【正文】 第二節(jié) 影視藝術(shù)類型片的鑒賞 常見(jiàn)的類型片分類 喜劇片 社會(huì)倫理片 愛(ài)情片 戰(zhàn)爭(zhēng)片 災(zāi)難片 科幻片 美術(shù)片 武打片 第三節(jié) 影視藝術(shù)批評(píng)的功能和效應(yīng) 一、影視藝術(shù)批評(píng)的功能和效應(yīng) ?影視藝術(shù)為欣賞者建構(gòu)一種理解的橋梁。 ?新生代導(dǎo)演： 張?jiān)⒄旅?、婁燁、賈樟柯、管虎、路學(xué)長(zhǎng)、王小帥、何建軍、李欣、陸川等。 ?代表作品： 《 白毛女 》 、 《 新兒女英雄傳 》 、 《 南征北戰(zhàn) 》 、 《 女籃五號(hào) 》 、 《 林家鋪?zhàn)?》 、 《 祝福 》 、 《 青春之歌 》 、 《 五朵金花 》 、 《 我們村里的年輕人 》 、 《 早春二月 》 、 《 舞臺(tái)姐妹 》 等。 ?1933年集中涌現(xiàn)出 《 狂流 》 、 《 天明 》 、 《 上海 24小時(shí) 》 、 《 春蠶 》 、 《 姐妹花 》 、 《 民族生存 》 等四十余部進(jìn)步影片。 注：如發(fā)現(xiàn)雷同論文，將對(duì)最終成績(jī)?cè)斐蓢?yán)重影響。在當(dāng)時(shí)各大國(guó)的影片制作中，法國(guó)印象派電影時(shí)空與主觀性的手法是空前的。 戛納電影節(jié) 獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置 第四節(jié) 戛納電影節(jié) —— 作品鑒賞 ?戛納電影節(jié)的活動(dòng)分為六個(gè)單元：“正式競(jìng)賽”、“導(dǎo)演雙周”、“一種注視”、“影評(píng)人周”、“法國(guó)電影新貌”、“會(huì)外市場(chǎng)展”。弗雷特 類型： 劇情 愛(ài)情 喜劇 上映時(shí)間： 1995年 12月 13日 作品欣賞 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 思考題： 分析影片 《 楚門的世界 》 的風(fēng)格或主題，并就此簡(jiǎn)要談?wù)勛约旱目捶?。文森特就是這樣壹個(gè)病人，而她的弟弟安東則是正常人。琳妮 諾亞 安東尼奧尼 、 英格瑪 ? 此外，還有國(guó)際評(píng)論獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等。 ? 20世紀(jì) 60年代中期進(jìn)入明顯的停滯時(shí)期。戴維絲 類 型： 愛(ài)情 /戰(zhàn)爭(zhēng) 片 長(zhǎng)： 108分鐘 上 映 時(shí) 間： 1940年 5月 14日 主 要 獎(jiǎng) 項(xiàng)： 最佳攝影 最佳原創(chuàng)音樂(lè) 奧斯卡提名 作品鑒賞 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 中文名： 《 國(guó)王的演講 》 外文名： The King39。 第一節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 奧斯卡金像獎(jiǎng) 評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則 奧斯卡評(píng)審規(guī)則由兩部分組成：評(píng)審機(jī)構(gòu)規(guī)則、評(píng)審獎(jiǎng)項(xiàng)規(guī)則。赫肖爾特人道主義獎(jiǎng)、科技成果獎(jiǎng)和特別成就獎(jiǎng)。學(xué)院會(huì)員投票后，選票全交美國(guó)的普萊斯一沃特豪斯會(huì)計(jì)事務(wù)所加以統(tǒng)計(jì)。半個(gè)多世紀(jì)來(lái)一直享有盛譽(yù)。號(hào)稱“國(guó)際電影節(jié)之父”。庫(kù)茲曼 主 演： 伊萬(wàn) ?表意的豐富性 在長(zhǎng)鏡頭中，畫面信息豐富復(fù)雜，沒(méi)有確定的所指，需要觀眾的主動(dòng) 參與來(lái)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造意義。 影片 《 維羅妮卡的雙重生活 》 采用平行蒙太奇的手法，講述了波蘭和法國(guó)的兩位維羅妮卡的離奇境遇。 ?蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對(duì)鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過(guò)這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時(shí)間的完整性、統(tǒng)一性，完成對(duì)人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。 美國(guó)影片 《 拯救大兵瑞恩 》 中，“靜默”用來(lái)表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。