【正文】 ”，讓我們首次意識到了了到底應當如何發(fā)展證券市場的問題。中國股市遇到了其誕生以來的第一個挑戰(zhàn)。8月6日，上海證券交易所所有上市A 股均采用集合競價。大盤的大起與大落，股民的歡樂與痛苦，給股市譜寫了一曲希望與低迷并存的主調(diào)。受此影響，股市不斷下滑。1995年各路游資云集國債期貨市場大肆炒作，2月23日，上海國債市場出現(xiàn)異常的劇烈震蕩，史稱“327**”。1995年5月18日，受暫停國債期貨交易的消息刺激，滬深股市齊放異彩。上交所于當日發(fā)布公告，長虹股票停牌。擬上市企業(yè)必須與政府搞好關系，政府手里掌握著有限的發(fā)行指標，而擬上市企業(yè)又眾多，企業(yè)不得不花費巨額成本與政府拉關系，以致出現(xiàn)嚴重的“政府市場”。1996年7月17日，合并后的申銀萬國證券股份有限公司在滬正式創(chuàng)立揭牌，我國最大的證券公司由此宣告誕生。管理層連續(xù)頒發(fā)了“十二道金牌”調(diào)控股市，但都未抑制住股市的過度投機。進入1997年，經(jīng)過了充分回調(diào)的股市又開始得到復蘇，深滬股市最終形成了沿著45176。由于我們采取的措施得當，抵御住了境外危機的影響，股市也因為提前進行了調(diào)控，沒有出現(xiàn)類似東南亞各國股市大幅暴跌的現(xiàn)象。這一時期，中國證券市場在制度建設和基礎建設方面都取得了重大突破。最為重要的是，12月《證券法》的頒布，使中國證券市場從此走向了依法“治市”不斷規(guī)范的新時期。6月《人民日報》發(fā)表特約評論員文章《堅定信心，規(guī)范發(fā)展》。當二十一世紀的帷幕徐徐升起，中國的證券市場正迎著新世紀的曙光，不斷走向輝煌。2001年是深幅調(diào)整的一年，2001年是穩(wěn)定發(fā)展的一年。2001年6月，國務院發(fā)布《減持國有股籌集社會保障資金管理暫行辦法》；2001年10月22日，中國證監(jiān)會經(jīng)報告國務院，決定在具體操作辦法出臺前，停止執(zhí)行這一辦法。2004年1月31日，國務院出臺《國務院關于推進資本市場改革開放和穩(wěn)定發(fā)展的若干意見》。2006年下半年，中斷近一年多的新股發(fā)行恢復，投行業(yè)務真正進入了“核準制”下的“保薦制”時代。在這些年里，我國初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。在金融危機的影響下，我國證券市場遭到巨大打擊，上證指數(shù)從2007年10月創(chuàng)出歷史高度6124點跌到1598點，連續(xù)的暴跌，股價下挫了80%。2009年3月，創(chuàng)業(yè)板正式開板。這些年，我國初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。這一階段，市場的目光更多地為那些充滿活力的中小企業(yè)經(jīng)營者所吸引，有相當一批優(yōu)質(zhì)的、具備一定創(chuàng)新能力的民營企業(yè)進入到資本市場，有效地引導了 社會閑置資金流向產(chǎn)業(yè)，新股發(fā)行的市場化運作模式越來越清晰，效用也越來越 明顯，市場的財富觀成為一個比較突出的問題，投行的核心競爭力更多地體現(xiàn)在 挖掘企業(yè)的潛在投資價值、理解新興行業(yè)的特點與趨勢、分析判斷企業(yè)的戰(zhàn)略發(fā) 展方向等方面。相信只要 經(jīng)濟周期從目前的衰退期向擴張期發(fā)展，中國證券市場也會逐步抬頭，走向一段 新的輝煌。證券市場 今后的改革與發(fā)展仍然任重而道遠。在音樂體裁方面，經(jīng)歷了由原始樂舞到宮廷樂舞的進化。(約公元4世紀至10世紀)這一時期包括了從魏、晉、南北朝到隋、唐。一方面是世界音樂的中國化，包括外來樂曲的中國化，外來樂器的運用，外來樂調(diào)的傳入，外來樂隊的民族化，以及外來樂人為發(fā)展中國音樂所作出的貢獻。音樂文化方面則具有世俗性和社會性的特點。音樂形態(tài)特點已逐漸趨于凝固定型化。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。3：共鳴(Resonance)共鳴指的是一種振動。5：泛音(Harmonic overtone)除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標準，其余1/1/1/4等各部分也是同時振動，是泛音。