【正文】 孟郊、李賀等人。杜牧、李商隱、張旭、包融齊名，被稱(chēng)為“吳中四士”.他的詩(shī)僅存兩首，然而就是一首《春江花月夜》讓他在文學(xué)史上占了一席之地。、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體?！?王維不光是一個(gè)文學(xué)、書(shū)畫(huà)、音樂(lè)的通才，還是一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作的奇才，他各體皆工，尤工五律和五七言絕句，號(hào)為“詩(shī)佛”.王維是山水田園詩(shī)派的代表。他上承屈原，將中國(guó)詩(shī)歌的浪漫精神推向了頂峰。他詩(shī)歌飄逸風(fēng)格、奇特想象和清水出芙蓉的自然美，后代詩(shī)人仰慕不已，蘇軾、陸游等大家，都受其影響。而杜甫則更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，關(guān)注政治，關(guān)注由社會(huì)政治而來(lái)的社會(huì)苦難。如兩京收復(fù)，杜甫有《收京三首》、《喜聞官軍已臨賊境二十韻》。如杜甫《三絕句》里提及的渝州、開(kāi)州殺刺史一事，未見(jiàn)史料記載。只提供史的事實(shí)，這是史書(shū)所做的事情。頓挫是感情表達(dá)的曲折起伏，反復(fù)低回。柳詩(shī)現(xiàn)存160余首，大部分為遭貶后的悲憤和對(duì)山水景物的欣賞寄托之作。繼承了漢樂(lè)府反映現(xiàn)實(shí)的精神，力求詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)取得緊密聯(lián)系，以使詩(shī)歌發(fā)揮社會(huì)作用。如《山行》《清明》這些詩(shī)突出了詩(shī)人對(duì)自然之美的熱愛(ài)，以及為之陶醉的風(fēng)情。(2)巧于用典，意蘊(yùn)含蓄朦朧。把詩(shī)境虛化。李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)言，兼具清和麗的特點(diǎn)。，和樂(lè)府歌辭一樣，它是可以合樂(lè)歌唱的詩(shī)體。詞又稱(chēng)長(zhǎng)短句，詩(shī)余，樂(lè)府，琴趣，樂(lè)章等。慢調(diào)是詞曲的一種格調(diào)。但無(wú)可非議的是，二詞取得了極高的藝術(shù)成就。如《虞美人》，詞中不加掩飾地流露故國(guó)之思，并把亡國(guó)之痛和人事無(wú)常的悲慨融合在一起，把“往事”、“故國(guó)”、“朱顏”等長(zhǎng)逝不返的悲哀，擴(kuò)展得極深極廣，滔滔無(wú)盡。像前面我們提到的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，就是這樣。以詞的成就最高。在形式方面，蘇軾革新了詞的語(yǔ)言，不拘音律，將詞變成了一種不再依附音樂(lè)的新詩(shī)體。前期生活優(yōu)越，主要內(nèi)容是愛(ài)情相思和歌頌自然之作，風(fēng)格清新自然。辛詞繼承和發(fā)展了蘇軾的革新精神和豪邁氣慨，把宋詞的思想和藝術(shù)均推向了空前的高度。在家族中排行第七，故又稱(chēng)柳七。然而，正是社會(huì)底層豐富的現(xiàn)實(shí)生活，造就了這位天才詞人。如《八聲甘州》即寫(xiě)的憑欄游思。長(zhǎng)于鋪敘白描。，揚(yáng)人格個(gè)性。詞與詩(shī)一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來(lái)抒發(fā)其慷慨豪情。三、蘇詞的語(yǔ)言創(chuàng)新?！稏|坡樂(lè)府》中，大部分還是婉約風(fēng)格的作品。如《青玉案》、《鷓鴣天》均是這樣?！巴窦s詞的集大成者”.，他最擅長(zhǎng)的是詞，但其詩(shī)文成就也是很高的。辛棄疾首先是一個(gè)軍人，然后才是一個(gè)詞人。抒發(fā)壯志難酬報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤慨。而主和派幾乎占的都是上風(fēng)。但二人在相同中又有各自不同的特色。，倡導(dǎo)了影響深遠(yuǎn)的北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。這些作品，大都針對(duì)時(shí)弊，根據(jù)深刻的分析，提出明確的主張，具有極強(qiáng)的說(shuō)明力量。馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》。