【正文】 。定期檢查制度的時(shí)間以半年一次為宜，最長(zhǎng)不超過一年。本文所指的文物保護(hù)就是在不觸及文物主體的情況下，控制環(huán)境，使文物處于一種相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境之中，盡可能地不受溫濕度、光線、污染空氣等影響，把文物損壞降低到最小程度。此外，展廳內(nèi)的氣候變動(dòng)不能過驟，氣溫日較差不得高于25℃，相對(duì)濕度日波動(dòng)值不得在于5%。上海地區(qū)是四季分明、高溫多濕的城市，尤其進(jìn)入梅雨季節(jié)，空氣濕度尤為大。這了解決這一問題，中共一大會(huì)址紀(jì)念館主要的做法是。雖然這種方法會(huì)造成白天與黑夜溫濕度的不同，但在目前條件有限的情況下，這是很好的選擇了。采用中央空調(diào)或機(jī)械抽濕來控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。光線光，按來源分為自然光和人工光。紅外光含有較多的熱能，會(huì)促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。（1）光源博物館的陳列采光照明主要有自然光、人工光和綜合光三種方式。因此，在陳列中可以通過對(duì)各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風(fēng)格及文物保護(hù)要求選拔光源和照明設(shè)備。上海博物館、中共一大會(huì)址紀(jì)念館、上海魯迅紀(jì)念館、南京博物院等博物館陳列中都運(yùn)用過光導(dǎo)纖維照明，并取得良好效果。對(duì)光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。因此我們必須科學(xué)控制陳列室內(nèi)的照度強(qiáng)度。據(jù)檢測(cè)資料，純凈的空氣中含有70%的氮?dú)狻?1%的氧氣、%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。上述幾種空氣中有害氣體都會(huì)嚴(yán)重威脅文物的安全。（1）博物館周圍環(huán)境進(jìn)行綠化。（3）根據(jù)本館所在地季節(jié)的變化特點(diǎn)，適時(shí)開窗降溫通風(fēng)去濕，確保陳列展廳適宜的溫濕度。陳列材料對(duì)陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲(chǔ)存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。盡可能地使用金屬、棉、麻、玻璃及經(jīng)無害加工處理后的再生材料。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。在各類陳列制作中，必然會(huì)有墻體、展板、展柜的施工。健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護(hù)的保證。文物代表著一種歷史文化，特別是對(duì)于博物館中的文物，需要實(shí)施綜合管理，必要時(shí)還可以采用文化保護(hù)理念作為工作思想，叢而科學(xué)性的加強(qiáng)對(duì)文物陳列的有效管理。完善文物保護(hù)專家隊(duì)伍是博物館，特別是基層博物館的當(dāng)務(wù)之急。博物館對(duì)文物的良好保護(hù)才是實(shí)現(xiàn)博物館自身價(jià)值的根本途徑。2博物館陳列的文物保護(hù)所面臨的現(xiàn)狀分析文物蘊(yùn)含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財(cái)富，博物館是文物收藏的主要空間。例如，可以通過在博物館展覽過程中，對(duì)于一些書畫類的文物，可能存在掉粉、褪色的現(xiàn)象，但是從業(yè)人員沒有注意這個(gè)現(xiàn)象，也就無法做到及時(shí)處理。在文物的保護(hù)工作中，因?yàn)楹芏嗖┪镳^的建筑面積特別小，所以文物的保護(hù)措施和方法較為老舊。近年來，我國(guó)逐級(jí)加大對(duì)文物保護(hù)的力度，發(fā)展博物館基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，許多文物展館的面積不斷擴(kuò)大，展示手段不斷升級(jí)。但即使有國(guó)家財(cái)政撥款，一些地級(jí)市的基層博物館仍然因資金短缺而無法實(shí)現(xiàn)文物的全方位保護(hù)[2]。一方面，通過定期組織博物館工作人員學(xué)習(xí)文物保護(hù)法等相關(guān)法律，進(jìn)而從根本上將文物保護(hù)意識(shí)灌輸?shù)较嚓P(guān)工作人員的頭腦中；另一方面，文物管理人員要在日常保管與陳列文物過程中，定期觀察文物的變化情況，隨時(shí)做好修復(fù)文物的準(zhǔn)備。因此，博物館工作人員需要提前做好文物防護(hù)的準(zhǔn)備措施，預(yù)先規(guī)劃文物展示和儲(chǔ)存過程中可能發(fā)生的損害，以便加強(qiáng)對(duì)文物的保護(hù)。博物館文物要時(shí)刻保持適宜的展示環(huán)境，從而盡可能減少對(duì)文物的損害。根據(jù)行業(yè)規(guī)范，博物館的溫度和濕度由中央空調(diào)調(diào)節(jié)。例如，由于文物的長(zhǎng)期陳列以及陳列展示柜密閉性較差的原因，可能會(huì)導(dǎo)致文物發(fā)生霉變，叢而對(duì)文物本身造成不同程度的破壞。為了確保文物的安全，有必要將所有熱源遠(yuǎn)離博物館文物，所謂的熱源還包括一般的加熱設(shè)備。因此，加強(qiáng)清潔博物館內(nèi)的灰塵和其他污垢是十分必要的。除了直接熱源、光源和空氣污染外，還有其他建筑材料，它們含有甲醛等化學(xué)物質(zhì)可能會(huì)對(duì)文物造成損害。