杰克遜 《 Thriller》 中，聲畫同步把音樂(lè) 視頻 從宣傳工具轉(zhuǎn)換成一種帶有音樂(lè)故事情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)形式 。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 第二節(jié) 聲音 一、人聲 人聲主要由對(duì)話、獨(dú)白、旁白組成。日本影片 《 亂 》 中光與色的運(yùn)用。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 ?構(gòu)圖 ?構(gòu)圖的組成： 主體、陪體、環(huán)境 ?構(gòu)圖類型： ?構(gòu)圖原則 敘事性原則 表意性原則 修辭性原則 整體性原則 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 ?光 光的質(zhì)量： 柔光和硬光 柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。 移： 攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時(shí)所做出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。 短焦距鏡頭： 指焦距小于 40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡 頭或魚眼鏡頭。 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第一節(jié) 畫面 ? 第二節(jié) 聲音 ? 第三節(jié) 蒙太奇 ? 附：作品賞析 第一節(jié) 畫面 一、影視畫面的符號(hào)性 ?影視畫面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號(hào)，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。 第一章 影視藝術(shù)綜論 片名： 《 讓子彈飛 》 導(dǎo)演： 姜文 制片人：馬珂 主演： 周潤(rùn)發(fā) 姜文 葛優(yōu) 劉嘉玲 類型： 劇情 槍戰(zhàn) 動(dòng)作 黑色幽默 上映時(shí)間： 2022年 12月 16日 作品欣賞 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 《 金陵十三釵 》 導(dǎo) 演： 張藝謀 制片人： 張偉平 編 劇 : 嚴(yán)歌苓 劉 恒 多 多 主 演： 貝 爾 嚴(yán) 妮 佟大為 竇 驍 類 型： 動(dòng)作 戰(zhàn)爭(zhēng) 歷史 劇情 片 長(zhǎng)： 145分鐘 上映時(shí)間： 20221215 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 剪刀手愛(ài)德華 (幻海奇緣 ) 導(dǎo) 演：蒂姆 電影 《 英雄 》 采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺(jué)符號(hào)。 卡梅隆 —— 《 阿凡達(dá) 》開(kāi)啟 3D電影元年，電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字電影時(shí)代 數(shù)字化多媒體新技術(shù)大量引入 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《星球大戰(zhàn)》中的造型 第一章 影視藝術(shù)綜論 二、影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) 電影是一種特殊的藝術(shù)，是 20世紀(jì)后流行文化最重要的組成部分，在 100多年的發(fā)展過(guò)程中，電影藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的審美特征。 《 定軍山 》 是中國(guó)民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開(kāi)端，拍攝了京劇傳統(tǒng)劇目 《 定軍山 》 中幾個(gè)武打和舞蹈動(dòng)作較強(qiáng)的片段。因此，從來(lái)沒(méi)有任何藝術(shù)形式像電影那樣如此依賴于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。 第一章 影視藝術(shù)綜論 家庭收視行為 第一章 影視藝術(shù)綜論 影院觀影 第一章 影視藝術(shù)綜論 四、小結(jié) 216。維斯特 類 型： 劇情，愛(ài)情，奇幻 片 長(zhǎng)： 105min 上映時(shí)間： 1990年 7月 19日 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 那些年，我們一起追的女孩 導(dǎo) 演： 九把刀 編 劇 : 九把刀 主 演： 柯震東 陳妍希 類 型： 劇情 喜劇 愛(ài)情 片 長(zhǎng)： 105分鐘 上映時(shí)間： 2022年 第一章 影視藝術(shù)綜論 思考題： 1. 