海上鋼琴師影評1-預(yù)覽頁
【正文】 融，同時引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂達到共鳴。于是他總是快樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。這與他生活的地方，他周圍的環(huán)境密不可分。影片中我們經(jīng)?？匆姟白杂膳裣瘛保姷饺藗儗χ拥暮敖?。不過這部片子里，愛情卻并非主線。當(dāng)然，即使不講命運，電影的極端浪漫主義風(fēng)格也告訴觀眾，導(dǎo)演并不需要講得這么詳細(xì)。命運讓他決定下船，但是命運卻讓這個決定成為一個決定而永遠(yuǎn)無法成為一個現(xiàn)實。這正合1900的世界觀驚人的相似。本片使用的是兩條線，一條線是麥克斯自己的回憶，一條線是麥克斯要去船上救人。接下來應(yīng)該談敘事素材，談到它之前，我得先拋出一個問題：“到底是什么東西幫助多納托雷構(gòu)造出如此的浪漫主義風(fēng)格？”首先的，一定要講到 Ennio Morricone，這一位歐洲電影音樂配樂巨匠，一生為400多部電影譜寫原創(chuàng)音樂，簡直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。這一段旋律很簡單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。他的心最純潔，所以看得也都是每個人最本質(zhì)的東西。這一切造就了足夠味的浪漫氣氛。開始是給一個小號的特寫鏡頭，然后緩緩拉出來，一個疊畫，切到臺階，然后向下移動，當(dāng)麥克斯在畫面中位置正確了之后，又開始緩緩的推進；再看另外一段，小1900失蹤30天后，突然出現(xiàn)的那個晚上，他在金色大廳彈奏美妙的曲子，船上的人們爭相走進金色大廳的時候，鏡頭并沒有直接給到1900在彈琴，而是采用聲畫分離的方法，然后鏡頭緩緩的搖，最后，停在了1900身上。在構(gòu)圖與取景上，多納托雷以前是搞攝影的，所以他的電影中，畫面構(gòu)圖更加的有特點。再比如說1900對著可以映出影子的墻，模擬自己第一次與女孩子說話的情景，也是充滿詩意的。在1900初次見到麥克斯，在金色大廳為他彈奏華爾茲的時候，幾次疊畫，將大海的洶涌風(fēng)浪與彈琴的畫面相疊在一起，產(chǎn)生明顯的對比?？赐赀@部影片讓我有種欲罷不能欲言又止的感覺?？赡苷怯辛诉@個不平凡的名字使他以后的人生有了傳奇性的色彩。有一次，他遇到了自己心儀的女孩，女孩將自己的地址告訴了1900，并且希望1900有空去找她。從此以后，1900沒有再提過要下船也沒有再提起那個女孩。他說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。這是我所理解的1900不愿下船的原因。而在現(xiàn)實社會中，每個人都在為了生存而偽裝著，人們不得不穿上一件不屬于自己的外套，帶上面具，蒙住自己的臉，說著那些違心的話語。浪漫主義的電影，一般是離不開愛情的，但在這部影片中，愛情卻并非是主線?？墒?900真的孤獨嗎？當(dāng)細(xì)細(xì)回味時，我才覺得，他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂靈感，有無數(shù)的才華和流動著的音符。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就像初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。這是一個物質(zhì)豐富，但情感相對匱乏的時代，各式各樣的欲望沖淡了感情的點點滴滴。當(dāng)你再次聽到那首曲子時，你有沒有覺得是在夢中一般呢。博德曼。在1990的眼睛里，陸地，似乎是個無關(guān)緊要的事物。你是唯一一個，而且你最好習(xí)慣如此。他的選擇，其實，從一開始就能夠找尋蹤跡，當(dāng)溫柔的海浪撞擊船艙時，1990趴在窗口靜靜的望著窗外的天空和海面，他喜歡坐在窗前看著外面，但他不知道外面的世界到底是個什么樣子，他不知道外面到底有什么。很多時候，從專業(yè)的角度來分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復(fù)的觀看里面的每一個細(xì)節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。根本就沒有盡頭。我想，1990就是一段傳奇吧。而且這個曲子的敘事功能也很強。首先鏡頭的運動上，導(dǎo)演是用緩緩的運動鏡頭，而且每個鏡頭的時長相對很長，所以就創(chuàng)造出了一種詩一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。鏡頭拉近由全景到中景，杰利在專注的彈奏著。杰利的演奏引來了船上所有的人，都紛紛趕來。1900站起身走向鋼琴，麥克斯為1900加油。杰利做到鋼琴旁，怒視1900說了狠話，杰利仍在憤怒而激情的演奏。特寫麥克斯探頭露出了笑，鏡頭轉(zhuǎn)向特寫杰利驚呆的表情，運用推鏡頭特寫眉毛跳動的聽眾得驚呆表情，近景描寫一位夫人的假發(fā)掉了卻毫無反應(yīng)，鏡頭再次轉(zhuǎn)向1900，特寫他忘我的投入。近景寫1900起身受拿起放在鋼琴上的煙，抬起手向觀眾示意，全景，1900將煙放在鋼琴后的琴弦上，特寫煙被點著。中景寫杰利走出大堂，人們圍擁著1900，特寫杰利面部衣服及掉在自己鞋上的煙灰，杰利低頭看著腳，比賽結(jié)束。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。托納托雷想通過他暗示什么呢？“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。他說：“陸地沒有盡頭。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。其實與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)?，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無限的，而自己能享受到的又何其有限。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。）
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