其次是關(guān)劇的“當(dāng)行性”很強(qiáng)。“人習(xí)其方言，事肖其本色”(《元曲選序》)語(yǔ)言個(gè)性化強(qiáng)，戲劇化強(qiáng)，鮮明生動(dòng)，通俗易懂，如《竇娥冤》第二折《斗蝦蟆》。今存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種?！赌档ねぁ凡粌H主題思想深刻，人物形象的塑造也非常成功。她溫柔、聰慧，雖為歌妓，卻有明確的生活目的和生活理想，積極主動(dòng)地關(guān)心南明興亡，對(duì)權(quán)奸誤國(guó)十分痛恨。57.“三言二拍”是明代影響最大的擬話本小說(shuō)，“三言”系指馮夢(mèng)龍編撰的三部短篇白話小說(shuō)集，即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。作品中的形象，既有超人的獨(dú)特的個(gè)性，又富有人情味，把非人的特征與人物的性格、思想、感情巧妙地合為一體，使作品中的花妖狐魅，處處閃耀著人的性格光輝，使讀者感到親切真實(shí)，從而贏得人們的喜愛(ài)。全書(shū)總計(jì)有人物421人之多。他對(duì)自由的向往在小說(shuō)中描寫(xiě)得十分突出。他”見(jiàn)了女兒就清爽，見(jiàn)了男子便覺(jué)濁臭逼人“.這種觀點(diǎn)的意義在于否定了傳統(tǒng)的”男尊女卑“的價(jià)值觀念，肯定了奴婢作為人的獨(dú)立的社會(huì)地位，對(duì)封建道德所規(guī)定的”男女授受不親“也是一種反抗。釵、黛形象則是曹雪芹精心塑造的又一組豐滿完美的典型形象，她二人的性格內(nèi)涵豐富動(dòng)人，對(duì)比強(qiáng)烈。二人性格差異最突出的是黛玉的多愁善感的詩(shī)人氣質(zhì)和寶釵”會(huì)做人“的端莊賢淑。薛寶釵這位”淑女“很快就落入”守寡“的命運(yùn)。62.《女神》是郭沫若的代表作之一?！痘卮稹返幕颈憩F(xiàn)手法是象征?？审w驗(yàn)到億萬(wàn)炎黃子孫所共有的那種歷劫不滅的思鄉(xiāng)之情、民族之魂。每句五個(gè)字的為五言絕句，每句七個(gè)字的為七言絕句。歌行體詩(shī)：唐代以后，出現(xiàn)古體詩(shī)，又叫古風(fēng)。曲：一般指“元曲”.元曲包括兩種文體：一種是“散曲”，屬于詩(shī)歌一類(lèi)。“帶過(guò)曲”小令完后，作者還有話要說(shuō)，再選一個(gè)宮調(diào)相同的曲調(diào)繼續(xù)寫(xiě)，并在兩個(gè)曲調(diào)之間用空格隔開(kāi)。賦的分類(lèi)：分為騷體賦，漢大賦，抒情小賦，騈賦，文賦。如“氓”，“行路難”，“無(wú)題”，“摸魚(yú)兒”等等。如“摸魚(yú)兒”“短歌行”“行路難”“破陣子”“長(zhǎng)亭送別”等都大量運(yùn)用用典的修辭手法 國(guó)封建社會(huì)的一部百科全書(shū)。“國(guó)風(fēng)”是15個(gè)地區(qū)的樂(lè)歌。(1)直抒胸臆的特色《詩(shī)經(jīng)》中無(wú)論是積極干預(yù)時(shí)政的怨刺詩(shī)，抒寫(xiě)民間疾苦的役役詩(shī)，還是反映社會(huì)生活的婚戀詩(shī)、農(nóng)事詩(shī)，無(wú)不直面人生，表達(dá)真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟?！芭d” 就是借助其他事物作為詩(shī)歌的開(kāi)頭，通過(guò)聯(lián)想以觸發(fā)起詩(shī)人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法。這種由詩(shī)人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色彩的新詩(shī)歌，將中國(guó)詩(shī)歌向前推進(jìn)了一大步?！蹲髠鳌肥俏覈?guó)第一部記事完整的編年史，也是一部文學(xué)價(jià)值很高的歷史散文著作，標(biāo)志著史家之文發(fā)展到一個(gè)嶄新階段。6.《戰(zhàn)國(guó)策》的藝術(shù)成就：刻畫(huà)了一批栩栩如生的人物形象，注意表現(xiàn)其性格特征和內(nèi)心世界，血肉豐滿，形神兼?zhèn)?。善于運(yùn)用比喻和寓言說(shuō)理，語(yǔ)言通俗淺顯。道是萬(wàn)事萬(wàn)物存在與變化的普遍法則和根本規(guī)律，它主宰一切。9.