【正文】 刻展露無(wú)遺。而他的悲劇之處便是與此：不妥協(xié)或者用先生的話來(lái)說(shuō)“不通人情”。魯大海的悲劇和劇中的所有人物一般。但至始至終四鳳也沒有真正給周萍一種安慰，周萍想要的與其說(shuō)是四風(fēng)——不如說(shuō)是將四風(fēng)看成了一種符號(hào)，象征著美好與救贖，而此更顯的悲涼?？蓜≈械拿總€(gè)人哪個(gè)又不是如此？所行所為幾乎皆是自己覺得“對(duì)的事”，甚至包括劇中的丑角魯貴。倘若人與人之間稍除些許成見，與他人好好溝通，去試圖接近別人，叩開心門，理解他人。先生竟然還嫌不夠，又將這種種瘋狂的事情放在一天里發(fā)生。雖因種種緣由未能寫成，但這和劇中人的命運(yùn)何其相像！人們?yōu)榱斯饷鞑粩嘣谀嗵吨袙暝瑓s因?yàn)閽暝较菰缴?。在感受了其神韻的文字魅力和行云流水的情?jié)之后，那樣突如其來(lái)的死亡的結(jié)局，到讓我在匆匆的一瞥中有些措手不及的茫然。這句話讓我知道他的一生并不是順利的，平坦的。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系。她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個(gè)兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對(duì)面地展開斗爭(zhēng)??這些矛盾醞釀、激化，終于在一個(gè)“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，周萍和四鳳終于知道他們?cè)峭感置?，一?chǎng)悲劇發(fā)生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強(qiáng)的魯大海出走了。死掉的人也許是終會(huì)獲得新生的愉悅，而活著的人到是要被一輩子的苦痛所折磨。周樸園不愛她，周萍也不愛她。而且在最后，周沖和四鳳被電死、周萍開槍自殺，這對(duì)他來(lái)說(shuō)，是種懲罰。作為妻子，她背著丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通奸。曹禺與那位寫下“紅樓巨作”的曹老先生有些許相似，有一個(gè)無(wú)望的家。周沖是最無(wú)辜的，他沉浸在自己的夢(mèng)幻世界里，而蘩漪說(shuō)得對(duì)，周樸園一句話就可以打碎他的夢(mèng)幻。我從不懷疑周沖根本沒有愛過(guò)四鳳，他愛上的根本不是人，而是個(gè)玻璃鞋般水晶的童話，只不過(guò)他的童話的結(jié)局并非公主，王子幸福地生活在了一起。一切歸于平靜，而在今天，已經(jīng)并非是那個(gè)促成一場(chǎng)場(chǎng)“雷雨”的年代，我們或許再難看到“雷雨”的爆發(fā)。在那個(gè)黑暗的社會(huì)里，人們的性格已經(jīng)被扭曲。在《雷雨》中，幾乎每個(gè)人都陷入了一種“情熱”—欲望和追求之中充滿著“向著天邊飛去”的生命沖動(dòng)，他是那樣的神往著“飛到一個(gè)真正干凈快樂的地方”這是一個(gè)永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的追求絕對(duì)的理想的精神幻夢(mèng)。《雷雨》這部著作我至今已讀過(guò)兩次了，卻只是應(yīng)付性出略的看，沒有什么感受，只因同學(xué)們這次精彩而生動(dòng)的演出讓我對(duì)這部劇有了深一步的感受，這些同學(xué)們的演出太棒了！他每個(gè)人把書上的人物演的活靈活現(xiàn)，以次可知他們下了多少功夫，所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”嗎！對(duì)于這部劇的劇情，我著實(shí)感到可憐可悲，我非?？蓱z并同情侍萍四鳳母女的遭遇，不對(duì)這里的每個(gè)人物都是可憐的，應(yīng)該被同情的，他們都沒錯(cuò)，“人之初，性本善”沒有人生下來(lái)就是不好的，都是社會(huì)污染了他們。受過(guò)一定資產(chǎn)階級(jí)民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脫與繼母的這種不倫關(guān)系，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。罪惡的家庭崩潰了。她不會(huì)反抗，不會(huì)站出來(lái)和封建禮教反抗，因此而只能具有勞動(dòng)人民的樸素的美德：善良、勤勞。同樣是在令人煩躁的夏日，我重讀《雷雨》，依舊對(duì)他二人頗有感觸。作為妻子，她背著丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通奸。