【正文】 穆爾維、克里斯廷 不同的時(shí)空觀念是文化差異的體現(xiàn)、是文化沖突的根源。臺(tái)灣男性觀眾透過這種類似新兵訓(xùn)練的歡痛過程，建立屬于陽剛性的自我認(rèn)同與群體認(rèn)同。最后一場(chǎng)血戰(zhàn)，長(zhǎng)臂神魔用長(zhǎng)鞭抽傷方剛并用暗器剁住了方剛的半截衣袖，正在危急時(shí)刻，方剛飛身躍起，用父親遺留的斷刀刺死長(zhǎng)臂神魔，為師傅齊如風(fēng)及其家族化解了生死大患。地獄》（ 1975） 《馬可 抗戰(zhàn)期間，即在國(guó)民黨教育部社會(huì)教育工作隊(duì)任職，后入重慶文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)從事戲劇工作。 由冷感的自峙，到豁出去的忘我，由生存的疑惑，到死亡的狂態(tài)，自然又具有由壓抑到放縱的性升華過程。這樣，歸家的念想便被涂上一層強(qiáng)烈的文化追尋意味，尋根的夢(mèng)幻在臺(tái)灣電影中第一次以如此寫實(shí)的方式，淋漓盡致地展示在觀眾面前。 6，余慕云：《香港電影八十年》，香港三棟屋博物館， 1994。 （ 2）驚險(xiǎn)片中的英雄（李向陽、曾泰、梁洪、王練、楊子榮）：虛構(gòu)的英雄神話。 第三講 新中國(guó)電影的英雄敘事 中國(guó)電影：英雄登場(chǎng) 《董存瑞》 長(zhǎng)春電影制片廠 1955 編?。憾『?、趙寰等；導(dǎo)演：郭維；攝 影：包杰； 主演：張良、楊啟天、張瑩、周凋 《黨的女兒》 長(zhǎng)春電影制片廠 1958 編劇：林杉；導(dǎo)演：林農(nóng)；攝影：王啟民； 主演：田華、陳戈、周文彬、李林、夏佩杰 《烈火中永生》 北京電影制片廠 1965 改編：周皓；導(dǎo)演：水華；攝影：朱今明； 主演：于藍(lán)、趙丹、張平、項(xiàng)堃、胡朋、方舒 《沙家浜》 長(zhǎng)春電影制片廠 1971 改編：北京京劇團(tuán)；導(dǎo)演：武兆堤；攝影：舒笑言； 主演：譚元壽、洪雪飛、萬一英、馬長(zhǎng)禮 《英雄兒女》 長(zhǎng)春電影制片廠 1964 編?。好?、武兆堤；導(dǎo)演：武兆堤；作詞：公木；作曲： 劉熾； 主演：田方、周文彬、劉尚嫻、劉世龍 ? 電影與英雄：國(guó)家價(jià)值與大眾想像的相遇，電影作為夢(mèng)幻的生成機(jī)制 ? 新中國(guó)電影的英雄敘事：成長(zhǎng)的英雄譜系與虛構(gòu)的英雄神話 ? 成長(zhǎng)的英雄譜系：從 “入伍 ”到 “入黨 ”到 “命名 ” ? 虛構(gòu)的英雄神話：從 “孤身打入 ”到 “接受考驗(yàn) ”到 “轉(zhuǎn)危為安 ” ? 英雄的特質(zhì)：使命崇高、手段光明、結(jié)局完滿 ? 作為國(guó)族敘事的英雄敘事：?jiǎn)栴}與出路 一． 電影與英雄 國(guó)家價(jià)值與大眾想像的相遇，電影作為夢(mèng)幻的生成機(jī)制。作為類型的中國(guó)早期喜劇片，也終于在民族危亡、資產(chǎn)貧弱和民生凋敝的亂世之中建立起屬于自身的笑鬧滑稽傳統(tǒng)。 ” 《小城之春》（ 1948） 上海文華影業(yè)公司 編 ?。豪钐鞚?jì)；導(dǎo)演：費(fèi)穆；攝影：李生偉；主演：韋偉、石羽、李緯、張鴻眉 田壯壯： “重拍是一種致敬的方式。 《小城之春》（ 1948）：對(duì)既有現(xiàn)代特征又有民族風(fēng)格的中國(guó)電影，作了大膽超前的實(shí)驗(yàn)和成就卓著的求索。 第一講 中國(guó)電影的民族記憶與 文化歷程 一． 戲曲片：中國(guó)電影里民族文化的集中載體， 20世紀(jì)以來中國(guó)人的尋根夢(mèng) 譚鑫培主演戲曲紀(jì)錄短片《定軍山》劇照（ 1905） 石揮：《天仙配》（黃梅戲， 1954，嚴(yán)鳳英、王少舫） 桑?。