【正文】 位政治文盲的“純藝術(shù)”作家，這位生活悲觀的女作家，不愧是亂世才女。只一眼，已成芳華，在心心念念間揮之不去。繁花疏落，百轉(zhuǎn)千回，早已著成一卜卦，參悟了那紅塵里的剎那驚鴻。仿佛她只是天使落入塵世間的一抹儷影，轉(zhuǎn)瞬即逝間已回到她獨(dú)有的天涯，不愿回眸。聰穎如她，在人生那匆匆旅途中，一次驀然回首的遇見，也只是一次匆匆的留影。”那樣深情款款，在轉(zhuǎn)身之后，亦是湮沒在了煙雨霏霏里，無處遁尋。這便是我心底里那個美好如斯的張愛玲。第三篇：張愛玲作品賞析張愛玲作品賞析那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。同時張愛玲對人性也有自己獨(dú)到和穩(wěn)定地把握，技巧方面也都相當(dāng)圓熟，文字則更趨于化境。時至今日，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從五上述特點(diǎn)可以說是張愛玲作品呈現(xiàn)的最主要特征，在四十年代即被評論家所承認(rèn)。如在《沉香屑這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識和想像加入其中，來對作品主題和人物進(jìn)行環(huán)境映襯和心理烘托，表現(xiàn)出主人公面對突如其來的打擊時模糊的意識和恐懼的心理。有些描寫于細(xì)微處見精神，卻又起伏跌蕩，如虹飛碧落，給人目不瑕接之感。不說話，長安并不感到任何缺陷。作者把人的感受和心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。它存在于一切時代…… 我寫作的題材便是這么一個時代，我以為用參差的對照是比較適宜的。作家根據(jù)自己創(chuàng)作的題材選擇了認(rèn)為合適的寫作手法，虛偽中有真實，浮華中有素樸，人物在回憶與真實間徘徊。在這一階段，作家在情節(jié)的推動，時間跨度的起轉(zhuǎn)承和上的手法十分高超。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。作品中的人物在現(xiàn)實背景中隨時的“出離”，成為特定情節(jié)中的特定人物。應(yīng)該說，這種評價有兩個問題值得商榷。但即使在新的文學(xué)語言成熟的今天，張愛玲作品的語言風(fēng)格依舊向人們提出這樣一個問題，我們是否應(yīng)當(dāng)向舊的文學(xué)語言汲取營養(yǎng)？張愛玲的文學(xué)語言直接從古白話小說中汲取材料，形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，曉暢、生動、傳神，一如京劇中的西皮流水調(diào)，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉(zhuǎn)動人。誠然作家作品中不乏直接照搬和套用古白話小說中的句子，使語言生硬造做，成為惡俗濫調(diào)。你像個老師，為我介紹一個個關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。張愛玲家庭顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感，而閱讀張愛玲的文章你才是快樂的，即便是有點(diǎn)悲劇意味的《十八春》依然如此。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的輝煌了，張愛玲的童年是不快樂的，是黑暗的，生母流浪歐洲，或許這是導(dǎo)致張愛玲后來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。《流言》是她一本散文集，收錄了她1943——1944年的陸陸續(xù)續(xù)寫的一些東西，將散見于報端的文字，集中在“流言”兩個字下，水上寫的字，說它不持久，但是又希望它像謠言傳得一樣快。在《傾城之戀》中，白流蘇，一個離婚居家的女子。一部傾城之戀留下的不僅僅是一段完美愛情的結(jié)局，更多的是對女性人生的思考。五十年代初她輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港至美國，在此期間曾經(jīng)創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當(dāng)時社會狀態(tài)的描寫而被視為是反動作品，其后作品寥寥。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》、《金鎖記》等等更奠下她在中國現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。但是談到張 愛玲,喜愛她的人也不得不承認(rèn)胡蘭成之于她的 了解。她 的作品值得研讀，她本人更讓人好奇。后來母親留學(xué)歸來，卻又終曰 與不思進(jìn)取的父親吵鬧并最終離婚。青 春年少的時候她無怨無悔地愛上了有婦之夫調(diào)情 大王胡蘭成,她寫著：?遇到他，她變得很低很低，低到塵埃里,但她心里是喜歡的，從塵埃里開出花 來。在兩人相依為命的日子里，基本上都是張愛玲照 料賴雅的身體并為生計奔波。她的朋友少之又少，晚年更是幾 乎不見客。她的散文集《流言》充滿了人間煙火的趣味。幾乎沒有一部小說里 的女性是心理健康的，可愛的，我見猶憐的，如 《金鎖記》中的曹七巧，她變態(tài)的金錢欲和扭曲的 情欲,讀之即觸目驚心，她是?一個戴著金錢枷鎖 舞蹈的女人,一個戴著封建鐐銬掙扎的女人,一株 滲透毒汁的罌粟花’。然而她有獨(dú)特的 女性視角，新巧而妥貼的比喻,幾乎沒有什么不能 表達(dá)的語言功底，隨處可見的對人生的透徹理 解一她寫愛情：于千萬人之中遇見你所要遇見 的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有 早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話 可說，惟有輕輕地問一聲：?噢,你也在這里？ ?她 寫男人在愛情上的貪心：?一個男人的一生中，至 少會擁有兩朵玫瑰,一朵是白的，一朵是紅的，如 果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的 米飯粒,而紅的就成了心頭的珠砂痣,但如果他要 了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了墻上的蚊子 血，而白的，卻是床前明月光。她寫老爺太太少爺少奶奶，寫大學(xué)教授，寫新 青年，寫上層社會家的女兒如何把擇婿當(dāng)成一生 的事業(yè),她寫上海和香港的繁華和時尚，寫清朝末 期世家的吃喝拉撒人情事故，也寫下層人的喜怒 哀樂。知道她英文特別好，—直很想讀她的英文小說《雷峰塔》等,托了好友 ? 96 ? 魚兒在香港給我找，卻是找不到?！秲A城之戀》里范柳原對白流蘇說：?死生契 闊一與子相悅,執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲 哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支 配的。你可以愛她的美，也可以愛她的 不完美。?很久前 她寫信給胡蘭成要求分手：?我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了