館內(nèi)工作人員應(yīng)做到對(duì)文物陳列情況的實(shí)時(shí)掌握，工作人員要實(shí)時(shí)掌握文物陳列的變動(dòng)情況，并且及時(shí)根據(jù)突發(fā)或可能出現(xiàn)的情況做出應(yīng)對(duì)和解決的方案，加強(qiáng)對(duì)博物館文物陳列的監(jiān)控，時(shí)刻在文物陳列工作中落實(shí)文物保護(hù)規(guī)范，完善文物陳列工作中的各個(gè)細(xì)節(jié)。從而更好的為博物館展出的文物進(jìn)行綜合化全面的保護(hù)措施，為相關(guān)人員提供借鑒意義。測(cè)定藏品年代；藏品復(fù)制技術(shù)；五、博物館藏品庫(kù)布局的基本原則及方式：藏品庫(kù)布局：藏品庫(kù)的位置對(duì)藏品的保護(hù)管理、安全防范、防火以及博物館的環(huán)境都有較大影響。藏品庫(kù)附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。陳列室與庫(kù)房聯(lián)系也較便利，文物標(biāo)本取送方便并可以減少藏品因遠(yuǎn)距離搬運(yùn)而受到損壞的可能性。這種布局方式同樣具有建筑緊湊、與陳列室聯(lián)系便利的優(yōu)點(diǎn)。③與陳列室毗連，或用連廊與陳列室聯(lián)系。④獨(dú)立于陳列區(qū)之外。六、分析陳列室布局與博物館類型的關(guān)系：不同類型的博物館選用相應(yīng)的陳列室布局：歷史性和紀(jì)念性博物館，其陳列通常按照歷史發(fā)展的年代順序來組織陳列，整個(gè)陳列內(nèi)容為一完整的系統(tǒng)，各部分之間及展品組合按邏輯序列排比，陳列空間力求連貫，多采用串聯(lián)式的陳列組合；自然類和科技類博物館的陳列是按學(xué)科的類別劃分為體系的，各部分之間關(guān)系相對(duì)獨(dú)立，各陳列室互不相通，各有隔得入口，宜采用并聯(lián)式陳列室布局；藝術(shù)館、科技館、自然博物館的生態(tài)分類陳列宜采用放射式組合，因其陳列內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，各部分內(nèi)的展品組合也不一定表現(xiàn)前后順序，因此多采用放射式陳列，組合各陳列室；4遺址類、工業(yè)博物館等一般多用大廳式陳列室；阿什莫林博物館：近代第一座公共博物館，同時(shí)是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的一座大學(xué)博物館。系美國(guó)心理學(xué)家魯濱遜于1928年首先提出。三、實(shí)踐內(nèi)容在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，通過實(shí)地參觀及博物館工作人員的現(xiàn)場(chǎng)介紹，使學(xué)生對(duì)博物館的功能、類型、歷史、藏品征集、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳列藝術(shù)、教育、服務(wù)、安全管理、建筑等有較感性的認(rèn)識(shí)。評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：實(shí)踐報(bào)告撰寫70% 實(shí)踐紀(jì)律30%作業(yè)二：自選主題撰寫陳列大綱份；作業(yè)三：試述博物館建筑應(yīng)具備哪些功能。一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀我國(guó)博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。這種方式最大的優(yōu)勢(shì)在于，保管部門在文物工作上富有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識(shí)和方法，對(duì)陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。不足之處在于，在實(shí)際工作中，陳列設(shè)計(jì)人員的工作職責(zé)是設(shè)計(jì)和布置陳列，主要精力都放在對(duì)文物的藝術(shù)氛圍的烘托營(yíng)造上，對(duì)文物的保管工作缺乏主動(dòng)意識(shí)。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負(fù)責(zé)，保管部門負(fù)責(zé)文物的保護(hù)工作。這種方式大都在行業(yè)博物館。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對(duì)策，提高管理水平。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于，保管部門是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門，具有文物保管工作經(jīng)驗(yàn)。在實(shí)際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對(duì)明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。陳列部門提取文物布展結(jié)束后，對(duì)陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫(kù)交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計(jì)文物交接單，逐件、逐項(xiàng)編寫。因此對(duì)基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。進(jìn)行文物的定期檢查陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。