曹禺與那位寫下“紅樓巨作”的曹老先生有些許相似，有一個(gè)無(wú)望的家。社會(huì)對(duì)女性的性愛壓抑，專制男人對(duì)女人的統(tǒng)制，資本家對(duì)勞動(dòng)者的剝削……這個(gè)年代造成了一個(gè)雷雨式的人物的爆發(fā)，其中就有一個(gè)女人叫周蘩漪，其中就有一個(gè)男人叫曹禺。周沖是最無(wú)辜的，他沉浸在自己的夢(mèng)幻世界里，而蘩漪說(shuō)得對(duì)，周樸園一句話就可以打碎他的夢(mèng)幻。我從不懷疑周沖根本沒有愛過(guò)四鳳，他愛上的根本不是人，而是個(gè)玻璃鞋般水晶的童話，只不過(guò)他的童話的結(jié)局并非公主，王子幸福地生活在了一起。一切歸于平靜，而在今天，已經(jīng)并非是那個(gè)促成一場(chǎng)場(chǎng)“雷雨”的年代，我們或許再難看到“雷雨”的爆發(fā)。屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。賞析：這句話描寫了那個(gè)時(shí)代的大戶人家仆人的面貌，讓我們對(duì)人物有了一定的印象和了解，作者用卑賤二字來(lái)揭示那個(gè)封建家庭的仆人生活狀況。昨天那幾個(gè)零錢，大帳還不夠，小帳剩點(diǎn)零，所以我就耍了兩把，也許贏了錢，不都還了么？誰(shuí)知運(yùn)氣不好，連喝帶賭，還倒欠了十來(lái)塊。這不要緊，我都明白。鳳兒，你不要看這樣威武的房子，陰沉沉地都是礦上埋死的苦工人給換來(lái)的！讀后感：這句話揭露了資本家的的偽善和內(nèi)心深處的狠毒，他們靠著資本和權(quán)勢(shì)謀取私利，對(duì)底層的同胞死活不管不顧，他們的輝煌是用礦工的血汗和尸骨換來(lái)的。《雷雨》讀書筆記6著名作家曹禺的處女作《雷雨》是中國(guó)近代話劇成熟的標(biāo)志，中國(guó)作家茅盾曾有“當(dāng)年海上驚雷雨”的詩(shī)贊。周萍是當(dāng)時(shí)半殖民地半封建社會(huì)懦弱的知識(shí)分子的代表，他的自私與懦弱也為悲劇的形成起了重要作用。曹禺說(shuō)：“《雷雨》不是以道德敗壞為主題，也不是寫因果報(bào)應(yīng)，而是一種情緒的39。周樸園與侍萍相愛卻不能在一起，還要受著封建制度的約束，雖說(shuō)他是悲劇的釀成者，但誰(shuí)又能覺得他的命運(yùn)不是可悲的呢？他們真的都是社會(huì)制度的受害者啊！通過(guò)《雷雨》我切實(shí)明白了社會(huì)制度對(duì)一個(gè)家庭甚至一個(gè)家族乃至整個(gè)民族和國(guó)家的重大影響，也切實(shí)體會(huì)了封建社會(huì)和資本主義社會(huì)的可怕。引發(fā)矛盾的愛——周樸園對(duì)梅侍萍。所以周樸園才能下得了狠心，讓侍萍在生下魯大海的第三天離開他們家，然后再心安理得地取那位有錢的小姐進(jìn)門。從小就生在周家，這個(gè)由周樸園霸道無(wú)理掌控的家，他不會(huì)反抗，縱然有無(wú)盡的希望，進(jìn)步的思想，他的膽小孺弱注定他的一生都要在周樸園的控制之下。我想這應(yīng)該是他對(duì)父親的專政、霸道的報(bào)復(fù)吧。但周沖的死似乎有那么點(diǎn)冤枉。《雷雨》讀書筆記8我認(rèn)為在《雷雨》中，繁漪是個(gè)罪人，也是個(gè)受害者。將生命之火點(diǎn)燃到像光電一樣白熱，但你卻如同燈絲一般短促，將生命頓時(shí)化為烏有。套用《士兵突擊》許三多的說(shuō)話方式，這比大膽還大膽。愛是什么?“只不過(guò)是你傷我，我傷他，痕已請(qǐng)，痛尚存”，為此而已。故事是圍繞封建家庭的錯(cuò)綜復(fù)雜的情感故事，這本書寫的很成功，可以說(shuō)是我國(guó)改革探索時(shí)期的一個(gè)里程碑。這本書給我的其實(shí)是爭(zhēng)議是永遠(yuǎn)站在高處的，不是沒有爭(zhēng)議，而是爭(zhēng)議太高了，我們必須努力爬高才能看到。但總的是由周樸園和魯侍萍引起的。而又是正常的，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)那樣的社會(huì)中，這種事又是時(shí)常發(fā)生的。又給人一種“宿命論”的感覺。而她卻因?yàn)樽咤e(cuò)了一步，不僅賠上了自己的生命。當(dāng)然，《雷雨》中的背景與現(xiàn)在的背景又不相同了。不公平的命運(yùn)，無(wú)人道的社會(huì)讓善良的人善良地死去，正義的人正義地消亡，而唯獨(dú)讓那奸詐險(xiǎn)惡的人呼風(fēng)喚雨，坐吃金山。身子正虛弱的她還要拉扯一個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒，這不聲明要泯殺那無(wú)辜的母女嗎？只因你得貪欲讓侍萍走上絕路。天成全了你的無(wú)情！當(dāng)作巧重逢時(shí)天讓恩怨重逢。