九年級音樂上冊第九交響曲課件1湘教版-免費閱讀
【正文】 舒曼說：“我從來沒有象對這首交響曲那樣入了迷。合唱轉(zhuǎn)入 d小調(diào)和 g小調(diào)，力度進(jìn)行著豐富的變化，最后各聲部都處于高音區(qū)強(qiáng)力度的歌唱時，忽然歌聲轉(zhuǎn)為倍弱，樂隊輕輕地奏著震音進(jìn)行伴奏，反映了人們在祈求上蒼保佑的虔誠。 6.“ 歡樂”主題：它以 D大調(diào)、 4/4拍子、快板，在低音弦樂上完整地出現(xiàn)，這是作為末樂章中回旋結(jié)構(gòu)中的主題，并繼由中提琴、小提琴、管樂和樂隊合奏一再地重復(fù)，最后進(jìn)入雄偉的“序奏”的尾聲中。 1. 引子： d小調(diào)、 3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、嘹亮雄偉，象醒獅般地吼鳴，然后引出低音弦樂的宣敘調(diào)，上面兩段音樂又在 g小調(diào)上變奏重復(fù)，這是一種號召和宣告。 第四變奏改為 8/12拍子、 bB大調(diào)、是第一主題以兩種不同節(jié)奏變化加以疊置而成。第一主題前面有兩小節(jié)引子，它們由大管和單簧管奏出，把人們帶到了那么沉靜的夢一般的幻境中。主題的呈示采用了五聲部的賦格段形式，在弦樂中由高向低在各聲部中依次奏出。 展開部 再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯恿π缘脑佻F(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)調(diào)的部分，加進(jìn)了更加激動的擴(kuò)展處理，連接部和副部均轉(zhuǎn)入 d小調(diào)的同名大調(diào) D大調(diào)。 副部為 bB大調(diào)，主題中重疊著兩個不同的因素，弦樂以十六分音符構(gòu)成的動機(jī)（上例低聲部），不停地變化著，象是戰(zhàn)栗的呻吟，而由木管樂互相交替構(gòu)成的向上跳進(jìn)的節(jié)奏音型（上例高聲部），又給人以帶有希望的情緒，它們有機(jī)地結(jié)合在一起，形成一種復(fù)雜的心理描繪。引子開始于弱奏，由圓號奏著空洞的五度，第二小提琴和中提琴演奏的動機(jī)也由同樣的五度音構(gòu)成 ,因此它的調(diào)性并不確定，貝多芬稱其為 “ 充滿絕望的境況 ” ，似是生命的呻吟。當(dāng)時貝多芬聽不到全場的熱烈喝彩聲，直到女低音歌手翁格爾拉著他的手，使他面向聽眾時，他才知道全體聽眾已起立向他熱烈地鼓掌歡呼。 1824年 5月 7日 《 第九交響曲 》 與 《 D大調(diào)彌撒曲 》 ，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼 1815年前的筆記中亦有 《 第九交響曲 》 的某些樂思和旋律。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋“斗爭 ——寧靜沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋”這樣一個哲理性的交響公式，時代的英雄主題、個人與命運搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂四重奏、 30首鋼琴奏鳴曲、 10首小提琴奏鳴曲等。他是長期抱定一種思想的人，在革命已時過境遷的封建復(fù)辟時期， 《 第九交響曲 》 、 《 莊嚴(yán)彌撒 》最后申明了他自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級人道主義理想。 自由創(chuàng)作 貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會閱歷。 1795年在維也納以鋼琴家身份登臺。 零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨立精神。貝多芬 12歲當(dāng)上宮廷劇場首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。 聶夫 早年經(jīng)歷 與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。他身處歐洲最為驚心動魄的政治變革時期，先后經(jīng)歷了開明君主專制、法國大革命和封建復(fù)辟的歷史時期。 貝多芬個人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個時期，早期的代表作是： 《 C大調(diào)第一交響曲 》 、 《 bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 D大調(diào)第二交響曲 》 、 《 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 》 ，鋼琴奏鳴曲有：《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （悲愴）、 《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （月光）， 《 d小調(diào)奏鳴曲 》 （暴風(fēng)雨）等。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個主題具有真正的形象對比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。 鋼琴圣經(jīng) 貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號衣的屈辱的歷史。因此，可以說，貝多芬醞釀和寫作 《 第九交響曲 》 ，花費的時間幾乎超過了他創(chuàng)作前八部交響曲的總和。 羅蘭在 《 貝多芬傳 》 中所描寫的： “ ??獲得空前的成功。 貝多芬的偉大作品和他那不畏強(qiáng)暴的精神，以及他
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1