【正文】 然而，他終究不能與自己的出生階級(jí)徹底決裂――這不是瓊瑤小說(shuō)，最終又回到封建禮教的束縛中，背叛了侍萍，也背叛了自己的內(nèi)心。她的熱情是澆不滅的火。 曹禺《雷雨》讀后感 （二） 《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境。 《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。這與當(dāng)時(shí)人民的道德準(zhǔn)則、思想觀念密不可分。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺 —— 周樸園。 當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。達(dá)到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險(xiǎn)”關(guān)系。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩(shī)意的性格，或者也可以說(shuō)，是所有這一切，包括舞臺(tái)提示、角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品位。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點(diǎn)真誠(chéng)顏色。 《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。結(jié)尾他又被周繁漪無(wú)情地拉出來(lái) ，眼見(jiàn)了殘酷的事實(shí)，最終被親生母親手丟棄在暴風(fēng)雷雨之中。 看到故事的最后，我感受到故事的凄慘，雖然不忍心看見(jiàn)：四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開(kāi)槍自殺，善良的魯大媽癡呆了，絕望的繁漪瘋狂了，倔強(qiáng)的魯大海出走了，罪惡的家庭崩潰了。 周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園的形象的復(fù)雜性在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時(shí)愛(ài)上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動(dòng)這位青年的心，但為了娶一位有門(mén)第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，盡管此事是封建家長(zhǎng)做主，但周樸園默認(rèn)了。曹禺在 1959年戲劇出版社出版 的新版本中，接著這樣描寫(xiě)侍萍： 魯侍萍 (阻止 )不用了。 周樸園一上場(chǎng)，全劇的高 潮就出現(xiàn)了?！?他們都是可憐的孩子，不知 道自己做的是什么。這次刪改雖則較前略 勝 一籌，然而仍舊不能完全補(bǔ)救原來(lái)的缺陷。當(dāng) 他 聽(tīng)說(shuō)她曾經(jīng)到過(guò)魯家去，他就罵她“你真是一個(gè)瘋子”，甚至“狠惡地”說(shuō)：“我要你死 !” 她一個(gè)人在客廳里，“沉靜地立起來(lái)，踱了兩步”，自言自語(yǔ)：“奇怪，我要干什么 ?”這個(gè)遭 受周家父子兩代欺侮的女人，在遇到最后一次打擊之后，正在醞釀最后一次個(gè)人主義的反抗報(bào) 復(fù)。曹禺在寫(xiě)全 劇高 潮出現(xiàn)之前，先寫(xiě)周樸園的性格的某些變化。侍萍發(fā)現(xiàn)四鳳被勾引以 及亂 倫關(guān)系之后就竭力要挽救這可怕的命運(yùn) 。魯貴和四鳳被辭 退，周萍決定當(dāng)晚去會(huì)四鳳，并向繁漪當(dāng)面承認(rèn)他愛(ài)四鳳。在這一場(chǎng)里，不僅有性格描寫(xiě)，而且戲劇糾葛愈扣愈緊。周樸園認(rèn)為侍萍早已死去，多年來(lái)保存了那些舊家具和舊習(xí)慣，自覺(jué)心安理得，足 以“彌補(bǔ)我的罪過(guò)”。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個(gè) 人自言自語(yǔ)地說(shuō)：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過(guò)這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子， 放回到他 —— 他的家里 ?哦，天哪 !”到這里，她已開(kāi)始有所“發(fā)現(xiàn)”。假如她一到周家就聽(tīng)到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的 性格，她一定會(huì)帶走女兒，避之唯恐不及。曹禺在穿插侍萍這條線索時(shí)， 在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇 家所慣用的形式 —— “發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”?！痹谶@里就出現(xiàn)了第一幕的高 潮。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫(xiě)這兩個(gè)人的場(chǎng)面。但是魯貴父女這個(gè)場(chǎng)面很長(zhǎng)，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡 — — 例如魯貴過(guò)于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來(lái)甚至嫌它“寫(xiě)得 嗦，不好”張葆 華《曹禺同志談劇作》，《文藝報(bào)》 1957 年第 2 期。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒(méi)有脫離人物的 性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺(jué)中被逐步引導(dǎo)到戲劇 沖突的中心。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢(qián)。 《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的 分歧。 曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。 曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過(guò)程，歷時(shí) 30 年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭(zhēng)如此尖銳，那么他怎 樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說(shuō)，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分 辨劇情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”呢 ? 從舞臺(tái)形象的塑造上說(shuō)，近代話劇在時(shí)間和空間上比我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。同時(shí) ，繁漪的兒子周沖也在愛(ài) 著四鳳。作者善于把 眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加 上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。當(dāng)時(shí)作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識(shí)他的 人物的階級(jí)屬性和特性，但具體描寫(xiě)上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實(shí)階級(jí)關(guān)系的某些本質(zhì)方面。通過(guò)血緣倫常與性 愛(ài)糾葛沖突，探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。 《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇。 《雷雨》是個(gè)悲劇， 8 個(gè)人物，各有各的悲劇。本應(yīng)是人人羨慕，卻成了常見(jiàn)的結(jié)局。當(dāng)夢(mèng)境破碎的時(shí)候，他在說(shuō)：“不，不，我忽然發(fā)現(xiàn)??我覺(jué)得??我好像我并不是真愛(ài)四鳳；（渺渺茫茫地）以前 ——我，我，我 —— 大概是胡鬧！”也許，他愛(ài)的，并不是四鳳本人，而是那一個(gè)永遠(yuǎn)也無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。嫁給周樸園，本應(yīng)相夫教子，可是，周樸園對(duì)她的壓迫，周萍，也是她的所謂繼子的出現(xiàn)，令本應(yīng)壓抑的愛(ài)情之火瞬間迸發(fā)。他犯下了錯(cuò)誤，他也愿意去改正，可他又在不知不覺(jué)中犯下了更大的錯(cuò)誤，在最后認(rèn)清四鳳是他的妹妹后，他該是恨透了自己吧，那一聲槍響，也許是他贖罪后的嘆息。這兩篇小文章里都提到了書(shū)中的各個(gè)人物，無(wú)一例外的，周蘩漪最為他們所傾心。他們頑強(qiáng)，他們堅(jiān)持，在所有 人都在無(wú)際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時(shí)候，只有他們?cè)诤诎抵忻髑斑M(jìn)，找尋光明的所在。而這一切究竟是誰(shuí)的錯(cuò) ? 四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結(jié)局啊 !本來(lái)應(yīng)該是一段很美好的愛(ài)情，卻在最后被套上了枷鎖，本來(lái)應(yīng)該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來(lái)的愛(ài)情而處在了痛苦的深淵。他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生在闊家庭，但沒(méi)有絲毫強(qiáng)權(quán)思想、等級(jí)觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠(chéng)，對(duì)下人四鳳真心相愛(ài)。周樸園被迫或自愿拋棄了已生下兩個(gè)兒子的魯侍萍，三十年后，周樸園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發(fā)。 “雷雨”，這個(gè)名字取得太妙了。風(fēng)雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無(wú)處藏身。一個(gè)占有欲如此強(qiáng)烈的女人在失去一切希望后，她只能。 周樸園，故事的源頭，作為一個(gè)舊社會(huì)的資本家，言行所表現(xiàn)出來(lái)的都是商人唯利是圖 和陰險(xiǎn)狡詐。 當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。達(dá)到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險(xiǎn)”關(guān)系。周沖是無(wú)辜的，他只是一個(gè)被社會(huì)矛盾、家庭仇恨無(wú)故吞噬了的受害者，一個(gè)在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)中游離屈尊的年輕人?？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是收集整理的曹禺雷雨讀后感范文（精選 5 篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。之后他又抱著近似菩薩的善心去探望困頓中的四鳳，卻被魯大海視為不速之客辱罵出門(mén) 。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國(guó)的家庭和社會(huì)?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復(fù)雜的。 《雷雨》具有一種詩(shī)意之美。這樣，一前一后兩種截然不同的態(tài)度，便把他的嘴臉暴露了出來(lái)，鮮明的性格躍然紙上。夢(mèng)醒之后，一切成空。