人像攝影大師經(jīng)典布光案例-免費(fèi)閱讀
【正文】 為了消除那些濃重的陰影，我又在機(jī)身的下方加了一個(gè)中號(hào)柔光箱，對(duì)準(zhǔn)模特的下巴，它的亮度比主光低一擋。它被固定在支架上，放在照相機(jī)中軸線上方大約2英寸（）的位置?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機(jī)，使他的臉正對(duì)鏡頭時(shí)，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點(diǎn)（如圖31）。它能賦予人物一種夢(mèng)幻般的神態(tài)。 把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，以及他的黑頭發(fā)和黑T恤，都會(huì)“吃”掉一些光，所以在大部分來自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來的亮度正好夠用（如圖224）。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（三）測(cè)光照明作者：北京名人向誠(chéng)側(cè)光照明 側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對(duì)人物有某種限定作用（如圖21）。拍出的效果還不錯(cuò)，不過我還是認(rèn)為它太亮了，而且實(shí)際上它的光強(qiáng)很可能已經(jīng)超過了主光（如圖17）。 第二種倫勃朗式布光 對(duì)于這種倫勃朗式布光設(shè)計(jì)，我選擇的主光照明是一只18英寸（）閃光燈加40176。在這種布光設(shè)計(jì)中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的名字，是因?yàn)檫@種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫中對(duì)光影的描繪。（如圖3）一個(gè)便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來做頭發(fā)光，其發(fā)光強(qiáng)度與主光的光比為1：1，它被固定在45176。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會(huì)變得過于寬大，這時(shí)的人臉就會(huì)顯得又寬又平。 環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。傾角的位置。具有傳奇色彩的是，就像他那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒有作為創(chuàng)作場(chǎng)所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。柵網(wǎng)罩，從照相機(jī)左側(cè)的高處向下對(duì)準(zhǔn)模特。 雖然我把背景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會(huì)加深，而且線條輪廓也總是三維的。
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