戲曲的諺語(yǔ)50句經(jīng)典語(yǔ)句戲曲的諺語(yǔ)或詩(shī)句(九篇)-免費(fèi)閱讀
【正文】 地方戲也是地方文化的凝縮，豐富、龐雜的地方戲劇種形成中國(guó)戲曲獨(dú)到的文化景觀，成為傳統(tǒng)文化生動(dòng)的載體。”[3]一般進(jìn)行10天左右。祭祀、民俗等文化性內(nèi)涵與戲曲形成一個(gè)完整、系統(tǒng)的生態(tài)鏈，保持戲曲的穩(wěn)定性與生存力，這是中國(guó)戲曲千百年不衰的重要因素。這是一種與第一層面“精品性”戲曲、戲曲劇種相對(duì)應(yīng)的另層面戲曲。經(jīng)歷了許多人為的挫折后，市場(chǎng)也是戲曲、戲曲劇種發(fā)展按藝術(shù)規(guī)律行事的最好調(diào)節(jié)?！薄疤岢瓌?chuàng)就是要鼓勵(lì)藝術(shù)家表達(dá)自己的感悟和認(rèn)知”，“精品工程將對(duì)原創(chuàng)作品實(shí)行傾斜政策，培養(yǎng)和扶持藝術(shù)家的原創(chuàng)精神。五十、六十年代產(chǎn)生許多優(yōu)秀的劇目，如越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、京劇《白蛇傳》、昆曲《十五貫》、莆仙戲《團(tuán)圓之后》、《春草闖堂》、滬劇《羅漢錢(qián)》、評(píng)劇《小女婿》、《劉巧兒》、呂劇《李二嫂改嫁》、豫劇《朝陽(yáng)溝》等等。一、精品性：也即藝術(shù)性。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。面對(duì)豐富而歷史發(fā)展并不平衡的諸戲曲劇種，應(yīng)實(shí)施既有宏觀涵蓋力、又有具體針對(duì)性的政策指導(dǎo)措施，這既是針對(duì)戲曲劇種的，也是針對(duì)整個(gè)戲曲發(fā)展的。從此，文學(xué)性藝術(shù)性成為戲曲評(píng)價(jià)的重要指數(shù)。但精品不等于經(jīng)典，評(píng)上精品劇目不能“刀槍入庫(kù)”、“馬放南山”，只有在演出實(shí)踐中經(jīng)過(guò)時(shí)間和群眾的檢驗(yàn)，才能成為真正意義的精品。戲曲史、劇種史表明，戲曲的發(fā)展、戲曲劇種的生成發(fā)展是也市場(chǎng)化的產(chǎn)物，市場(chǎng)的核心是觀眾的審美趣味，封建時(shí)代戲曲乃不登大雅之堂之物，沒(méi)有誰(shuí)人為的去生成劇種，戲曲與劇種都是按照百姓的趣味、自然而然的生成、定位，沒(méi)有人為的干擾，其地方化過(guò)程也是一個(gè)藝術(shù)優(yōu)化的過(guò)程，使新的戲曲與劇種在地方化的轉(zhuǎn)化中經(jīng)歷一次吐故納新、整合變革，適應(yīng)當(dāng)?shù)赜^眾的趣味和要求，對(duì)市場(chǎng)和觀眾的敏感使戲曲和劇種的發(fā)展充滿活力，使戲曲與劇種生生不息，既保持戲曲與劇種的特色，又能順應(yīng)時(shí)代和地方的變化，極其主動(dòng)、靈活。不過(guò)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，市場(chǎng)化運(yùn)作還不會(huì)是以精品劇目為主的運(yùn)作，尤其在農(nóng)村市場(chǎng)戲曲演出主要還是一種與人們的生活生產(chǎn)方式密切結(jié)合的儀禮娛樂(lè)，而隨著市場(chǎng)秩序的不斷完善，城鄉(xiāng)差距的進(jìn)一步縮小，國(guó)民文化素質(zhì)的普遍提高，這種精品與市場(chǎng)的界線逐漸會(huì)縮減，但時(shí)下還不能要求既精品的又具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，將有一個(gè)過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程確定了它們?cè)趹蚯皠》N發(fā)展中所處的不同的形態(tài)層次。在
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