【正文】 能都失去了”。正確答案：我的答案：√ 4“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯正確答案：我的答案： 2 被 BBC 稱為“第八藝術(shù)”的是：（）A、舞蹈 B、美術(shù) C、文學(xué) D、電視 正確答案： D 我的答案：D 3 建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。正確答案：√ 我的答案：√ 5 從人類心理學(xué)視角來看，視覺滯留原理被廣泛應(yīng)用于電影中，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡 努杜。正確答案：我的答案： 4 下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的一項(xiàng)是：（）A、盧米埃爾兄弟：活動(dòng)照相術(shù) B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇 D、梅里愛：“戲劇化”電影 正確答案： B 我的答案：B 5 下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）A、布拉德 史泰龍 正確答案： B 我的答案：B 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）1 格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》。正確答案：√ 我的答案：√ 5 美國蒙太奇導(dǎo)演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。正確答案：我的答案： 6 對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現(xiàn)實(shí)主義 B、完整世界的神話 C、美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié) D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性 正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是 通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。 米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：A 8 下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技 1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）A、尼葛洛龐帝 B、比爾蓋茨 C、巴菲特 D、索羅斯 正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制 B、八進(jìn)制 C、二進(jìn)制 D、十六進(jìn)制 正確答案： C 我的答案：C 3 電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案：我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆 基德曼 正確答案： D 我的答案：D 8 默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。 卡梅隆 C、喬治正確答案：我的答案：雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一 部影片的要點(diǎn)”。正確答案：我的答案： 8 電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信 B、張俊祥 C、霍達(dá) D、王海鸰 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成 1 文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電 影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介 B、時(shí)間 C、接受 D、形象 正確答案： D 我的答案：D 2 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 正確答案：我的答案： 3 電影造型語言不包括 A、畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 正確答案： D 我的答案：D 4 下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象 正確答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作 品：（）A、《雙桅船》B、《始祖鳥》C、《致橡樹》D、《思念》 正確答案： D 我的答案：D 6 元曲《天凈沙 巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：我的答案： 電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（二）已完成 1 中國電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。A、唐朝玄奘西天取經(jīng)的歷史故事階段 B、宗教故事C、變文、說唱、雜劇中的世俗的故事 D、《山海經(jīng)》的神話傳說 我的答案：D 3 關(guān)于西游記在文學(xué)領(lǐng)域的演變，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。（）我的答案：√ 7 百回本《西游記》成書是在元代，所以學(xué)者誤認(rèn)為作者是丘處機(jī)。（x）《西游記》中體現(xiàn)了“戴罪立功”的思想。（）我的答案： 4 王陽明創(chuàng)立的心學(xué)在明代盛行，《西游記》的產(chǎn)生、發(fā)展、完善與“心學(xué)”緊緊相連。A、鄭振鐸、胡適、陳寅恪 B、胡適、郭沫若、魯迅 C、陳寅恪、郭沫若、鄭振鐸 D、郭沫若、鄭振鐸、魯迅 我的答案：A 2 關(guān)于孫悟空的形象的敘述，錯(cuò)誤的是（）。（）我的答案：√ 5 魯迅認(rèn)為孫悟空原型主要采自無支祁，無支祁是大禹治水時(shí)河中的一種水怪。（）我的答案：√《西游記》的人物：豬八戒（下）已完成 1 佛教八戒不包括（）。A、性格魯莽 B、膽小懦弱 C、飲酒殺生 D、自私自利 我的答案：D 5 亨利A、從唐代本世事件到宋代《大唐三藏取經(jīng)詩話》 B、從《大唐三藏取經(jīng)詩話》到元代《西游記平話》 C、從明代《西游記雜劇》到百回本《西游記》 D、從百回本到白話文《西游記》 我的答案：D 2 《大話西游》電影系列將古典名著以嶄新的面貌展現(xiàn)出來，這是對(duì)百回本《西游記》的解構(gòu)、重釋和再創(chuàng)造。（）我的答案：√ 6 《取經(jīng)詩話》是宋代的一本小說。A、佛教距今三千多年B、西方國家普遍認(rèn)為佛教起源于中亞兩河流域 C、佛教西漢末年傳入中國 D、佛教有八大宗 我的答案：B 5 人有七情六欲，七情指的是一般人所具有的七種感情，即喜怒哀懼愛惡欲。A、如來是西方極樂世界釋迦牟尼尊者B、如來在西牛賀洲天竺山靈山鷲峰頂修得丈六金身 C、如來是古印度迦吡羅衛(wèi)國的王子喬達(dá)摩A、金、緊、嚴(yán) B、緊、緊、戒 C、禁、戒、慎 D、金、緊、禁 我的答案：D 5 《西游記》中楊柳觀音的外貌描寫是怎樣的？（）A、眉如小月，眼似雙星 B、玉面天生喜，朱唇一點(diǎn)紅C、凈瓶甘露年年盛，斜插楊柳歲歲青 D、以上都是 我的答案：D 6 《西游記》的偉大之處在于把神人性化。（F）4 太白金星在整個(gè)取經(jīng)過程中幫了很多忙，起了很大作用，甚至可以說沒有他唐僧師徒就到不了西天。（）我的答案：√ 4 太上老君形象給我們的啟迪是，以仁愛之心，隨自然而然，可取得更大的權(quán)威和更好的效果。A、未嫁從父 B、既嫁從夫 C、夫死從子 D、身亡從宗 我的答案：D 2 下列關(guān)于玉面狐貍的說法，錯(cuò)誤的是（）。（）我的答案：√ 6 西海有名稱混世，西方大力號(hào)魔王。（）我的答案：√《西游記》的人物：牛魔王已完成 1 取經(jīng)團(tuán)隊(duì)的精神核心是（），他是西天取經(jīng)之路克服艱難的的精神領(lǐng)袖。（）我的答案：√ 6 與《西游記》不同，《水滸傳》主要是男權(quán)主義的觀念，對(duì)女性不尊重。（）我的答案：√ 4 在百回本《西游記》中，太上老君是道教的教主，是一切長生智慧的源頭。A、蝎子精是被昴日星官收復(fù)的B、托塔天王和哪吒太子制服了老鼠精 C、玉兔精是被太陰星官帶走的 D、白骨精最后得道成仙了 我的答案：D 4（）形象的寓意是心猿，它是七情六欲的主人公。（）我的答案：√ 8 《西游記》中妖女形象的最大特征是國色天香，天姿美色。A、杏仙身為女妖，卻是一位知書達(dá)理的純情才女 B、杏仙追求愛情卻得不到愛情C、杏仙是一個(gè)草根修煉成仙的，沒有背景，最終死于孫悟空棒下 D、杏仙的詩清新脫俗，后人多有品評(píng) 我的答案：C 3 《西游記》中多次出現(xiàn)了真假之辨，其中不包括（）。（）我的答案：√《西游記》的藝術(shù)已完成 1 《西游記》總共一百回，關(guān)于故事結(jié)構(gòu)的敘述，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。（）我的答案：√《西游記》的影響已完成 1 下列關(guān)于唐宋傳奇，說法錯(cuò)誤的是（）。