骸读荷讲c祝英臺(tái)》（越劇， 1956，袁雪芬、范瑞娟） 何夢(mèng)華：《七仙女》（黃梅調(diào)古裝歌唱片， 1972） 李翰祥：《梁山伯與祝英臺(tái)》（黃梅調(diào)古裝故事片， 1963，樂蒂、凌波） 播放影片： 石揮：《天仙配》 1954 上影 ?；。骸读荷讲c祝英臺(tái)》 1956 上影 二． 倫理片：以 “對(duì)照 ”的手段和 “比興 ”的方法，探討中國(guó)家庭的道德危 機(jī)，尋找中國(guó)社會(huì)的改良之路并建立家庭與國(guó)族之間相互聯(lián)系的紐帶 張石川：《孤兒救祖記》（ 1923） 蔡楚生：《漁光曲》（ 1934） 蔡楚生、鄭君里：《一江春水向東流》（ 1947） 李行：《秋決》（ 1971） 李安：《飲食男女》（ 1994） 播放影片：蔡楚生、鄭君里：《一江春水向東流》 1947 上海昆侖 陳朱煌：《媽媽！再愛我一次》 1989 臺(tái)灣富祥 三． 武打片：正在以動(dòng)作征服世界，并逐漸成為中國(guó)電影的文化象征和票房保證 胡金銓：《龍門客?！罚?1967 楚原：《流星蝴蝶劍》（ 1976） 張徹：《新獨(dú)臂刀》（ 1971） 張?chǎng)窝祝骸渡倭炙隆罚?1981） 徐克：《黃飛鴻》（ 1991） 李惠民：《新龍門客棧》（ 1992） 何平：《雙旗鎮(zhèn)刀客》（ 1990） 張藝謀：《英雄》（ 2020） 播放影片：徐克、程小東、李惠民：《笑傲江湖》 香港龍祥 電影工作室 （ 1990） 第二講 中國(guó)早期電影：美麗與魅力 1905－ 1949：輝煌的電影記憶 ? 早期中國(guó)電影經(jīng)典：從《勞工之愛情》到《烏鴉與麻雀》 ? 魅力 1：大眾面向（ 《漁光曲》、《神女》、 《馬路天使》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》） ? 魅力 2：民族氣派（《慈母曲》、《小城之春》 、《一江春水向東流》、《萬家燈火》） ? 魅力 3：產(chǎn)業(yè)景觀（私企運(yùn)作、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、類型營(yíng)構(gòu)、明星打造） ? 結(jié)語：早期中國(guó)電影的當(dāng)下意義 延伸閱讀 一、文字： ：《紙上觀影錄（ 19211949）》，百花文藝出版社， 2020。 25. 《黑炮事件》（ 1985） 26. 《英雄本色》（香港， 1985） 174。 3. 《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，北京電影學(xué)院主辦。 2. 陳飛寶著：《臺(tái)灣電影史話》，中國(guó)電影出版社， 1988。 3. 陳荒煤主編：《當(dāng)代中國(guó)電影》（上、下），中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社， 1989。 四、 中國(guó)影片經(jīng)典 50 部 1. 《勞工之愛情》（ 1922） 174。 27. 《警察故事》（ 1985） 28. 《紅高粱》（ 1987） 174。 ：《中國(guó)電影史（ 19051949）：早期中國(guó)電影的敘述與記憶》，文化藝術(shù)出版社， 2020。 播放影片： 《 勞工之愛情》（ 1 9 2 2） 出品：上海明星影片公司 編?。亨嵳?；導(dǎo)演：張石川；攝影：張偉濤 主演：鄭鷓鴣、余瑛、鄭正秋 魅力 1：大眾面向 《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》 、 《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》 《漁光曲》（ 1934） 聯(lián)華影業(yè)公司 編導(dǎo)：蔡楚生；攝影：周克；主演：王人美、韓蘭根 ? 