【正文】 ，得知了他還活著的消息，甚至知道他不愿意證明自己的清白的時(shí)候，依然感謝上天，因?yàn)槟莻€(gè)人活著，沒(méi)有因?yàn)樽约旱脑敢馑廊?。我非常可憐這個(gè)雖然有著高地位，卻在人格上嚴(yán)重缺失的卑微角色，他像個(gè)小丑一樣，也像個(gè)蹩腳的演員，努力出演自己想要的角色，卻永遠(yuǎn)得不到想要的東西的可憐蟲。展現(xiàn)出來(lái)的便是一個(gè)以這樣舞臺(tái)做背景的悲劇電影。這樣的一幅美景，的確會(huì)讓每個(gè)女生都容易陷下去，向往著真正之美的艾斯米拉達(dá)更是不例外，于是，一場(chǎng)悲劇的開(kāi)始便如此到來(lái)，在馬上的兩個(gè)人的一顰一笑，都注定了這場(chǎng)愛(ài)戀的悲劇結(jié)局，艾斯米拉達(dá)美麗的笑容里，不染陰霾，卻無(wú)緣長(zhǎng)久。永遠(yuǎn)帶著希望，歌聲中永遠(yuǎn)充沛著自己的情感的女神，她真正理解了生活，她愛(ài)過(guò)，怨過(guò)，笑過(guò)，痛過(guò)，她留下了永恒的東西，她享受過(guò)人生最美的部分，她值得世界上最美的贊詞，她愛(ài)生活！可是，她依然痛苦無(wú)比，她所渴望的生活已經(jīng)拋下了她，她無(wú)法享受更多的美好，帶著這樣的遺憾，她躺在那里，帶著離去前最后一口氣，嘆息著，生活，多，美！生活的確真美，但對(duì)于卡西莫多來(lái)說(shuō)，生活中缺失了你，已經(jīng)不再美好了。很開(kāi)心，我沒(méi)瞌睡地一次看完了，憑著對(duì)原著的略知一二。開(kāi)場(chǎng)是盛大的節(jié)日慶祝，眾“乞丐王朝貴族”的滑稽相，還有真實(shí)貴族的談笑風(fēng)生，在如此陰暗的環(huán)境，以及作品灰色基調(diào)下顯得有些造作?？寺宓率枪陋?dú)的，他將自己的大半生奉獻(xiàn)給了上帝，而上帝給了他一個(gè)什么樣的世界呢？到處充斥著陰謀欺騙，物欲橫流，社會(huì)不公。有了加西莫多，克洛德才顯得飽滿，有了過(guò)去，有了性情的轉(zhuǎn)變?！栋屠枋ツ冈骸肥欠▏?guó)十九世紀(jì)著名作家維克多但在禁欲的中世紀(jì)極端保守腐朽的教會(huì)勢(shì)力的摧殘下令人惋惜地隕滅了。這兩個(gè)主人公存在著糾結(jié)在一起的不幸身世，外貌上的反差也無(wú)法掩蓋他們共有的純真善良的天性。倘若一個(gè)人心靈不美，即使穿上最美的衣服也不見(jiàn)得美，要知道心靈上的一道皺紋比眼角上千道魚尾紋還要衰老，還要敗事，還要可悲。關(guān)鍵詞：演唱魅力舞蹈動(dòng)作 音樂(lè)創(chuàng)作一、音樂(lè)劇《巴黎圣母院》簡(jiǎn)介音樂(lè)?。ㄓ⒄Z(yǔ)：Musical theater，簡(jiǎn)稱 Musicals），又稱為歌舞劇，是音樂(lè)、歌曲、舞蹈和對(duì)白結(jié)合的一種戲劇表演，劇中的幽默、諷刺、感傷、愛(ài)情、憤怒作為動(dòng)人的組成部分，與劇情本身通過(guò)演員的語(yǔ)言，音樂(lè)和動(dòng)作以及固定的演繹傳達(dá)給觀眾。在法裔加拿大人呂克音樂(lè)劇《巴黎圣母院》自從演出以來(lái)獲得了廣泛的好評(píng)，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)也數(shù)不勝數(shù)。