【正文】 章是楚漢相爭和西漢初期的人物傳記，《漢書》的精華在于對西漢各類人物的生動記敘 除《世家》外，《史記》的人物傳記基本上都是以寫單個人為主，《漢書》則記敘了許多世襲官僚家族的歷史 《史記》具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人物的傳記，《漢書》中悲劇人物的數(shù)量不如《史記》那樣眾多 和《史記》疏蕩往復(fù)的筆法不同，《漢書》重視規(guī)矩繩墨，行文謹(jǐn)嚴(yán)有法1《吳越春秋》是成書于東漢的一部歷史散文，趙曄撰。陶淵明的思想可概括為：通過泯去后天的經(jīng)過世俗熏陶的“偽我”，以求返歸一個“真我”。詩歌通過對比守拙與適俗、園田與塵網(wǎng)，體現(xiàn)出詩人歸田后無比喜悅的心情。3）有些田園詩寫到自己的窮困和農(nóng)村的凋敝。他的一大開創(chuàng)是將日常生活詩化，在日常生活中發(fā)現(xiàn)重要的意義和久而彌淳的詩味。鮑照詩歌的藝術(shù)風(fēng)格俊逸豪放，奇矯凌厲。代表作《晚登三山還望京邑》2庾信在文學(xué)史上的地位庾信汲取了齊梁文學(xué)聲律、對偶等修辭技巧，并接受了北朝文學(xué)的渾灝勁鍵之風(fēng)，從而開拓和豐富了審美意境，為唐代新的詩風(fēng)的形成做了必要的準(zhǔn)備。第二、鬼神怪異。左思的詠史詩內(nèi)容主要是寒士不平及對氏族的蔑視和抗?fàn)?，《詠史》八首，開創(chuàng)了詠史詩借詠史的新路，成為后世詩人效法的范例，這是他對中國詩歌史的獨特貢獻，所以前人評云：“創(chuàng)成一體，垂式千秋。“原則：“通古今之變，成一家之言。《史記》的藝術(shù)成就，主要表現(xiàn)在以下幾點：1）歷史人物形象的成功塑造?！妒酚洝匪茉斓娜宋锒嗍蔷哂斜瘔阎辣瘎∪宋?，與此相應(yīng)，其敘事與場面描寫多具有悲壯色彩。司馬遷的不幸遭遇使他滿懷悲憤，他將這種濃郁的感情融入《史記》創(chuàng)作中，因而其筆下的人物刻劃和論贊中都跳躍著太史公詩人般的激情。而總體上看，全書則以陽剛之美為主。具體每篇傳記的寫作，有時又比較靈活。首先是人物語言富于個性化特征。論述《史記》在人物刻畫上的藝術(shù)成就。李斯的雙重人格。第二、運用細節(jié)瑣事，體現(xiàn)人物性格。西漢初期的著名散文家有__賈誼____ 和晁錯等，代表作品有《_過秦論______ 》、《__陳政事疏_______》、《__論貴粟疏_______》等。建安文學(xué)的代表作家為“三曹”、“七子”和__“一蔡”__。__王粲_____ 的《登樓賦》被譽為“東漢抒情小賦最高成就的代表___”。1太康詩人中，_陸機_____ 和_潘岳_____ 齊名，他們是形式主義詩風(fēng)的代表人物。1南北朝時期公認(rèn)的駢文名家有__鮑照_____、_江淹_____ 和_庾信_____ 等。2南北朝小說按內(nèi)容可分為__志怪小說_______ 和___軼事小說__兩類。鐘嶸的《__詩品_____》是專論五言詩的文學(xué)批評名著。A、志 B、世家 C、表繼司馬遷的《史記》之后，寫成又一部史學(xué)巨著《漢書》的是（C）。A、曹丕 B、王粲 C、嵇康現(xiàn)存最早而最純粹的文人七言詩是（B）。A、陶淵明 B、謝眺 C、謝靈運1陸機和（B）是西晉文壇形式主義詩風(fēng)的代表人物。A、殘忍 B、吝嗇 C、盛情待友1見義勇為、沉著機智的山中客形象見于（B）。有席卷天下，包舉宇內(nèi)，囊括四海之意，并吞八荒之心。諸侯恐懼，會盟而謀弱秦，不愛珍器重寶肥饒之地，以致天下之士，合從締交，相與為一。此非所以跨海內(nèi)制諸侯之術(shù)也。5.《項羽本紀(jì)》最后一自然段6.《報任安書》倒數(shù)二、三自然段六、名篇（名句）分析題（一）名篇分析題謝眺《晚登三山還望京邑》陶淵明《飲酒》王璨《七哀詩》（西京亂無象）曹丕《燕歌行》（二）名句分析題胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝池塘生春草，園柳變鳴禽。簡述《史記》的思想內(nèi)容。