20xx人教版選修（中國(guó)小說欣賞）之八《小說概覽》-預(yù)覽頁
【正文】 說的骨架。 環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。 ”“ 干 ” ，追求； “ 縣 ” 乃古 “ 懸 ” 字，高也； “ 令 ” ，美也。 東漢桓譚在其所著的《新論》中，對(duì)小說如是說： “ 若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。街談巷語，道聽涂說者之所造也。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。如《孟子》《莊子》《韓非子》《戰(zhàn)國(guó)策》等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯，文人筆記大都記載一些逸事、掌故、素材。神話傳說已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個(gè)基本因素，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。 唐朝時(shí)期，古代小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨(dú)立的文學(xué)形式 —— 傳奇體小說，由此我國(guó)的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。 明清時(shí)期，小說開始走上了文人獨(dú)立創(chuàng)作之路，這一時(shí)期，小說作家主體意識(shí)增強(qiáng)。明董其昌《袁伯應(yīng) ( 袁可立子 ) 詩集序》： “ 二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者。 隨著網(wǎng)絡(luò)普及，網(wǎng)絡(luò)作家成為小說創(chuàng)作的生力軍，產(chǎn)生了安妮寶貝、邢育森等一批著名網(wǎng)絡(luò)小說家。 “ 捕捉人物生活的感覺經(jīng)驗(yàn) ” ，是小說竭力要挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，其感覺經(jīng)驗(yàn)愈是新鮮、細(xì)微、獨(dú)特、準(zhǔn)確、深刻，就愈是小說化。人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。以上說的是傳統(tǒng)小說的一些特點(diǎn)。正面描寫包括外貌、語言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫；側(cè)面描寫包括以他人言行來反映人物等 ( 又叫側(cè)面烘托 ) 。自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫。一般認(rèn)為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，文章短但還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外，應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。 3 ． 中篇小說 一般認(rèn)為，中篇小說是指篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數(shù)十幾萬字也算中篇小說而不算長(zhǎng)篇小說。 4 ． 長(zhǎng)篇小說 一般認(rèn)為，一篇小說字?jǐn)?shù)過少算為長(zhǎng)篇那確實(shí)也不恰當(dāng)。如此長(zhǎng)篇小說還可分為小長(zhǎng)篇 ( 一般在十幾萬到三十萬字間 ) ，中長(zhǎng)篇 ( 一般是五六十萬字 ) ，大長(zhǎng)篇 ( 一般要在八十萬字以上 ) ，超長(zhǎng)篇 ( 一般要達(dá)到一百五十萬字 ) ，巨長(zhǎng)篇 ( 往往是幾百萬字?jǐn)?shù)的，像二百多萬字、三百多萬字甚至過五百 百萬字的 ) 。
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