兩代人，分別來(lái)自?xún)蓚€(gè)對(duì)立的階級(jí)，由于多次命運(yùn)的巧合糾纏在了一起，復(fù)雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運(yùn)的無(wú)情擺布和感情的殘酷玩弄下，他們已無(wú)還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個(gè)家庭在一天之內(nèi)毀于一旦。 雖然四幕長(zhǎng)劇的時(shí)間跨度僅僅是一 天，但我卻覺(jué)得像是過(guò)了一年還不止。 我認(rèn)為繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。一切源于情又止于情。 我又想到了魯大海，這個(gè)個(gè)性鮮明，決不向黑暗的上層勢(shì)力低頭的青年人。一切的源頭，或者說(shuō)，最該死的那一 個(gè)，卻健健康康地活著，貫穿了整本書(shū)的始末。形容處境為難或心神慌亂。更令人覺(jué)得奇巧的是，僅僅是一天的時(shí)間，就揭示出了 30 年的恩恩怨怨，只有 8 個(gè)主要人物，他們之間的關(guān)系就像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)，紛繁復(fù)雜。他愛(ài)著四鳳，這也是他 17 歲的初戀。三十年前的相愛(ài)，三十年后的反目成仇。魯大海也是造成他們悲劇命運(yùn)的因素之一。悲劇可以令人回味，可以令人悵惘。 周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時(shí)代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時(shí)，周萍的背棄使她追求愛(ài)情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個(gè)不可遏制的力量，是當(dāng)時(shí)社會(huì)新時(shí)代女性的典型代表。 《雷雨》的主題 《雷雨》是四幕悲劇 (初版本有“序幕”和“尾聲” )。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深 切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。 18 年前，他又娶了繁漪。 《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人 之間的階級(jí)矛盾。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早 已熟知的神話傳說(shuō)，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過(guò)程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演 起，而將過(guò)去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來(lái)。 現(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過(guò)去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇 情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào) 復(fù) 手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來(lái)。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不 斷發(fā)展的過(guò)程，劇作家所描寫(xiě)的不過(guò)是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。此外，正 當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時(shí) ，魯大海突然上場(chǎng)，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重 要意義。周萍的這個(gè)決定， 自然會(huì)使我們聯(lián)想到許多問(wèn)題：他為什么要走 ?那么四鳳怎么辦 ?繁漪的態(tài)度怎樣 ? 關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡(jiǎn)單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的 場(chǎng)面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動(dòng)交代出來(lái)的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。曹禺從側(cè)面描寫(xiě)他忙著會(huì)客，暗 示他正在設(shè)法對(duì)付工潮，所以等他上場(chǎng)以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開(kāi)除。而侍萍的出現(xiàn)，使 矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié) 構(gòu)中，也有這兩個(gè)成分。 侍萍來(lái)到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來(lái)注意那關(guān)閉的窗戶(hù)和古老的家具， 使她疑心“這屋子我像是在哪兒見(jiàn)過(guò)似的”。 這個(gè)穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進(jìn)一步 展開(kāi)夫妻間的矛盾 。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找 “樟木箱子里的那件舊雨衣”和“幾件舊襯衣 ”，侍萍就談起“那種綢襯衣??一共有五件”， 有一件綢襯衣上“用絲線織成一朵梅花??旁邊還繡著一個(gè)萍字。魯 大海早在第一幕中就等著要見(jiàn)周樸園，這也是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。這位相信命運(yùn)的善良女人，認(rèn)為這樣就可以逃避 不幸的命運(yùn)，但是接著由于周萍的闖入和繁漪的阻撓，使她又“發(fā)現(xiàn)”了一件比她所想象的更 可怕的事情 —— 子女亂 倫關(guān)