【正文】 是如果苔絲能夠生活在如今的時(shí)代，那么她的遭遇會(huì)不會(huì)好一些？這個(gè)實(shí)在是未知。但是，她的反抗精神也是很不徹底的，也有順從命運(yùn)安排的一面，有以自我犧牲為態(tài)度去理解一切的時(shí)候。那是苔絲的死刑，執(zhí)行了苔絲讀后感（三）：《苔絲》這本書主要記述了一個(gè)平窮的家庭的女兒的感情的經(jīng)歷，但這個(gè)家庭又是一個(gè)沒落貴族，因此，正因要為了維護(hù)那個(gè)可笑的面子問題，苔絲的父母只能把苔絲交給那個(gè)沒落的家族，讓她去討好，讓她去為了自己的家庭做出最大的犧牲，不惜讓她去嫁給阿里克。兩人經(jīng)歷一段曲折后，最終結(jié)婚，但苔絲不想隱瞞戀人自己以前失身的經(jīng)歷，因此就說(shuō)了，但結(jié)果是丈夫理解不了，因此兩人的感情就這樣暫時(shí)的結(jié)束了。回到房間，苔絲不能容忍杜波菲爾對(duì)克萊爾的侮辱，殺死了他。美麗的苔絲，也許正因自己的美麗才讓自己陷進(jìn)這場(chǎng)紛爭(zhēng)。苔絲是個(gè)杯具，徹頭徹尾的杯具。年紀(jì)輕輕就失身，懷孕，拉開了她生活的序幕，亦成為她杯具的開始。自此，杯具愈演愈烈分分合合，合合分分，最后是，不堪刺激的苔絲殺死了德伯維爾，成了一個(gè)殺人犯一個(gè)世所不容的美麗純潔的殺人犯！老師說(shuō)過了欣賞任何一部經(jīng)典作品尤其是社會(huì)小說(shuō)，首先離不開對(duì)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景的了解，正因偉大的作品總是一個(gè)時(shí)代的縮影?！短z》描述的是19世紀(jì)后期英國(guó)農(nóng)村的生活。正是這樣，苔絲的杯具顯得是那樣地催人淚下。試想，在此刻，想苔絲這樣美麗賢惠的女生即使失身，還有誰(shuí)會(huì)責(zé)怪甚至不能容忍呢！何況她是不知情的呢。苔絲遭遇強(qiáng)暴后，村子里的人認(rèn)為她有傷風(fēng)化，無(wú)不對(duì)她另眼相看。她失身于德伯維爾的那段恥辱經(jīng)歷始終是她人生路上的巨大障礙。但或許哈代只是敘事般的描述一個(gè)故事，我不認(rèn)為它僅僅是在敘說(shuō)一種現(xiàn)象?；蛟S，連哈代本人也對(duì)這種變革束手無(wú)策。她愛得不僅僅是他的容貌，不僅僅是他的琴聲，不僅僅是他能給他帶來(lái)的一切，甚至包括失去的，甚至為他所受的痛苦，她都能承受。在別人眼里，都能看出苔絲，如此厚重的愛。她不準(zhǔn)任何人侮辱克萊爾，污辱他們那至高無(wú)上的感情。當(dāng)然，《苔絲》的真正價(jià)值還有其藝術(shù)價(jià)值。再說(shuō)有那么多人在研究了，或許我沒有必要再作這些無(wú)聊的笑料了。她本身就是一首非人工的抒情詩(shī)，被大自然所創(chuàng)造，被人類禮貌所扼殺，她本人就是美的化身，被大自然所賦予，被社會(huì)習(xí)俗所毀滅。安琪。第二篇：《苔絲》讀后感《苔絲》讀后感不論我犯過什么錯(cuò)，你都會(huì)原諒我嗎？——題記苔絲是一個(gè)純潔，善良，美麗的鄉(xiāng)村女孩，由于父親意外得知自己是名門望族的后裔，就派女兒苔絲去同族的親戚家里認(rèn)親，順便救濟(jì)一下他們。之后苔絲因怒回家，卻懷了孕，還生下了一個(gè)孩子。他被苔絲那高貴的氣質(zhì)和迷人的外表折服，于是二人結(jié)了婚。在這期間，苔絲的生活越發(fā)困難，父親病故，村人驅(qū)逐。而此時(shí)的克萊爾也終于能夠放下仇恨，回來(lái)尋找苔絲。哈代以他極為細(xì)膩的筆觸描繪了苔絲這一復(fù)雜的形象。她是一個(gè)十分有尊嚴(yán)的人。她的丈夫離開她，去巴西之后，如果她可以早些給丈夫?qū)懶牛煞蚧蛟S就可以馬上回來(lái)。苔絲與克萊爾雖然分別，但是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著對(duì)方。而這也是苔絲的遺愿。