簡述陶淵明田園詩創(chuàng)作的基本內(nèi)容。簡述南北朝樂府民歌的異同。簡論《孔雀東南飛》的藝術(shù)成就。第三篇：名詞解釋、古詩賞析(秦漢魏晉南北朝)名詞解釋山水詩：是指以自然景物特別是山川河流為主要描寫對象的詩歌。它為律詩的形成奠定了基礎(chǔ)，是古體通向近體的橋梁?！读簳筚x多寫宮觀園林之盛以夸炫帝王窮奢極侈的生活；在鋪陳夸飾之后，篇末每每加上一個“諷諫”的尾巴，篇幅較長，規(guī)模壯闊，好些是長達千言以上的巨制；多采用主客問答的形式，韻文和散文相夾雜，鋪陳排比，文辭瑰麗，并喜用冷僻字眼以示高奧典雅；句式不拘，以四言六言為主，也有三言、五言、七言，甚至長達十言以上者。自此以后，這種以七段成篇的結(jié)構(gòu)體制，引起后來許多作者的模仿，而形成賦體文學(xué)中的一個專體，號為“七體”。這五種不同的體例，互相配合，互相補充，構(gòu)成了《史記》全書的整體結(jié)構(gòu)。今存完整的古詩尚有四十六首。它初步奠定了我國五言詩的基礎(chǔ)，在文學(xué)史上有重要地位。后人把這種新的文學(xué)風(fēng)格，稱之為“建安風(fēng)骨”。其名稱始見于《世說新語1太康體：所謂“太康體”，大致如劉勰所說：“采縟于正始，力柔于建安”（《文心雕龍1田園詩：這是陶淵明為中國文學(xué)增添的一種新的題材，以自己的田園生活為內(nèi)容，并真切地寫出躬耕之甘苦。這些專述老莊哲理的詩，被稱為“玄言詩”，其最重要的代表，是孫綽和許詢。這些詩反映了他的政治思想、生活態(tài)度，尤其是對于人生問題的反復(fù)思考。這種以組詩方式來抒發(fā)心理深層的情緒的形式，也為后人所重視。所作詩賦辭藻華艷，長于抒情。二人均擅長山水詩，且為同族，所以后人有“大小謝”的并稱。另有《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》。張衡：散體大賦以《西京賦》、《東京賦》最為有名。? 第一層：（“郁郁澗底松”——“蔭此百尺條”），這一層以“松”、“苗”對比，揭示出自然界中不合理的狀況。? 第三層（金張藉舊業(yè)——白首不見抬）這一層詠史，以歷史上的不合理現(xiàn)象來印論前面的議論。v 第一部分（潛虬媚幽姿——退耕力不任）寫他出任永嘉太守的生活和矛盾心境，亦是寫他登池上樓前的復(fù)雜心情。關(guān)于它，有一段頗為有趣的傳說。故嘗云：此語有神助。表達自己久病新愈，猝見春光的欣欣之慮。謝詩之妙，在于自然，這是一致公認(rèn)的。v 第三部分：“祁祁傷豳歌——無悶征在今”。值得一提的是這首詩在寫景上體現(xiàn)出來的謝靈運山水詩創(chuàng)作的特色。主要抒發(fā)詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇、壯志難酬的憤慨。正象劉熙載所說的，是“慷慨任氣，磊落使才”（《藝概》）之作。v 這首詩語言剛健、質(zhì)樸；七言為主，雜用五言，兩句一韻，換韻自由。v 阮籍這一首詠懷之作的藝術(shù)風(fēng)格，既是他個人審美經(jīng)驗的體現(xiàn)，也是時代生活的反映。陳祚明說：“王仲宣詩跌宕不足而真摯有余。清人方東樹評曰：《七哀詩》 “蒼涼悲慨，才力豪健，陳思而下，一人而已！”白馬篇? 《白馬篇》又名《游俠篇》，屬《雜曲歌”所以樂府詩中以白馬為題的詩都為“言邊塞征戰(zhàn)之事”的作品。? 第一部分（白馬飾金羈，連翩西北馳。? 詩以言志?！? 這是一首敘事詩，也是一首五言詩。而“控弦破左的，右發(fā)推月支。曹植在這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。陳沆《詩比興箋》說：“此詩即漢高祖《大風(fēng)歌》思猛士之旨也。? 第一層：“對酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。? 第二層：“青青子衿，悠悠我心?！? 這一層抒寫自己對賢才的真誠思慕以及歸來賢才的歡迎和重視?！? 這一層八句是對以上兩層十六句的強調(diào)和照應(yīng)?！? 這一層，是詩的結(jié)尾，也是詩的主旨之所在?！