底層視野：取材于社會(huì)底層，場(chǎng)景多為逼仄的舊樓棚戶、擁擠的車流人流、喧囂的舞廳賭場(chǎng)與紛亂的街道市井。 ” 《太太萬歲》 1947，上海文華影業(yè)公司出品 編劇：張愛玲；導(dǎo)演：?；。粩z影：許琦、葛偉卿 ； 主要演員：蔣天流、上官云珠、張伐、汪漪、韓非、石揮 《太太萬歲》：中產(chǎn)階級(jí) “乖繆喜劇 ” 《莫負(fù)青春》：喜劇與歌唱的嫁接 魅力 3：產(chǎn)業(yè)景觀 私企運(yùn)作、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、類型營(yíng)構(gòu)、明星打造 ▉擴(kuò)展閱讀： 文字： Yingjin Zhang. Cinema and Urban Culture in Shanghai, 19221943, Stanford University Press, 1999. 饒曙光：《中國(guó)喜劇電影史》，中國(guó)電影出版社， 2020。 二．《太太萬歲》：中產(chǎn)階級(jí) “乖繆喜劇 ” 《莫負(fù)青春》：喜劇與歌唱的嫁接 《太太萬歲》 1947，上海文華影業(yè)公司出品 編劇：張愛玲；導(dǎo)演：?；?；攝影：許琦、葛偉卿 ； 主要演員：蔣天流、上官云珠、張伐、汪漪、韓非、石揮 “在整個(gè)中國(guó)電影史上，《太太萬歲》絕對(duì)是一部被低估的杰作 —— 喜劇本來就是在評(píng)論史上容易劃為 ?不嚴(yán)肅 ?創(chuàng)作的陪襯物。 “英雄 ”的緣起：神話、史詩與宗教 Ernst Cassier《神話思維》（ 1925）： “雖然不斷 有人試圖對(duì)荷馬史詩作星相學(xué)解釋，但這注定要失敗。 A成長(zhǎng)的英雄譜系 ： 從 “入伍 ”到 “入黨 ”到 “命名 ” 1， “入伍 ”作為成長(zhǎng)的儀式；《董存瑞》 2， “入黨 ”作為英雄的標(biāo)記；《回民支隊(duì)》、《閃閃的紅星》 3，勇敢無畏：英雄的時(shí)代共名。 7，《光影繽紛五十年》，第 21 屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊， 1997。 《養(yǎng)鴨人家》 ， 1964 出品：臺(tái)灣中央電影事業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：葛香亭（飾林再田）、唐寶云（飾林小月） 獲獎(jiǎng)：第 3 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角（葛香亭）、最佳彩色攝影獎(jiǎng) 《秋決》 ， 1971 出品：臺(tái)灣大眾電影事業(yè)公司 編劇：張永祥 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：歐威（飾裴剛）、唐寶云（飾蓮兒） 傅碧輝 （飾奶奶）、葛香亭（飾牢頭） 武家麒（飾書生）、崔福生（飾刑曹） 獲獎(jiǎng)：第 10屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角、最佳彩色攝影獎(jiǎng)；獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片初選入圍 《吾土吾民》 ， 1975 出品：香港馬氏影業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：王引（飾杜校長(zhǎng)）、林鳳嬌、秦漢 獲獎(jiǎng)：第 12 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳編劇獎(jiǎng) 分析： 李行電影中的 “家 ” —— 實(shí)體：老幼之情即血緣之親、父慈子孝乃自然之法（佛、儒） 李行電影中的 “國(guó) ” —— 想