為什么說(shuō)電影是以技術(shù)的發(fā)展作為支撐的。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 各種景別示意圖 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 ?焦距： 人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和變焦距鏡頭。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 不同焦距的鏡頭 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 推： 鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。 平視鏡頭 俯視鏡頭 仰視鏡頭 ?角度 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 三、影視畫面的造型元素 ?造型即指在特定視點(diǎn)上，通過(guò)形、光、色等空間元素來(lái)表現(xiàn)人、景、物、塑造視覺(jué)形象。 影片 《 重慶森林 》 用紅色、藍(lán)色的交替變化來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代都市的燈紅酒綠。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 美國(guó)影片 《 美國(guó)往事 》 是好萊塢流暢剪輯和黑色片的代表作。 ?聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式，從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對(duì)位兩種關(guān)系。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫對(duì)位 ?指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。提斯代爾 作品欣賞 第一章 影視藝術(shù)綜論 艾美獎(jiǎng) 艾美獎(jiǎng)（ EmmyAwards）是 美國(guó) 電視界的最高 獎(jiǎng)項(xiàng) ，和電影界的 奧斯卡 獎(jiǎng)一樣包含普通獎(jiǎng)項(xiàng)和技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 ?表達(dá)情感 美國(guó)影片 《 巴頓將軍 》 ?闡述思想 影片 《 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 》 運(yùn)用蒙太奇手法說(shuō)明人民從沉睡到覺(jué)醒到反抗的思想出題。 在影片 《 秋菊打官司 》 中，多次重復(fù)出現(xiàn)山道彎彎的相同鏡頭，這種蒙太奇手段的使用主要是為了暗示秋菊打官司的經(jīng)歷和過(guò)程將是艱辛而曲折的。貝尼尼 尼可萊塔 第二章 影視藝術(shù)特性 思考題： ，是否有感受最深的色彩使用的記憶？如果有，談?wù)劄槭裁锤惺芎陀洃涀钌睿? ？ ？它在影視藝術(shù)中的功能體現(xiàn)在哪里？試選擇其中一點(diǎn)舉例分析。拉博夫 米歇爾 凡上一年一月一日至十二月三十一日上演的影片均可參加評(píng)選。成就獎(jiǎng)主要包括最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳表演（男女主、配角）、最佳攝影、最佳美工、最佳音樂(lè)、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝、最佳短片、最佳紀(jì)錄片、最佳外國(guó)語(yǔ)影片等。然后進(jìn)行秘密投票選出五部提名影片。規(guī)則正題包括幾大部分 —— 對(duì)參賽影片的資格條件限定、投票規(guī)則限定以及針對(duì)各類獎(jiǎng)項(xiàng)的具體評(píng)選辦法。 鮑爾發(fā)起籌劃。 ? 關(guān)注女性： 《 圖雅的婚事 》 、 《 傷心的奶水 》 、 《 女人和陌生人 》 、 《 香魂女 》 …… ，這些以女性為主題電影都曾獲得金熊獎(jiǎng)。 其中包括萊那 德國(guó)電影與柏林電影節(jié) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片名： 《 楚門的世界 》 The Truman Show 國(guó)家 : 美國(guó) 導(dǎo)演： 彼得 尼庫(kù)爾 片 長(zhǎng)： 106 Min 主 演： 伊桑 但愛(ài)情的力量使艾琳原諒了她，文森特終于飛上了浩翰的太空 …… 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片名： 《 理智與情感 》/Senseand Sensibility 國(guó)家 : 美國(guó) /英國(guó) 導(dǎo)演： 李安 片長(zhǎng)： 136min 主演： 凱特 ? 戛納電影節(jié)因大海、美女和陽(yáng)光 (Sea Sex