【正文】 不合理的地方在哪里，出彩的地方是什么？因為他已經建成了4個音樂廳，在這一過程中，積累了不止音樂廳的聲學知識、構造知識，還有運營的商業(yè)知識。作為一個瑞士建筑師，參觀羅馬遺跡，那是他們兒時啟蒙教育的一項功課，卒姆托也不例外。在設計之初，保留一種開放的心態(tài)。我們做幼兒園設計時，參觀過好幾家上海當時比較高檔的幼兒園。所以，在當時，出去調查一個本地的幼兒園，是“直接可以成為學生設計的學習榜樣的”。這樣，出去參觀反倒是向設計提供反面典型。（不然，卒姆托怎么覺得4400萬瑞士法郎會打水漂？）他或許在做沃爾斯浴室的時候參觀過瑞士同類建筑，或者，早就有人幫他完成了這項基本的調研。但是，我有一點是要提醒做調查的同學：1。問題來了，卒姆托為什么要去看“礦山”？顯然，直接的誘因是他看到瓦爾斯村子里的瓦和墻，都使用了同一種地方石材?，F在的石礦，都是靠電的線鋸切割石材的，在礦壁上，留下的就是一塊一塊矩形的面或是立方體的石頭，切割的痕跡還在。卒姆托的調查，還真就沒有在礦山這里結束。到此，我們看到，卒姆托的調查已經從經濟、經營、指標，走向了體驗、感覺、藝術。我倒是希望通過向同學們展示“優(yōu)秀設計師都調查了什么”去調動那些面對調查工作的同學以思考的積極性。在我看來，卒姆托的寶貴，反倒不是他的經驗——因為多數的人在老去的同時，都會變得擁有一定的經驗；而卒姆托的寶貴，在于他的細膩、縝密，那種對微小線索的不放棄。那個sound，不止是“聲音”，而是一種不在正交直角表像中的另外的維度。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。新館建筑群坐北朝南被分為三塊，第一塊中央部分，由入口，中央大廳，和主庭院構成；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。新館分為兩層，一層地下，一層地上，這樣的建筑方式使得館內內部建筑面積增大，但從建筑的外立面看起來又和旁邊的忠王府以及周圍的建筑合為一體，不打破原有的建筑風格，并且又用現代的設計方式巧妙地將其和四周的建筑相結合。而古建筑中的木梁和木椽構架在新館的設計中全都被開方式的鋼結構，和類似于百葉窗的遮陽片所取代，這樣的設計既保留了傳統(tǒng)的風格特色，又將其賦予另一種設計感，將傳統(tǒng)與現代相結合并且也很好的將自然光引入展廳當中，使館內光線更為柔和。這一處仍然是運用開放式鋼結構和遮陽片塑造的坡頂景觀，這樣的設計也給人一種遞進感，引導參觀者。例如，服裝展示的純白色兩面玻璃的展示柜，等等。同時遮陽片在遮陽的同時并未將所有陽光全部遮住，而是讓適當的自然光照進室內，不僅加強了室內的通透感，同時，也提升了室內的溫度，讓參觀者感到更加的舒適。從新館的通道就能直接走到緊挨著的忠王府，忠王府作為新館的一部分，其外觀以及地形地勢都與新館相呼應，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑這是在館內的一個休息區(qū)域，此處的設計運用了自然的爬藤，和鐵藝的座椅，上方的欄架和植物很好的風的延伸。這是一些利用到自然地形的地方，用自然的地形做一個過渡，與水景植物相結合。蘇州博物館的設計，不僅是在于陳列展示，從其外觀到其內部結構都考慮到了其所處的地形位置，使一個現代的建筑和其緊鄰著的忠王府，拙政園相協(xié)調。第三篇：場地設計學習心得場地設計學習心得有幸在大三的第一學期接觸到了《建筑學場地設計》這門課。第二部分是：場地調整，主要有地形形式及表示方法，場地排水的做法例子，對坡度的限制，各種不同情況下的等高線調整，土石方計算和平衡的方法，以及防護工程如擋土墻，防洪堤等的設計。第四部分是：建筑間距要求。第七部分是：管線和綠化，主要內容包括各種管線的介紹，分類還有一些地上地下的埋（敷）設方式，要遵循的原則等，這部分內容還有一些綠化的介紹，如綠化類別，綠化設計及其原則，部分功能區(qū)綠化，這部分具體還分了幾種不同地方的綠化，如居住區(qū)的，醫(yī)院的，廣場的綠化等，這部分也很實用，做方案時可以進行一定的參考。場地作為一種空間 形態(tài)的存在，具有客觀性，它是我們對外在某一區(qū)域的空間限定，具體說來應該包括：1）場地的自然環(huán)境——水、土地、氣候、植物地形、環(huán)境地理等2）場地的人工環(huán)境——亦即建成空間環(huán)境，包括周圍的街道、人行通道、要保留的周圍建筑、要拆除的建筑、地下建筑、能源供給、市政設施導向和容量、合適的區(qū)劃、建筑規(guī)則和管理、紅線退讓、行為限制等。文章從場地的概念入手引出場地設計的概念和范疇，從理論角度給出了解釋。場地布局分區(qū)和建筑布局手法是多樣的，如果僅僅停留在理論角度是不夠的，書中不但給出了高度總結和實用的處理手段，而且以最典型的實例和圖解讓人印象深刻，更好的掌握設計手法和技巧。坡地場地的豎向布置需要注意的內容相對復雜，要掌握設計地面和建筑結合地形的設計方法。由此可見，場地設計與建筑設計是相互影響、相互依存的。人們對建筑環(huán)境的優(yōu)劣有了深刻的認識，但現實中仍存在一些問題，如不顧實際條件與可能盲目建設盲目追求容積率及密度帶來的經濟效益忽視歷史文化傳統(tǒng)破壞生態(tài)環(huán)境建筑市場管理不規(guī)范，沒有長遠、全局觀點只圖眼前利益等，使得城市環(huán)境惡劣。因此正確掌握場地環(huán)境設計的過程是一個設計師所必須知道的。第四篇：商場設計中櫥窗設計的重要性櫥窗是商場聯(lián)系顧客的媒介，是店鋪的“眼睛”商場這張臉是否迷人，這只“眼睛”具有舉足輕重的作用。櫥窗也是一種藝術的表現形式，就比如，在巴黎香榭麗舍大道上，欣賞各家專賣商店的櫥窗，形成一道亮麗的風景線。這三點原則也是商場吸引顧客的重要原則。第五篇：商場設計中環(huán)境的重要性一般商場設計包括外觀設計、室內設計。立面造型與周圍建筑的形式、風格統(tǒng)一，墻面劃分與比例、尺度適宜，對比變化有節(jié)奏韻律，重點突出，主從關系明確。商場裝飾要突出所經營服裝的種類、品味、格調及服務對象。室內設計，一般室內設計主要是通過色彩設計和燈光設計。所謂的內外兼修主要是指不僅外觀吸引人，同時也要內涵，所謂內涵就是裝修設計中對文化元素和地域特色的運用。