《史記》的體例《史記》是我國(guó)第一部以寫(xiě)人物為中心的紀(jì)傳體通史，全書(shū)由12本紀(jì)、10表、8書(shū)、30世家、70列傳組成，計(jì)130篇，記載了上自黃帝、下至西漢武帝時(shí)代約3000年的歷史。表，是各個(gè)歷史時(shí)期的大事記?！妒酚洝肥俏覈?guó)古代第一部以人物為中心的紀(jì)傳文學(xué)創(chuàng)作，通過(guò)寫(xiě)人來(lái)反映歷史，所以全書(shū)記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、倡優(yōu)、商賈、醫(yī)卜等眾多小人物，構(gòu)成豐富的人物畫(huà)廊。(2)謀篇布局，匠心獨(dú)運(yùn)(3)強(qiáng)烈的抒情性(4)語(yǔ)言雄渾、樸拙有氣勢(shì)感和韻律感、散體賦(漢大賦)、和抒情小賦三類(lèi)?！稓w田賦》在文學(xué)史上占有重要的地位。最早設(shè)于秦朝。、軍事家、文學(xué)家，是建安文學(xué)的倡導(dǎo)者和杰出代表。作品真實(shí)地反映了這個(gè)歷史事實(shí)，并流露了詩(shī)人傷時(shí)憫亂的感情，蒼涼激楚，形象鮮明?！堆喔栊小贰Ｔ?shī)歌創(chuàng)作方面：他是漢魏六朝最杰出的詩(shī)人，是田園詩(shī)派的開(kāi)山之祖。庾信的賦，如同其詩(shī)，善用典故，而且一般都能靈活運(yùn)用。(3)多用比興、象征、諧音雙關(guān)等手法。以下便寫(xiě)那少女從春到秋、從早到晚的無(wú)盡相思?！暗皖^弄蓮子”，即暗指愛(ài)撫所愛(ài)的人。全詩(shī)以五言四句為一段，用頂真格的修辭把上下段連接起來(lái)，如“風(fēng)吹烏臼樹(shù)，樹(shù)下即門(mén)前”，“出門(mén)采紅蓮，采蓮南塘秋”，“仰首望飛鴻，鴻飛滿西洲”.全詩(shī)迂回曲折而又首尾一貫。(4)闡述了進(jìn)行文學(xué)批評(píng)的態(tài)度、方法和標(biāo)準(zhǔn)。士族的衰落與中小地主的興起。勢(shì)力范圍的廣大和對(duì)外交易的頻繁。(1)初唐：初唐是唐詩(shī)繁榮到來(lái)的準(zhǔn)備階段。李白是盛唐氣象哺育出的偉大詩(shī)人，他的詩(shī)，也成為了盛世繁榮時(shí)期的典型代表。形成了唐詩(shī)創(chuàng)作的第二個(gè)高潮?！洞航ㄔ乱埂访鑼?xiě)的春、江、花、月、夜的景色以及游子思婦的題材，歷代屢見(jiàn)不鮮。月在詩(shī)中經(jīng)歷了一夜的過(guò)程，經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的全過(guò)程。隨著音律節(jié)奏的變化，詩(shī)中的情感也在跌蕩起伏。在盛唐詩(shī)人中，李白詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性非常鮮明。李白的自信自負(fù)、傲視富貴的個(gè)性自由精神，是在傳統(tǒng)專(zhuān)制政體下，儒家思想熏陶出來(lái)的知識(shí)分子仰慕不已，借以慰藉的一方心靈土壤。由于個(gè)性和社會(huì)經(jīng)歷等原因，李白詩(shī)中較為突出自我，張揚(yáng)個(gè)性。杜甫現(xiàn)存詩(shī)歌1400余首，這些詩(shī)的內(nèi)容博大精深，我們可以用四個(gè)字“民胞物與”來(lái)概括。詩(shī)史的涵義有兩個(gè)方面：(1)有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值。杜甫之詩(shī)，就象是一部安史之亂的歷史。我們通過(guò)杜甫之詩(shī)，可以了解到杜甫一生的行蹤歷程。：沉郁頓挫沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚。，著名散文家，亦是著名詩(shī)人。他們以“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”作為自己的創(chuàng)作綱領(lǐng)，創(chuàng)作了直接反映現(xiàn)實(shí)生活和百姓疾苦的新樂(lè)府詩(shī)。、綺麗精工。詩(shī)人往往用神話、典故，以及比興、象征等手法，構(gòu)成豐富多彩的藝術(shù)形象，意蘊(yùn)含蓄，耐人咀嚼。這樣的非寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅極大地?cái)U(kuò)大了詩(shī)的容量，且亦留給讀者以更大的聯(lián)想空間。