边@首《短歌行》就是具有“古直”、“悲涼”特色。 “妖童美妾，填乎綺室；倡謳妓樂，列乎深堂”?！敖狻笔菢氛碌亩温?，猶如《詩經(jīng)》的“章”，后世“詞”中的“闋”，是樂曲曲調(diào)暫時的休止。161。以虛寫實，不對羅敷的美作具體確定的描摩，所以羅敷的美貌留給讀者的印象也是不確定的，這就在最大范圍內(nèi)給接受主體留下了想象的余地，從而創(chuàng)造了一個藝術(shù)的空白，以充分發(fā)揮接受主體的審美聯(lián)想，使他們把以往對女子之美的感知經(jīng)驗與眼前的羅敷重迭起來，從而再創(chuàng)造出一個新的羅敷的美麗形象?！?61。全文可分為六大部分。161。161。這是此后漢軍轉(zhuǎn)敗為勝的重要原因。 第五部分：從“是時，呂后兄周呂侯為漢將兵居下邑”，至“乃引兵解而東歸”，寫成皋之戰(zhàn)相持的情況。寫項羽兵敗垓下，自刎烏江，結(jié)束了這位楚霸王悲劇性的一生。 為了突出項羽的主要個性特征，作者在概括描述項羽一生事跡的基礎(chǔ)上，著重描繪了鉅鹿之戰(zhàn)、鴻門宴、垓下之圍三件大事。正如明代凌約言所說：“羽殺會稽守，則一府懾伏，?莫敢起?；羽殺宋義，諸將皆懾伏，?莫敢枝梧?（抗拒）；羽救鉅鹿，諸侯?莫敢縱兵?；已破秦軍，諸侯膝行而前，?莫敢仰視?。這種濃烈的悲劇氣氛，不僅加深了英雄末路的悲劇色彩，也表現(xiàn)了作者對悲劇英雄的無限惋惜和同情。 第二部分（“居久之”至“其射猛獸亦為所傷云”）：寫在漢與匈奴進行頻繁戰(zhàn)爭的時期，李廣作為邊將的一段經(jīng)歷，特別是通過一系列生活細節(jié)寫李廣的治軍寬緩、勇敢善射及熱愛士卒的名將風(fēng)度。 第四部分（“太史公曰”至篇末）：作者贊揚李廣具有忠厚誠實的品質(zhì)，雖然不善言辭，卻深受人們的愛戴。作者滿懷欽佩景仰之情，著重記述了李廣作為杰出邊將的一生、對李廣的英勇機智、果敢善戰(zhàn)、精于騎射的非凡才干和熱愛士卒、清廉簡易的美好品格作了細致的記述和熱情的贊頌，對他的不幸遭遇也傾注了深切的同情，而對封建統(tǒng)治者的任人唯親、刻薄寡思，則流露出了極大的不滿和憤慨。一、才高——飛將軍李廣的絕代將才161。161。161。161。161。161。 漢文帝一面贊賞李廣的才略，一面卻發(fā)出了“子不遇時，如今子當(dāng)高帝時，萬戶侯豈足道哉”的感嘆。 司馬遷對最高統(tǒng)治者集團的揭露和鞭撻，通過描敘李廣之死而推至頂點。善用對比手法。此詩在藝術(shù)上十分成功。全詩一韻到低，又有不少對使工整的句子，讀起來音韻和諧，珠圓玉潤。這幾個典型的成功運用，對于抒發(fā)詩人留戀京邑和思歸之情起了很好的作用。西漢初期政論散文成就最高的作家是。東漢晚期，最值得注意的是散文中出現(xiàn)了抒情散文這種新題材類型，有代表性的是的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。1東漢晚期的賦以抒情小賦為主，代表作家是 和趙壹。1東漢前期的《 》是我國第一部斷代史。二、單項選擇題：．賈誼的《過秦論》和《 》是西漢政論散文的代表作。（1）、治安策（2）、潛夫論（3）、答客難《史記》記載了從傳說中的黃帝到 太初年間約三千余年的歷史。（1）、司馬相如（2）、陸賈（3）、賈誼司馬相如之后漢大賦的代表作家是漢宣帝時期的王褒和西漢末期的。（1）、揚雄（2）、張衡（3）、馬融1東漢后期的賦作以抒情小賦為主，代表作家有張衡、趙壹等。樂志》。（1）、陌上桑（2）、孔雀東南飛（3）、白頭吟1的《詠史》是現(xiàn)存有姓名可考的最早的文人五言詩。簡要概述西漢前期政論散文興起的原因及其發(fā)展情況。簡要論述兩漢文人五言詩的起源和發(fā)展情況。簡要論述從《左傳》到《史記》的史傳體散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。1簡要概述“古詩十九首”產(chǎn)生的社會歷史原因及其與“漢樂府民歌”的聯(lián)系。聯(lián)系具體作品，論述兩漢散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。