，就必須很好地研究人、研究支配人、影響人活
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