、柳宗元倡導(dǎo)的一次文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，其矛頭是革除駢文。唐代稱(chēng)當(dāng)時(shí)流行的雜曲歌詞為“曲子詞”，后來(lái)簡(jiǎn)稱(chēng)為詞。詞的分類(lèi)按體制來(lái)劃分，詞一般分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。因曲調(diào)舒緩，故名。南唐詞人中李煜最為出色。一任沛然莫御的愁情奔涌，自然匯成“一江春水向東流”那樣的景象氣勢(shì)，形成強(qiáng)大的感染力。如《清平樂(lè)》這首詞相傳是他亡國(guó)前不久的作品，運(yùn)用白描手法，將離愁別緒表現(xiàn)的深沉委婉。北宋前期柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)門(mén)的詞人，其他對(duì)詞的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)制了長(zhǎng)調(diào)慢詞和與之相適應(yīng)的鋪敘手法，并善用俚語(yǔ)俗語(yǔ)，內(nèi)容上也將城市風(fēng)光和歌伎生活以及個(gè)人羈旅行役納入了詞的題材范圍之內(nèi)。在風(fēng)格方面，蘇軾在婉約詞風(fēng)之外別開(kāi)豪放曠達(dá)詞風(fēng)，對(duì)詞的發(fā)展做出了劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。后期國(guó)破家亡，主要內(nèi)容是國(guó)破家亡，孀居孤苦的感受，風(fēng)格沉郁悲涼。蘇軾和辛棄疾，標(biāo)志著宋詞的兩座高峰。在家族中排行第七，故又稱(chēng)柳七。然而，正是社會(huì)底層豐富的現(xiàn)實(shí)生活，造就了這位天才詞人。如《八聲甘州》即寫(xiě)的憑欄游思。長(zhǎng)于鋪敘白描。，揚(yáng)人格個(gè)性。詞與詩(shī)一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來(lái)抒發(fā)其慷慨豪情。三、蘇詞的語(yǔ)言創(chuàng)新?！稏|坡樂(lè)府》中，大部分還是婉約風(fēng)格的作品。如《青玉案》、《鷓鴣天》均是這樣。“婉約詞的集大成者”.，他最擅長(zhǎng)的是詞，但其詩(shī)文成就也是很高的。辛棄疾首先是一個(gè)軍人，然后才是一個(gè)詞人。抒發(fā)壯志難酬報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤慨。而主和派幾乎占的都是上風(fēng)。但二人在相同中又有各自不同的特色。，倡導(dǎo)了影響深遠(yuǎn)的北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。這些作品，大都針對(duì)時(shí)弊，根據(jù)深刻的分析，提出明確的主張，具有極強(qiáng)的說(shuō)明力量。馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》。其次是關(guān)劇的“當(dāng)行性”很強(qiáng)?！叭肆?xí)其方言，事肖其本色”(《元曲選序》)語(yǔ)言個(gè)性化強(qiáng)，戲劇化強(qiáng)，鮮明生動(dòng)，通俗易懂，如《竇娥冤》第二折《斗蝦蟆》。今存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種。《牡丹亭》不僅主題思想深刻，人物形象的塑造也非常成功。她溫柔、聰慧，雖為歌妓，卻有明確的生活目的和生活理想，積極主動(dòng)地關(guān)心南明興亡，對(duì)權(quán)奸誤國(guó)十分痛恨。57.“三言二拍”是明代影響最大的擬話本小說(shuō)，“三言”系指馮夢(mèng)龍編撰的三部短篇白話小說(shuō)集，即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。作品中的形象，既有超人的獨(dú)特的個(gè)性，又富有人情味，把非人的特征與人物的性格、思想、感情巧妙地合為一體，使作品中的花妖狐魅，處處閃耀著人的性格光輝，使讀者感到親切真實(shí)，從而贏得人們的喜愛(ài)。60.《紅樓夢(mèng)》的人物形象簡(jiǎn)析《紅樓夢(mèng)》的典型人物的塑造異常成功，特別可貴的是成群地塑造。叛逆性格核心的外向表現(xiàn)的心理特征就是對(duì)自由的饑渴。其三，女性崇拜心理。