頻率多則音高，頻率少則音低。被廣泛采用的是：C D E F G A B。9：音域(Compass)人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。12：五聲音階(Pentatonic scale)由五個音構成的音階。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。除此之外都是不協(xié)和音程。20：十二音體系(twelevetone system, twelevenote system)現(xiàn)代派作曲手法之一。旋律舒展流暢，節(jié)奏平穩(wěn)有序。貝多芬的《月光奏鳴曲》等等都屬優(yōu)美的范疇。優(yōu)美以溫柔、平和、純凈、細膩為特征，而壯美則以剛勁、果敢、勇猛、粗獷為特征。音樂的崇高美總是和贊美、歌頌、崇拜、敬仰、愛慕等精神內(nèi)涵密切相關，并且和祖國、英雄、正義、信念等不平凡的對象相聯(lián)系。四、歡樂美歡樂美是音樂美學最重要的美學范疇之一。如冼星海的《二月里來》施光南的《祝酒歌》。它是在戲劇性的矛盾沖突和悲劇性的藝術表現(xiàn)中對美的肯定。綜合性的音樂體裁，如戲曲、歌劇、舞劇、歌曲等等。如：莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》對貴族的鞭撻，穆索爾斯基的《跳蚤之歌》對皇帝與權貴的諷刺。更有甚者這樣認為“一臺好的綜藝晚會的成功與否關鍵看語言類節(jié)目的質(zhì)量，尤其是小品……”經(jīng)過20多年的發(fā)展，中國小品已逐漸經(jīng)歷了由最初的摸索到后來的不斷發(fā)展，再到今天的成熟的過程。第一階段：萌芽階段。這一時期代表作有：《賣生豆?jié){的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅 從測等），《虎妞、阿Q逛長甸》（1983年，表演者：斯琴高娃 嚴順開）、《吃雞》（1984年，表演者：王景惠）。陳佩斯作為電影表演藝術家陳強的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時茂更是憑借謝晉導演的《牧馬人》得到了許多的電影獎項，也贏得了眾多觀眾的喜愛。這一時期的小品有一個突出特點就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結構還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現(xiàn)之一。）第三階段：發(fā)展時期，從1990年至1998年，領軍人物：黃宏、趙麗蓉。所以，小品在經(jīng)歷了長時期的自由時期后，開始受到越來越多的瓶頸的限制。把趙麗蓉當作這一階段的領軍人物，絕不僅僅是因為其作品的豐碩，恰恰相反，其作品數(shù)量并不占優(yōu)勢，而在這個階段能稱得上精品的也只有《如此包裝》、《打工奇遇記》兩個。我們看到了老人在藝術上的不懈追求和認真態(tài)度，看到了她對于觀眾和舞臺的無限熱愛。同時期其他優(yōu)秀作品有：《相親》（1990年表演者：趙本山、黃曉娟）；《大米紅高粱》（1990年表演者：郭達、楊蕾、吳剛）；《警察與小偷》（1991年表演者：陳佩斯、朱時茂、魏積安、蔡明、鞏漢林）；《小九老樂》（1991年表演者：趙本山、楊蕾）；《我想有個家》（1992年表演者：趙本山、黃曉娟）； 《媽媽的今天》（1992年）表演者：趙麗蓉、李文啟、鞏漢林；《姐夫與小舅子》（1992年）表演者：陳佩斯、朱時茂；《張三其人》（1993年）表演者：嚴順開等；《橋》（1993年）表演者：潘長江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年表演者：郭達、蔡明）。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰是中國的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺上一站，不用說話，觀眾立即報以雷鳴般的掌聲與笑聲。但隨著影響力的擴大，春晚越來越多地受到官方的關注。此外，多年來對于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現(xiàn)匱乏，因此創(chuàng)作乏力的現(xiàn)象越來越突出。