人教語文選修《中外戲劇名作欣賞》易卜生與《玩偶之家》-預覽頁
【正文】 傳 奇或激變的故事為戲劇的核心。左邊一扇門通到海爾茂書房。右墻里靠后，又有一扇門，靠墻往前一點，一只磁火爐，火爐前面有一對扶手椅和一張搖椅。一只小書櫥里放滿了精裝書籍。在以往的戲劇中，故事發(fā)生的時空環(huán)境往往與平常百姓的日常生活距離甚遠。英國著名作家肖伯納在論及莎士比亞與易卜生的區(qū)別時說：“在易卜生開始寫劇本的時候，劇作者的 技術已經(jīng)收縮為只是布局設景的技術。例如，我們的叔叔輕易不謀殺我們的父親，也不能跟我們的母親合法結婚；如果不遇見女巫，我們的國王并不經(jīng)常被人刺死而由刺客繼承王位；我們立券借錢時也不會預測割肉還賬?！币簿褪钦f，易卜生在設置戲劇的情境時，力求接近 人們的日常生活，讓看戲的人感到熟悉親切，容易同劇中人認同。從這個意義上說，突發(fā)的“事件”在戲劇性的構成中具有重要意義。在講授中應該說明，不是隨便什么事件都可以構成推動戲劇進展的因素，只有那些能夠引發(fā)“性格和意志沖突”的事件才具有戲劇意義。 二、劇中人物海爾茂與娜拉分別具有怎樣的性格？他們之間沖突的焦點是什么？自選角度，寫一篇戲劇短評。 可以考慮從兩個方面研究該戲結尾的意義：一是社會學的角度，分析“關門一響”的實際意義和象征性意義以及由此引發(fā)出來的“娜拉走后怎樣”的思考；二是戲劇學的角度，可以把該戲結尾同其他一些戲的結尾對比研究，看看戲劇結尾一共有幾種模式，《玩偶之家》的結尾的特殊意義在何處?？梢越Y合她們出走后的不同 命運來研究“娜拉走后怎樣”這一課題，然后再結合當代生活設計“出走的命運”的劇本提綱，可能思路會更為開闊。家庭里面，有四種大惡德：一是自私自利；二是倚賴性、奴隸性；三是假道德，裝腔做戲；四是懦怯沒有膽子。他叫他妻子做“小寶貝”“小鳥兒”“小松鼠兒”“我的最親愛的”等等肉麻名字。她丈夫喜歡什么，她也該喜歡什么：她自己是不許有什么選擇的。（所以《娜拉》又名《玩偶之家》）丈夫要妻子守節(jié)，妻子卻不能要丈夫守節(jié)，正如《群鬼》（ Ghosts）戲里的阿爾文夫人受不過丈夫的氣，跑到一個朋友家去；那位朋友是個牧師，狠教訓了她一頓，說她不守婦道。后來和平了結了，沒有危險了，她丈夫又裝出大度的樣子，說不追究她的錯處了。那《娜拉》戲里的娜拉忽然看破家庭是一座做猴子戲的戲臺，她自己是臺上的猴子。阿爾文夫人只好犧牲自己的人格，盡力把他羈縻在家。死后，他妻 子還要替他裝面子，花了許多錢，造了一所孤兒院，作她亡夫的遺愛。這就是腐敗家庭的下場！ （選自《胡適文存》第一集，黃山書社 1996 年版，有刪節(jié)。該演出于1939 年春在斯德哥爾摩舉行──據(jù)稱是“戲劇”史上最偉大的成功。塞蓋爾克，那也是因為演員和導演需要某些能夠 有所憑依的東西，某些他們能夠為之效力的東西。以下我們就試圖進行這種說明?；谶@個原因，娜拉從它本身的主題或形式來看，《玩偶之家》并不至于算作偉大的藝術。 “有兩種精神法律，兩種良心，一種是男人用的，另一種是女人用的?！? 顯然，丈夫和妻子在這個問題上必須分手。娜拉表現(xiàn)出她內(nèi)在的力量和勇氣，她從發(fā)生的事件中得出結論：在思想的離異之后，她也實行了行動上的分道揚鑣。但是這已經(jīng)有過無數(shù)遍了，卻從沒有得到預期的成果──發(fā)現(xiàn)戲的核心。 沖突的發(fā)展表明，內(nèi)在的情節(jié)走上了一個新的完全出乎意料的方向。就在這個時刻，她的生活完美無缺了，因為這樣才完全符合她的期待，她就在最大的程度上享受到了愛情──那種了解一切，寬恕一切的愛情。她用一只手推開這苦酒，仿佛她并不了解它奇跡般的功能。”娜拉悄悄地預感到，她將會這樣，因為一種如此巨大的幸福是她的情 感所無法承受的，而且會把她撕得粉碎?！? 過了一會兒她平靜了些?！? 她看看表，并且計算時間： “現(xiàn)在是 5 點。 24 加 7？還可以活 31 個鐘頭。 然而奇跡根本沒有發(fā)生。 這一切正是發(fā)生在娜拉一心一意準備迎接奇跡降臨到她頭上的時刻。 現(xiàn)在我們也許可以停下來了，因為現(xiàn)在，我相信，我們有了找到娜拉生活的動力，娜拉這個人物的詩情的前提了。這種期待把她的生活變成了一種圣靈降臨的狀態(tài)，而她本人對生活中一切悲慘的事情變得毫無知覺了。 主人公的這種詩意給我們提出一個新問題：易卜生自己與娜拉是一種什么關系？特別是：作為 50 歲的作家，他賦予娜拉的這種年輕明朗的幸福感是從哪里得來的？ 我們馬上就發(fā)現(xiàn)，易卜生是多么喜愛她。每當易卜生想到娜拉的時候，最溫柔的話就向他涌來；她是小松鼠、唱歌的小鳥、云雀，而當她完全輕率的時候，他稱她是金翅雀──這些話聽起來有些可疑，而且提醒我們必須為娜拉擔憂。從某些方面看，她還像個孩子一樣沒有發(fā)展；她在丈夫背后偷吃杏仁餅，并且隨口撒謊。對柯洛克斯泰，她則擺起架子，儼然以派頭十足的剛上任的經(jīng)理太太的身份出現(xiàn)。仿佛易卜生想要試一試，他能夠讓她承擔多少道德上的缺陷，而又不讓她失去一絲一毫他的或者我們
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