劇中的單曲《美人》(或譯《美麗佳人》)更是獲得世界音樂(lè)獎(jiǎng)，被眾多著名歌手翻唱。雖然作曲者在曲中加入了大量流行元素，但不妨礙演員們用獨(dú)特的唱腔和歌喉來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心。而反面人物神父孚羅洛則一次次用詠嘆調(diào)似的男高音唱出了掙扎的內(nèi)心和扭曲的靈魂?！栋屠枋ツ冈骸费莩问缴铣艘元?dú)唱為主還有一大特點(diǎn)——歌舞分離。舞蹈演員則完全不參與歌曲的演唱。三、舞蹈動(dòng)作看過(guò)該劇的人絕對(duì)會(huì)對(duì)劇中令人激動(dòng)的舞蹈印象深刻。其中可見(jiàn)獨(dú)舞，雙人舞，群舞，組舞等舞蹈模式，結(jié)合現(xiàn)代舞，當(dāng)代舞，古典舞等形式，甚至雜技元素也在劇中得到了很好的體現(xiàn)。劇中最著名的舞段是《鐘》就運(yùn)用了這一特技。四、音樂(lè)創(chuàng)作《巴黎圣母院》中的音樂(lè)共有50段。如果在觀賞時(shí)沒(méi)有歌詞提示，你閉上眼睛很容易感覺(jué)這是一張法國(guó)流行音樂(lè)的精選輯，而不是一部音樂(lè)劇。如今，絕大多數(shù)的音樂(lè)劇還是采用主題素材變化的手法：作曲者將幾個(gè)主題音樂(lè)素材，在不同的人物和故事情節(jié)中進(jìn)行變化，使其貫穿在整個(gè)劇目中，讓人感覺(jué)到有些音樂(lè)片段會(huì)時(shí)時(shí)縈繞在耳邊。如果變化太多，會(huì)給人捉摸不定的感覺(jué)，如果統(tǒng)一太多，不免會(huì)讓人有厭煩情緒。設(shè)計(jì)是拋棄了沿用百年的歌劇布景規(guī)則，運(yùn)用了與京劇布景技巧如出一轍的簡(jiǎn)化布景，用少量象征性元素表現(xiàn)大體量的景物，如用怪獸雕像表示巨大的巴黎圣母院，不僅充滿了現(xiàn)代感，又渲染了整部歌劇的基調(diào)：強(qiáng)權(quán)下的壓制，黑夜中的抗?fàn)?。參考文獻(xiàn)：【1】【N】.北京娛樂(lè)信報(bào),2002年12月04日第五篇：觀《巴黎圣母院》有感觀《巴黎圣母院》有感從頹圮的教堂到斑駁的墻上的印記，時(shí)間被帶回了15世紀(jì)。又是命運(yùn)讓他遇見(jiàn)了他一生中的女神愛(ài)斯梅拉達(dá)。無(wú)疑愛(ài)斯梅拉達(dá)的熱情和美麗沒(méi)有錯(cuò)，她愛(ài)得那樣熱烈，就像撲火的飛蛾義無(wú)反顧。第二種就是神父對(duì)愛(ài)斯梅拉達(dá)渴望得到又壓抑自己，最終因得不到和自己的壓抑毀滅自己所愛(ài)，其實(shí)作者寫神父的畸形愛(ài)是真實(shí)的反應(yīng)了宗教人員的虛偽。第四種是英俊瀟灑花花公子公爵對(duì)愛(ài)斯梅拉達(dá)美麗外表著迷的愛(ài)情，他的愛(ài)情放縱輕挑不負(fù)責(zé)任。讀完《巴黎圣母院》讓我對(duì)人世的感情有了全新的了解。卡西莫多抱著愛(ài)斯梅拉達(dá)的尸體跳入墳?zāi)怪?，而至始至終我們的女主角都沒(méi)有選擇可憐的男主角。