聯(lián)系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要思想內(nèi)容。聯(lián)系具體作品，論述“古詩十九首”的主要思想內(nèi)容。中古文學(xué)習(xí)題集之一 魏晉南北朝文學(xué)一、填空題：三國時期的“三曹”指曹操、_________和曹植。正始時期的“竹林七賢”中，以____________和嵇康的文學(xué)成就最高。《______________》是南朝民歌的代表作。1南朝齊武帝蕭賾時期，出現(xiàn)了自覺講求聲律、風(fēng)格清怨工麗的“永明體”，以 最為著名。1是南朝優(yōu)秀的駢文家，他的《別賦》最為著名。2魏晉南北朝的志人小說（佚事小說）以劉義慶的《 》最為著名。（1）、張華（2）、陳琳（3）、蔡琰“建安七子”中，文學(xué)成就最高的是，他能詩善賦，劉勰稱他為“七子之冠冕”。（1）、曹操（2）、王粲（3）、阮籍嵇康的《 》是一篇具有濃厚的文學(xué)意味和反名教思想的散文。（1）、詠懷（2）、詠史（3）、雜詩1西晉覆滅后，在敵后并州率兵堅持抵抗的著名詩人是。他的七言及五言樂府，對李白、杜甫、高適、岑參有 很大的影響。（1）、酈道元（2）、顏之推（3）、楊衒之1南朝樂府民歌《 》標(biāo)志著南朝民歌在藝術(shù)上的最高成就。簡要概述曹操詩歌的藝術(shù)特點。簡要概述陶淵明詩歌的主要思想內(nèi)容。1簡要概述謝脁詩歌的藝術(shù)特點。1簡要概述“永明體”的形成及其主要藝術(shù)特點。五、論述題聯(lián)系具體作品，論述建安時期詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。聯(lián)系具體作品，論述陶淵明詩歌在中國文學(xué)史上的地位及影響。其特點是語言簡單、節(jié)奏簡短、有簡單的押韻要求，也有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手段，已經(jīng)初步掌握了比喻、象征、白描等藝術(shù)表現(xiàn)手法。已比較熟練地掌握了各種藝術(shù)修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)手法的出色運用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術(shù)的代表手法。楚辭表現(xiàn)的是具有時代感的個人情感，并將這種個人情感發(fā)揮到極致。例如：（二）先秦散文的發(fā)展脈絡(luò)：歷史散文：《周易》、《尚書》（早期，紀(jì)事簡略而不完備、體裁單一、體例雜亂、）――《春秋》（過渡期，紀(jì)事簡略但注重完整性，編年體）――《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》（成熟期，敘事模式從依時而述轉(zhuǎn)向依地而述、依人而述，集中敘事，語言風(fēng)格從紆徐婉曲轉(zhuǎn)向鋪張揚厲，人物形象刻劃手法從比較注重材料選擇、個性特點發(fā)展到全方位進行刻劃。）（三）兩漢詩歌的發(fā)展脈絡(luò)：“漢樂府民歌”（西漢早期和中期：房中樂、文人樂府－漢武帝收集民間樂府－東漢樂府歌辭，從適應(yīng)統(tǒng)治者的政治娛樂需要轉(zhuǎn)向注重反映社會生活和生活情感，漢樂府民歌感情充沛、想象奇特、人物鮮明、語言簡潔自然而又清新活潑，與早期民歌不同的是語言情韻兼致，因而刺激了文人的詩歌創(chuàng)作。）東漢前期：班彪《北征賦》、班固《兩都賦》、馮衍《顯志賦》（以大賦為主，歌功頌德、道德說教，但題材有所擴大）東漢中期：馬融《長笛賦》、王延壽《魯靈光殿賦》（抒情成分增加，開始注意個人情感，富有想象力。注重說理，高屋建瓴。西漢后期：散文式微，代表作家是劉向、揚雄，轉(zhuǎn)向?qū)Φ涔?、文字的追逐，旁征博引，詞氣淤塞。態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，語言典雅。這是中國古典散文的一個新的