形式上空洞的紀(jì)念只如冰冷的紙上行墨沒有溫?zé)嶂挥须U(xiǎn)惡。當(dāng)他面對(duì)侍萍，處心積慮來(lái)掩飾丑惡時(shí)他的內(nèi)心是那般“雷雨”傾狂。而在周樸園這老奸巨猾得人面前他卻那么稚嫩，天真?！独子辍肥钱?dāng)時(shí)社會(huì)的一面鏡子，是對(duì)人心的窺視。家里終日彌漫著鴉片的煙霧。在清華大學(xué)西語(yǔ)系時(shí)，曹禺回憶說(shuō)，有一段時(shí)候，可以說(shuō)早早晚晚都把時(shí)間放在讀西洋劇本里頭。有罪的，無(wú)辜的人一起走向毀滅。在聽說(shuō)張藝謀導(dǎo)演要拍一部類似像莎士比亞的著作《哈姆萊特》的電影時(shí)，本以為作品會(huì)像莎士比亞的風(fēng)格，詩(shī)情畫意，其中必有非常經(jīng)典之處，而今年看完“黃金甲”，感覺似乎又與《雷雨》有似像之處，而我認(rèn)為“黃金甲”并不是一部經(jīng)典的電影，所到之處，并無(wú)情節(jié)上的突破，而重視視覺上的效果，這引起了社會(huì)各界的紛紛響應(yīng)。但是在看《雷雨》的每一情節(jié)的情景后，有種還想繼續(xù)看的沖動(dòng)，這種有些讓人不厭煩，還想繼續(xù)看下去的感覺，從中可以體會(huì)到，作品透出人一種無(wú)形中的吸引力，讓讀者萌生了看了還想看的意念，一本好劇本能在予以提示之后還能看得津津樂道的地步，那么，不能否定這劇本無(wú)疑是一個(gè)好劇本，好作品?！独子辍纷x書筆記13曹禺在一九三四年發(fā)表四幕劇《雷雨》，劇本反映了中國(guó)半封建半殖民地都市上層社會(huì)生活的腐爛與罪惡?！独子辍分兄饕宋锏慕Y(jié)局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。在半封建半殖民地的中國(guó)都市里，資產(chǎn)階級(jí)往往帶有濃厚的封建氣息，周樸園正是他們中間的代表。性格更為復(fù)雜和矛盾的一個(gè)人物是繁漪，在這個(gè)人物的塑造上，特別顯示了曹禺優(yōu)異的藝術(shù)才能。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。作家曾說(shuō)：“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)槌遂?，成為人所不能了解的。周沖的年紀(jì)尚小，他生活在飄渺的憧憬和夢(mèng)幻里，對(duì)現(xiàn)實(shí)缺乏深切的理解。雖然魯媽對(duì)有錢人懷著仇恨和警惕，但仍舊無(wú)法阻止女兒走上她所恐懼的道路。魯大海的出現(xiàn)給作品的陰郁氣氛帶來(lái)了明朗與希望。例如以性愛與血緣的倫常糾葛來(lái)展開戲劇情節(jié)的處理，不只有藝術(shù)上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所說(shuō)“有些太象戲了”，而且也反映了當(dāng)時(shí)作家對(duì)支配人類悲劇的力量的認(rèn)識(shí)上的模糊不清。學(xué)生們大多數(shù)都在感慨周樸園的人生選擇，我卻更多地關(guān)注到了魯侍萍的生命無(wú)奈。此刻，魯侍萍激動(dòng)的情緒，便化成了一聲嘆息般的“哦”。才知道，有時(shí)候，不是已經(jīng)擁有了足夠的堅(jiān)強(qiáng)和豁達(dá)，而是有些傷痕，根本經(jīng)不住觸碰，也不敢提醒。用心走過(guò)，若無(wú)動(dòng)于衷，只能說(shuō)明沒有投入愛過(guò)。魯侍萍不是，她是真的想把這一切深埋心底，然后靜靜帶進(jìn)墳?zāi)?。在某個(gè)心緒恍惚的時(shí)刻，忍不住繳械投降。在周樸園短暫的語(yǔ)言溫和下，柔軟了曾想一去不返的堅(jiān)決?，F(xiàn)在，我卻將更多同情的目光投向了魯侍萍。與往事干杯，多么浪漫又奢侈的愿望。如果，往事太累，就選擇躲避。就像本書作者所說(shuō)的，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑。談到曹禺，提到《雷雨》，沒有人會(huì)忽略曹先生刻畫得最經(jīng)典的人物，周蘩漪。是誰(shuí)迫她如此這般？是那死氣沉沉的周家老宅？是那蠻橫專制的周樸園？或許，她只不過(guò)是生錯(cuò)了年代。社會(huì)對(duì)女性的性愛壓抑，專制男人對(duì)女人的統(tǒng)制，資本家對(duì)勞動(dòng)者的剝削……這個(gè)年代造成了一個(gè)雷雨式的人物的爆發(fā)，其中就有一個(gè)女人，蘩漪的兒子周沖不知為何沒有她那動(dòng)人心神的魔性，他或許是劇中最脫離“雷雨式”的人物?！笔堑?，長(zhǎng)大了，悲哀地。戲由寧?kù)o開場(chǎng)，又以寧?kù)o收?qǐng)?