我認(rèn)為文章應(yīng)分為三大部分：苔絲一位純潔的少女受母親委托由于家里貧窮派她去遠(yuǎn)方的“親家”斯托克杜伯維爾的一位有錢人家，而這位有錢人傷害了苔絲的純潔。通過回來(lái)后母親對(duì)此的反映，原本以為苔絲能與“親家”結(jié)婚的母親對(duì)苔絲的失望，也可看出盡管母親并沒有認(rèn)同這個(gè)社會(huì)，但是也在漸漸被同化?；蛟S是上天的惡作劇，也或許是作者托馬斯哈代的特意著作，克萊爾在臨結(jié)婚的前天晚上并未收到苔絲的來(lái)信。如果說(shuō)第二部的故事是浪漫型的，那么第三部就是苔絲的悲慘。每個(gè)故事都有好的結(jié)局。文章曾經(jīng)的標(biāo)題是《一個(gè)純潔的女人》，托馬斯哈代他似乎是寫苔絲的一生，其實(shí)也是描繪當(dāng)時(shí)年代的那種腐敗思想，和當(dāng)時(shí)男人與女人的地位。其實(shí)就算不是克萊爾，她苔絲仍舊會(huì)這么做，因?yàn)樗释囊呀?jīng)超越了愛，而是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，一場(chǎng)尊嚴(yán)的戰(zhàn)斗。但是，也許是命運(yùn)的捉弄，她的家庭卻是貴族的后裔。毋庸置疑，苔絲的一生是悲劇的一生，她的一生一直是被動(dòng)的，而她唯一的一次反抗的結(jié)果就結(jié)果了她的生命。他那個(gè)時(shí)代需要苔絲，我們這個(gè)時(shí)代同樣需要苔絲。在安琪兒與苔絲結(jié)婚的前一天晚上，苔絲把失身于安亞雷的事告訴了安琪兒，安琪兒不能忍受，出國(guó)去了西班牙?！短z》里的環(huán)境是那么的優(yōu)美，哈代描寫的農(nóng)場(chǎng)，教堂，農(nóng)村的舞場(chǎng)……像一幅幅秀麗明凈的畫面，帶著濃郁的田園風(fēng)光，風(fēng)俗味也極濃，逼真生動(dòng)，讓人感覺像在19世紀(jì)末的英國(guó)鄉(xiāng)間旅游了一遭。苔絲到了亞雷家，本想在這里好好工作，好好管理雞舍，也為家里解決一些負(fù)擔(dān)，而被不學(xué)無(wú)術(shù)的貴族少爺亞雷看上。苔絲終于又找到一份工作，在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)當(dāng)擠牛奶工人。經(jīng)過一段時(shí)間，終于，安琪兒向苔絲求婚。他失望又彷徨，夢(mèng)游，矛盾又痛苦。而正在這時(shí)候，苔絲家里的房屋被政府收回，他們一家原本很貧困，現(xiàn)在又變得無(wú)家可歸。亞雷是否轉(zhuǎn)變了呢?亞雷是否變好了呢?我想是的，一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)，整日吃喝嫖賭的壞蛋，卻能一直暗中默默觀察幫助著苔絲，與苔絲同居直到安琪兒回來(lái)時(shí)，他應(yīng)該是轉(zhuǎn)變了。然而，愛情，是世間一種偉大的感情，苔絲能因?yàn)檫@些而放棄自己的真愛嗎?苔絲實(shí)際愛的人是安琪兒，亞雷是苔絲厭惡傷害過她的人。在安琪兒出國(guó)在西班牙的八年，他沒有與苔絲聯(lián)系過一次，更沒有給予苔絲絲毫精神上和物質(zhì)上的幫助，他把自己的世界當(dāng)做沒有存在過苔絲這個(gè)人。安琪兒出國(guó)八年后，他后悔與苔絲分手終于返回來(lái)找苔絲。苔絲拉著安琪兒的手，與安琪兒逃離，她忘記世間，忘記空間，忘記一切地與安琪兒在一起，像他們?cè)谵r(nóng)場(chǎng)時(shí)那樣。感覺苔絲先前在愛情里的徘徊掙扎，苔絲被命運(yùn)擺布，苔絲的軟弱，不能自主自己的命運(yùn)，苔絲的矛盾行為，彷徨無(wú)助，一下子有了一個(gè)依靠。我想小說(shuō)結(jié)尾處蘊(yùn)含著多重象征意義，苔絲和安琪兒逃到太陽(yáng)神殿被抓走，這與《巴黎圣母院》里艾斯美拉達(dá)逃到圣母院而當(dāng)時(shí)國(guó)家規(guī)定官兵不能進(jìn)入，于是艾絲美拉達(dá)暫時(shí)得救形成鮮