贛美版美術(shù)七下第二課《真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象》-預(yù)覽頁
【正文】 美術(shù)的傳統(tǒng) 啟后： 開辟一個(gè)新的時(shí)代，對(duì)后來的歐洲美術(shù)有 著深刻的作用。 ? 普通對(duì)于“現(xiàn)實(shí)主義”的解釋就是指在 19世紀(jì)中期出現(xiàn)的，以庫爾貝為首的藝術(shù)流派，這個(gè)流派主要反對(duì)學(xué)院主義和浪漫主義作風(fēng)，提倡真實(shí)、客觀的再現(xiàn)社會(huì)、生活、自然，并且題材也由傳統(tǒng)的歷史、神話題材轉(zhuǎn)向了日常生活、平民百姓。 三，巴洛克藝術(shù) 抒情與分析 — 外國印象主義繪畫 《 日出 印象 》 克勞德 .莫奈 48CM*63CM 巴黎馬蒙達(dá)博物館 印象派興起于 19世紀(jì) 60年代，興盛與 70、 80年代，反對(duì)因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義， 19世紀(jì)最后 30年，他成為法國藝術(shù)的主流，并影響整個(gè)西方畫壇。 什么是印象主義流派 …… 莫奈 波士頓美術(shù)館 這里展示的是壯觀的哥特式教堂的景象，強(qiáng)烈的晨光沖淡了他巍峨的身影，高大的建筑結(jié)構(gòu)似乎被濃濃的光色所包裹。視覺影響非常強(qiáng)烈。繪畫給予人們的是感覺，而非深?yuàn)W的思想。 印象派的創(chuàng)作理念 …… 畫家以她的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。德加 巴黎 奧賽博物館 《 舞臺(tái)上的舞女 》 《 大碗島星期日的下午 》 喬治 .修拉 207CM*308CM 芝加哥美術(shù)學(xué)院 19世紀(jì)以前 ,強(qiáng)調(diào)對(duì)自然逼真的再現(xiàn) ,追求照片式的逼真效果的古典藝術(shù)具有毋庸置疑的統(tǒng)治地位。是 ,19世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了文藝復(fù)興以來藝術(shù)的再次繁榮 ,各種藝術(shù)觀念接踵而至 ,浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義和印象主義等形成了流派紛呈的藝術(shù)盛世。他們徹底改變了西方繪畫面貌 ,使繪畫由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)。英國藝術(shù)評(píng)論家克萊夫 ” 為此 ,塞尚開始有意識(shí)地瓦解建構(gòu)傳統(tǒng)繪畫最重要的原則 ———透視法 ,突破一個(gè)視點(diǎn)的觀察角度 ,追求透視角度的隨意性。早期的油畫作品多以現(xiàn)實(shí)主義的手法，描寫鄉(xiāng)村景色和人們的勞動(dòng)生活，在色彩的表現(xiàn)上是以傳統(tǒng)的暗調(diào)子為主。他把印象派的藝術(shù)方法，尤其是在色彩和對(duì)事物的形體塑造上的方法，發(fā)展到更加獨(dú)立于傳統(tǒng)之外的地步。高更放棄富裕生活，離開巴黎，遠(yuǎn)涉重洋，來到中部赤道以南的熱帶島嶼塔希提島，開始探求他獨(dú)恃的藝術(shù)風(fēng)格，他一生中最主要的作品就是在這里完成的。在色彩上，他從形式美感的要求出發(fā)，注重色塊之間的布局和整體效果，以主觀創(chuàng)造來加以安排，使色彩之間的關(guān)系簡化，多使用較純的色彩，追求一種跳躍性的或?qū)Ρ鹊闹C和，表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的裝飾感
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