這是他對(duì)現(xiàn)存的價(jià)值觀念、對(duì)封建社會(huì)現(xiàn)存的一切的徹底否定，也是叛逆性格達(dá)到的最高峰。寶釵時(shí)時(shí)深含而流于做作，黛玉時(shí)時(shí)率真而失之任性。同時(shí)，也使它選擇的封建主義奉守者并沒(méi)有能獲得婚姻的幸福?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)《雪》借助對(duì)雪的描繪，用托物言志的手法來(lái)抒寫(xiě)作者內(nèi)心強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和頑強(qiáng)不屈的精神斗志。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。詩(shī)歌用了回旋往復(fù)、一唱三嘆的手法，旋律流暢而又深沉。絕句：每首詩(shī)四句的為絕句。唐代白居易發(fā)起新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，寫(xiě)當(dāng)代的事情，叫新樂(lè)府，如《杜陵叟》。在初期詞牌名和詞的內(nèi)容經(jīng)常有關(guān)聯(lián)，到了宋代，詞牌名與詞的內(nèi)容一般沒(méi)有關(guān)聯(lián)，為了點(diǎn)明題目，有的詞另有題目，如蘇軾《江城子》，題目是“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”.詞大致分為兩派：婉約派：代表人物柳永，李清照 豪放派：蘇軾，辛棄疾?！靶×睢毕喈?dāng)于詞中的一首小令，“套數(shù)”是由若干曲子組成的大篇作品。如蘇軾的“赤壁賦”，講究文采，對(duì)偶，韻律，常采用主客對(duì)答形式?？梢约訌?qiáng)作品的表現(xiàn)力。可以豐富而含蓄地表達(dá)有關(guān)的內(nèi)容和思想。本折通過(guò)大段唱詞，正面塑造了崔鶯鶯的形象。江西成人高考網(wǎng) 反映了戀愛(ài)自由與封建禮教的尖銳矛盾，揭露了封建禮教對(duì)人性的摧殘?！笔骨~顯得優(yōu)雅秀美，含蓄蘊(yùn)藉。比喻：“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”。排比：“車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣?！币幌盗械呐疟燃又B字，使曲詞通俗淺近。有時(shí)是以景托情，如[一煞]。本文通過(guò)對(duì)黃省三、潘月亭和李石清性格的刻畫(huà)，對(duì)舊中國(guó)人吃人的社會(huì)真相和罪惡的制度做了深刻的揭露和概括。二是已被銀行榨干了油水。黃省三的悲慘命運(yùn)，反映了舊中國(guó)城市小職員的苦難生活。這也是當(dāng)時(shí)那個(gè)罪惡社會(huì)的寫(xiě)照。黃省三性格懦弱、善良，因此他的語(yǔ)言是斷斷續(xù)續(xù)，低聲乞求，躊躇的。在作品中作者描寫(xiě)了黃省三和李石清二次大的沖突，第一次是由于黃省三被銀行開(kāi)除因而來(lái)找李石清求情，可是李石清卻對(duì)黃省三十江西成人高考網(wǎng) 分冷漠。第二次是李石清給走投無(wú)路的黃省三指出“三條出路”：第一是“拉洋車(chē)”，第二是“到街上要(飯)”，第三是去偷。這一大段臺(tái)詞，充分地暴露了李石清陰險(xiǎn)卑劣的思想性格。在語(yǔ)文復(fù)習(xí)中，部分考生對(duì)寫(xiě)作有畏難情緒。文章并不單純是文字技巧的產(chǎn)物，而是作者的思想水平、認(rèn)識(shí)能力、生活閱歷、理論造詣、辭章修養(yǎng)、寫(xiě)作心理等方面的綜合體現(xiàn)。反之，則會(huì)增加潛在的壓力。審題應(yīng)注意以下問(wèn)題。規(guī)則服務(wù)大家，更需要大家的遵守。二、審題要細(xì)，構(gòu)思要充分利用所給的條件。要求：。從試卷看，作文常見(jiàn)問(wèn)題多為內(nèi)容單薄，材料陳舊，敘述、議論平淡，缺乏激情。缺乏讀寫(xiě)積累的結(jié)果是影響了聯(lián)想力、想象力的培養(yǎng)，導(dǎo)致作文內(nèi)容貧乏、語(yǔ)匯不豐富，文字不生動(dòng)，文思枯竭，或者有話倒不出來(lái)，寫(xiě)不下去。亨利課文知識(shí)要點(diǎn)提示江西成人高考網(wǎng) 歐其中，《麥琪的禮物》《警察與贊美詩(shī)》和《最后一片藤葉》都是膾炙人口的短篇佳作。巴爾撒澤贈(zèng)送沒(méi)藥預(yù)示基督后來(lái)遭受