20xx中考美術(shù)考點(diǎn)知識(shí)匯總-免費(fèi)閱讀
【正文】 筆墨特點(diǎn)以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng)，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神。13朱耷(1626約1705)，明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。作為一個(gè)時(shí)代雕塑藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。《最后的晚餐》（壁畫(huà)）十二個(gè)門(mén)徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。9梵高的《向日葵》這幅作品是梵高到法國(guó)南部阿爾去尋找一種迷人的，像日本版畫(huà)一般單純色彩的過(guò)程中所完成的一件代表作。（文人寫(xiě)意山水畫(huà)）5《清明上河圖》風(fēng)俗畫(huà)，是宋代張擇端的作品，是一幅生動(dòng)反映北宋都城汴梁繁盛景象的、具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的著名之作。4黃公望，《富春山居圖》江蘇常熟人。在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求，在畫(huà)面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。各民族在服裝的選料，色彩，款式和裝飾等各方面都有自己的顯著特色。塞尚《埃斯泰克的海灣》《靜物蘋(píng)果籃子》。山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”：高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。⑵切刀：順勢(shì)將刀推進(jìn)，指腕齊力，注意氣勢(shì)，收放自如。1 描繪時(shí)一般將景物歸納為近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次。實(shí)際操作時(shí)可將畫(huà)面縱橫分成三等份，主體景物放在任一分割線交會(huì)點(diǎn)上即可。從圖文角度看字體就是筆形及組合。（四）透視知識(shí)平行透視：如果所研究的立方體有一個(gè)面與透明的畫(huà)面平行，即與畫(huà)面平行，立方體和畫(huà)面所構(gòu)成的透視關(guān)系透視就叫“平行透視”。上庭、中庭、下庭。① 色彩基礎(chǔ)：三原色：紅、黃、藍(lán)； 三間色：橙、綠、紫；三要素：色相、明度、純度；色彩情感：紅、黃、藍(lán)的色彩情感?！耙馓N(yùn)”就是藝術(shù)作品內(nèi)在的含義、意義或意味，包括一種內(nèi)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神等等。 藝術(shù)作品的意蘊(yùn)大致可分為四個(gè)層次：物質(zhì)材料、形式、構(gòu)成作品中的物象、文化意義。對(duì)比色：對(duì)比色是人的視覺(jué)感官所產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象，是視網(wǎng)膜對(duì)色彩的平衡作用。人體比例：以一個(gè)頭長(zhǎng)作單位，站七、坐五、盤(pán)三半。（它只有一個(gè)消失點(diǎn)）成角透視：成角透視:(二點(diǎn)透視）就是把立方體畫(huà)到畫(huà)面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫(huà)面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。宋體：源于宋朝雕版字。 視平線高低不同，所取的景物構(gòu)圖也就不同。近景、中景一般是主體景物，要著意刻畫(huà)；遠(yuǎn)景一般是背景，起襯托作用，為次要景物，刻畫(huà)時(shí)應(yīng)當(dāng)概括、簡(jiǎn)練。）小結(jié)：切、沖刀法在鐫刻中常常兼而有之、靈活變化。（三）書(shū)籍封面設(shè)計(jì)一般從圖形、文字、色彩等幾個(gè)方面進(jìn)行。九年級(jí)知識(shí)點(diǎn)文藝復(fù)興三杰為：達(dá)阿爾弗萊德7雕塑的分類：雕塑按形式分為圓雕、浮雕、透雕
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