中國小品未來命運將如何趙本山——“我有點害怕了，怕砸自己的牌子。很浮躁，很功利。他還認為，小品演出中專業(yè)化的演員都是業(yè)余在演小品，如宋丹丹、趙本山、黃宏本人都是業(yè)余來演小品的，小品只是他們的副業(yè)，沒有人站在專業(yè)的角度來總結它，也沒有人從理論上對小品進行指導，小品已陷入嚴重缺人缺作品的困境。20002010年間,中國改革開放30年,對外貿(mào)易增長了104倍,即從206億增長到21737億美元,到2010年,中國對外貿(mào)易已位居全球第二位, 成為世界貿(mào)易第一出口大國和第二進口大國(附圖一).1978年,中國貨物進出口總額只有206億美元,在世界貨物貿(mào)易中排名第32位,所占比重不足1%。在此期間,中國在廣東和福建沿海開設了四個經(jīng)濟特區(qū)(深圳,廈門),并打開了兩省的貿(mào)易通道, 年止，中國大陸已初步形成了一個有利于促進貿(mào)易和投資的新體系(附圖二)。國有外貿(mào)公司控制著國外市場與國內(nèi)市場的連通。到了 1986 年，1 美元兌換 元人民 幣，扣除通貨膨脹影響后，人民幣貶值約 60%。相應地，國家放寬外貿(mào)公司數(shù)目?？偟膩碚f，在改革的第一階段，中國的外貿(mào)體系是由完全的計劃貿(mào)易體系轉(zhuǎn)變?yōu)橐愿哧P稅、多非關稅壁壘的典型的實行“進口替代”的貿(mào)易體系。n 第二階段:19882001以建立對外貿(mào)易承包經(jīng)營責任制和自負盈虧為中心的改革這一階段改革的主要特征是，在仍然保持國家壟斷外貿(mào)的前提下，試圖通過將外貿(mào)企業(yè)的所有權和經(jīng)營權分離來改善外貿(mào)部門的經(jīng)營狀況，包括實行承包經(jīng)營責任制和轉(zhuǎn)變企業(yè)經(jīng)營機制，實行企業(yè)自負盈虧兩個階段。在漫長的談判中，中國和世界都發(fā)生了根本的變化。主要包括：一是實行人民幣匯率并軌，建立以市場供求為基礎的、單一的、有管理的浮動匯率制度，實行人民幣經(jīng)常項目下的有條件的可兌換；二是改革外匯管理體制；三是取消進出口指令性計劃，中國還取消了近千種出口商品的配額和許可證；四是改進和完善出口退稅制度；五是加強外貿(mào)政策的法制建設。自 1979 年 8 月，中國首次被歐共體控告傾銷后，中國受到越 來越多的反傾銷訴訟，中國成為受貿(mào)易保護主義傷害大的國家之一。反傾銷案例的增加無疑也使得中國的入世之路更是舉步維艱。WTO的基本規(guī)則是建立在公平競爭和自由貿(mào)易的市場經(jīng)濟基礎上的。這些承諾具體體現(xiàn)在中國入世議定書和工作組報告等法律檔中。與 90年代初的 40%左右的關稅率相比，中國關稅的下降幅度很大，但是仍高 于世貿(mào)組織成員國 6%的平均關稅。開放服務市場是指：入世后，中國的服務業(yè)將成為開放幅度大的領域。2009年第四季度以后，隨著全球經(jīng)濟復蘇跡象開始呈現(xiàn)，我國出口下滑的勢頭得到遏制.(附圖四,五,六)在這樣一場席卷全球的金融風暴面前,世界各國紛紛采取了許多貿(mào)易保護政策,而作為世界第一出口大國的中國,，2008年全球新發(fā)起反傾銷調(diào)查208起、反補貼調(diào)查14起，其中中國分別遭遇73起和10起，占總數(shù)的35%和71%。對華采取保護主義措施最多的國家為俄羅斯（13項）、印度尼西亞（9項）、印度（8項）、德國（8項）和西班牙（7項）、美國（6項）、法國（6項）。去年，%。對歐盟、%%。%；進口4658億美元，%。廣大民營進出口企業(yè)抓住國際市場回暖的有利時機，積極拓展營銷渠道，深度開拓國際市場，%，%，其中出口增長51%，%。中西部地區(qū)承接外向型產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移步伐加快，出口保持快速增長勢頭。隨著歐元區(qū)金融穩(wěn)定性增強、經(jīng)濟衰退程度放緩，%。從這個角度上來講,中國的對外貿(mào)易發(fā)展取得了長足性的進步,在國際上也有了舉足輕重的地位,但是,在這個風險與機遇并存的時代下,我們在發(fā)展的同時遇到的困難也是不可小覷的,入世是一個坎兒,如今的金融危機是機遇也是一個坎兒,只有在風險中穩(wěn)定的求發(fā)展才能獲得更大的機遇.