（）我的答案：√ 6 話本是說話的記錄，是中國通俗小說的起源，在唐宋時(shí)代特別發(fā)達(dá)。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。（） 分 A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所 我的答案：A 3面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。（） 分 A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 我的答案：B 7下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）（） 分 A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 我的答案：B 8標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。B、如今，視覺文化已重新崛起。（） 分 A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 我的答案：D 12《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。（） 分 A、它是一部史詩性電影。我的答案：C 16口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。（） 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 我的答案：B 20下列電影中，改變自散文的是（）。（） 分 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯 我的答案：A 24認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。（） 分 A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá) D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性 我的答案：C 28電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。（） 分 A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》 我的答案：B 32下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。（） 分 A、美國類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影 我的答案：D 36電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。（） 分 A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 我的答案：D 40下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。（） 分 A、倒敘 B、自我分裂 C、時(shí)空穿插 D、心里獨(dú)白 我的答案：B 44下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。（）（） 分 A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 我的答案：D 48電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。（）（） 分 我的答案： √2電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）（） 分 我的答案： 6所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）（） 分 我的答案： 10電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）（） 分 我的答案： √14電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）（） 分 我的答案： 18電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）（） 分 我的答案： 22后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（） 分 我的答案： √26從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）（） 分 我的答案： 30一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）（） 分 我的答案： √ 34 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）（） 分 我的答案： 38賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）（） 分 我的答案： √42香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）（） 分 我的答案： √46“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）（） 分 我的答案： √50很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：對(duì)、電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。（錯(cuò)）、“影像文化”及其革命性意義根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。（錯(cuò)）電影中不屬于文學(xué)性的是（）。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。? A、電影的平面化、單面化問題? B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)? C、意識(shí)形態(tài)欺騙性? D、以上都對(duì) 我的答案：D 5當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。? ? ?? A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂我的答案：C 3下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。（）我的答案：從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。? A、《39級(jí)臺(tái)階》? B、《蝴蝶夢(mèng)》? C、《后窗》? D、《奪魂島》我的答案：D 4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。? D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。? A、《浮華世界》? B、《絕世歌王》? C、《紅色沙漠》? D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B 4人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。? A、導(dǎo)演是格里菲斯? B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言? C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素? D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A 2下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）? A、《浮華世界》? B、《放大》? C、《紅色沙漠》? D、《愛情三部曲》我的答案：B 3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）? A、《浮華世界》? B、《放大》 ? C、《紅色沙漠》? D、《愛情三部曲》我的答案：C 4電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。（）我的答案：鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。（）我的答案：√ 5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：C 3下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：C 2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。（）我的答案：√巴贊及其理論已完成《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、巴贊反對(duì)長鏡頭理論。我的答案：A 5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D 3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（