【正文】 大眾文化傳播的構(gòu)成，也就是這一分析的過程和結(jié)論。 A．追求語言形式的創(chuàng)新； B．文體的流行性和模式化； C．注重平仄押韻的語音的效果； D．受眾的大量性； E．對社會問題的極度關(guān)注； F．故事的類型化； G．觀賞的日常性； H．多采用日常的語詞； I．注意選用雙關(guān)、反復等辭格； J．有著濃厚的個性化趣味； K．注意描寫日常生活中所見的形象； L．效果的愉悅性； M．著力顯示日常生活的意義； 答： BDFGL:大眾文化文本（ 6 分）大眾文化傳播大眾文化與大眾傳播有著密不可分的聯(lián)系 —— “大眾文化以它誕生的那一天起，就是與大眾傳媒攜手并進的。構(gòu)成王熙鳳性格結(jié)構(gòu)的諸要素，按照一定的方式，集合于王熙鳳內(nèi)在的性格核心，成為一個有機的整體。 (2)尋找突破口。 其三，把典型性格與典型環(huán)境割裂開來，離開了典型環(huán)境而孤立地分析人物性格； 或者以生活的主流來套作品中的典型環(huán)境，把典型環(huán)境抽象化和簡單化，結(jié)果也和前者一樣，抽空了作品的典型環(huán)境的具體內(nèi)容，使人物性格游離于環(huán)境之外 。具有獨創(chuàng)性和歷史性的典型形象，也就因此具有復雜的文化、審美的內(nèi)涵，造就一種復雜多樣的閱讀感受。它既常借用文學手法來表現(xiàn)人物，反映生活； 又采用文學的基本工具 —— 語言藝術(shù)來刻畫人物形象。 汽車駛?cè)??《魂斷藍橋》是一部愛情經(jīng)典片，表現(xiàn)上尉軍官羅依和舞蹈演員瑪拉之間，由于戰(zhàn)爭的災(zāi)難、社會的壓力、道德的束縛，相親相愛卻生離死別，心心相印但難成眷屬的悲劇。一只象牙雕刻的“吉祥符”。 瑪拉迎著車隊走，越來越近。 瑪拉轉(zhuǎn)過頭去，望著駛來的軍用卡車。 瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么?．一陣皮鞋聲。再如第三段，在工作經(jīng)歷的敘述中，不僅突出了作者的人生特點、人生變遷，也間接地反映了作者的政治態(tài)度和思想傾向，對革命的熱情支持，與軍閥政府的水火不容等。 (2)從審美表現(xiàn)看，典型是現(xiàn)實生活的真實性寫照，具有歷史性。 中國的大眾文化崛起于 20 世紀后 半葉。 大眾文化理論滋養(yǎng)的土壤是現(xiàn)代工業(yè)社會高度發(fā)達的市場經(jīng)濟，伴隨高科技生產(chǎn)而呈現(xiàn)紛繁的物質(zhì)文化消費。正是這種生存體驗成為文學書寫的起點。表現(xiàn)，是在語言蘊藉中表 du 達和呈現(xiàn)特定意義的過程表現(xiàn)意味著借助語言蘊藉而使?jié)摬氐囊饬x得以彰顯，從而可與他人相溝通。這樣，就更需要真正的批評家出場以及擲地有聲的文藝批評的出現(xiàn)。（ 5 分）(2)它的特征有暗示性、說理性和待解性。（ 3 分） 7．簡單說明文學的特征，并就某一特征稍加闡釋。（ 3 分）文學閱讀講究的是興趣愛好，有些時候那些語言能使心靈脆弱的弦產(chǎn)生微微波動，那些故事情節(jié)能使我們對生活產(chǎn)生希望，這便是閱讀的樂趣。 答： (1)閱讀期待； （ 3 分） (2)語言閱讀； （ 5 分） (3)形象感受； （ 5 分） (4)意蘊體味。 A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀 相伴隨 66．中國古典文論中的文學意境理論，應(yīng)屬晚唐司空圖的 ()等說法，比較全面地闡釋了古代意境的審美特征和內(nèi)在意蘊。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關(guān)懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，它是文學文本的具體語言構(gòu)造，主要包括 ()。古典文學中的意境的審美形態(tài) ()。 B．作家批評 C．作品批評 D．釋義批評 41．文學一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有 ()。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它以寫人敘事來抒情，表現(xiàn)詩人對客觀事物的態(tài)度。 A．形式主義 B．解構(gòu)主義 C．新批評 D．結(jié)構(gòu)主義 文學批評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即 ()。 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 ()。 第四篇：最新電大?？啤段膶W概論》多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2404） 最新電大專科《文學概論》多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2404）盜傳必究多選題 1．關(guān)于文學觀念的諸多 認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。 ( )，文學藝術(shù)的形象性也具有直接性。 (√ )25．在文學文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內(nèi)部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互文性現(xiàn)象。 ( )37．文學是語言的藝術(shù)，其形象直接地訴諸讀者的想象。 ( )，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發(fā)生審美感動。 (√ )，是運用富 有文采的語言去表情達意的藝術(shù)樣式。 ( )，文學藝術(shù)的形象性也具有直接性。 ( )6．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 如貝克特的《等待戈多》，描寫兩個流浪漢在無望著等待戈多。 ①哲理性是至境意象的本質(zhì)特征 zhi。 ，并簡要分析闡釋其中之一特征。③文學史眼光。它的構(gòu)成因素是真、善、美 與假、惡、丑的辯證對立統(tǒng)一。但是書讀得多了，確實可以提高人的素質(zhì)及修養(yǎng)。（ 3 分）闡述及分析。 ( )68．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。 ( )者與作者的關(guān)系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。 (√ )文采，是指文學語言必需華麗、精巧。 (√ )44．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。（√） “這一個”，具有獨創(chuàng)性。 ( )，與一般的物質(zhì)商品消費表現(xiàn)為個人對物質(zhì)產(chǎn)品的占有、享受和耗費是一致的。( )21．文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。 (√ )13．與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學藝術(shù)的形 象性具有間接性。 ( )。 ③荒誕性是文學象征意象的形象特征。 答：哲理性、象征性、荒誕性、求解性。文藝批評的范型研究和建設(shè)性的研究比起種種理論的顛覆更為重要，只有建立學科范型，才能獲得跨學科研究的真正意義。 ②理性分析能力。文學的這種審美屬性的基本特征及其構(gòu)成因素又是什么 ?盡管目前美學界和文學理論界對它的研究眾說紛紜 ,莫衷一是 ,認識尚有異議 ,但在我看來 ,文學的審美屬性的基本特征就是 :審美對象與審美理想的融合； 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一； 情與理相交融的詩意境界； 民族性與時代性的統(tǒng)一。 書里其實沒有黃金屋，也沒有顏如玉。 答：①閱讀期待； （ 3 分）②語言閱讀； （ 3 分）③形象感受； （ 3 分）④意蘊體味。 (√ )“場面”來增強自身的具體性和真實感。 ( )，與一般的物質(zhì)商品消費表現(xiàn)為個人對物質(zhì)產(chǎn)品的占有、享受和耗費是一致的。 ( )51．在中國古代，文學一詞的含義并不是固定不變的，往往與學識、甚至所有語言性作品形成復雜的聯(lián)系。 (√ )，文學藝術(shù)的形象性具有間接性。（√） ，是語境賦予了文學語言豐富復雜的內(nèi) 在含義。 ( )，等同予現(xiàn)實讀者。 ( )20．要對文學批評對象做出科學評價，就要善于抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。 (√ )12．同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 ( )“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 ( )。 (√ )13．與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學藝術(shù)的形象性具有間接性。( )21．文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。 ( )，與一般的物質(zhì)商品消費表現(xiàn)為個人對物質(zhì)產(chǎn)品的占有、享受和耗費是一致的。（√） “這一個”，具有獨創(chuàng)性。 (√ )44．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 (√ )文采，是指文學語言必需華麗、精巧。 ( )者與作者的關(guān)系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。 ( )68．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。（ 3 分）闡述及分析。但是書讀得多了，確實可以提高人的素質(zhì)及修養(yǎng)。它的構(gòu)成因素是真、善、美與假、惡、丑的辯證對立統(tǒng)一。③文學史眼光。 ，并簡要分析闡釋其中之一特征。 ①哲理性是至境意象的本質(zhì)特征 zhi。 如貝克特的《等待戈多》，描寫兩個流浪漢在無望著等待戈多。 (√ )，其形象直接地訴諸讀者的想象。 (√ )文學中，語言通常被視為最基本的“媒介”。 ( )22．文學語言富有文采，是指文學語言必需華麗、精巧。 ( )30．從批評者與作者的關(guān)系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。（） “場面”來增強自身的具體性和真實感。 ( )，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構(gòu)成的主體。 ( )。( )61．文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。 ( )，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。（ 6 分）首先是識字，其次是有普通的大體的知識，而思想和情感，也需大抵達到相當?shù)乃骄€。 而且我大部分時間都在看小說，而且我看的都是年輕人的年輕之作，我推薦幾本吧： 姜戎先生的《狼圖騰》，這是經(jīng)典著作了。這是文學寫作中一個極其復雜的問題 ,也是當前寫作審美學研究需要進一步探討的重要課題 ,本文試圖就這一課題作一些初步探討 ,以求理論界的討論。 批評家在進行審美鑒賞和價值判斷的時候，必須拋棄和忘卻階級同情和政治偏見，以一種實事求是、實話實說的態(tài)度對文藝作品做出客觀又公允的評價。 答：①象征型文本是以暗示方式披露隱含的哲理的文本。 如波德萊 爾的《天鵝》。 ④求解性是文學象征的審美特征。 ( )“場面”來增強自身的具體性和真實感。 ( )，文學藝術(shù)的形象性也具有直接性。 (√ )，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 ( )30．從批評者與作者的關(guān)系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。 ( )，是指作者自身在現(xiàn)實世褰中的境遇。 ( )46．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 (√ )。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ()。 A．英雄史詩 B．騎士傳奇 c．神話 D．寓言 E．民間故事 8．以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．媒體型 B．學者型 C．讀者型 D．學院型 21．美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。敘事詩主要包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 42． 文學文本通常包含這樣一些層面 ()、余意層、衍意層。 A．顯得意味多樣 B．情感抒發(fā)較為含蓄 C．呈現(xiàn)空靈的追求 D．較為單純 ()等手法，揭露落后丑惡人物和現(xiàn)象的丑陋庸俗、虛偽荒謬。 B．文法 C．辭格 D．語體 E．衍意 語文學，往往有如下兩種形態(tài) ()。 A．科學化 B．客觀化 C．規(guī)范化 D．理 性化 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．象外之象 B．景外之景 C．蘊外之致 D．味外之旨 67．西方小說更直接的來源是中世紀的 ()。（ 5 分）