最新室內(nèi)設計的風格與流派-免費閱讀
【正文】 難點： 1)、現(xiàn)代風格（ Modern Style）。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 ( 圖 10 — 20) 。借景39。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。凡“這個詞充滿了模糊性……．我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精橫細致的差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格”．當今對室內(nèi)設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風格與癱派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，并有可能對我們的設計分析和創(chuàng)作有所啟迪． ?3)、高技派或稱重技派(Hightech)。2)、室內(nèi)設計的流派。 20~30 年代早期俄羅斯建筑理論家 M “在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應用前所未有的形象39。 50 年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮．受 60 年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝演應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境．對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析．后現(xiàn)代風格的代表人物有 P 三、白色灌 (TheWhite) 白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師 R 。．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v 三、鞏固練習 四、課堂小結(jié) 本章主要講解了1)、風格的成因和影響 2)、室內(nèi)設計的風格 3)、室內(nèi)設計的流派。 五、作業(yè)布置 實訓內(nèi)容：抄繪練習通過 抄繪 練習訓練學生的基本功。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內(nèi)，裝飾圖形富有文化內(nèi)涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍
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