20xx人教版選修（中國小說欣賞）之八《小說概覽》-預覽頁
【正文】 說的骨架。 環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。 ”“ 干 ” ，追求； “ 縣 ” 乃古 “ 懸 ” 字，高也； “ 令 ” ，美也。 東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說： “ 若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。街談巷語，道聽涂說者之所造也。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。如《孟子》《莊子》《韓非子》《戰(zhàn)國策》等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些逸事、掌故、素材。神話傳說已經具備人物和情節(jié)兩個基本因素，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。 唐朝時期，古代小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨立的文學形式 —— 傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創(chuàng)作。 明清時期，小說開始走上了文人獨立創(chuàng)作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。明董其昌《袁伯應 ( 袁可立子 ) 詩集序》： “ 二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者。 隨著網絡普及，網絡作家成為小說創(chuàng)作的生力軍，產生了安妮寶貝、邢育森等一批著名網絡小說家。 “ 捕捉人物生活的感覺經驗 ” ，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。以上說的是傳統(tǒng)小說的一些特點。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理描寫；側面描寫包括以他人言行來反映人物等 ( 又叫側面烘托 ) 。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。一個意外的結局雖然能吸引眼球，文章短但還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外，應該更重視能否帶給讀者感動。 3 ． 中篇小說 一般認為，中篇小說是指篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算中篇小說而不算長篇小說。 4 ． 長篇小說 一般認為，一篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。如此長篇小說還可分為小長篇 ( 一般在十幾萬到三十萬字間 ) ，中長篇 ( 一般是五六十萬字 ) ，大長篇 ( 一般要在八十萬字以上 ) ，超長篇 ( 一般要達到一百五十萬字 ) ，巨長篇 ( 往往是幾百萬字數的，像二百多萬字、三百多萬字甚至過五百 百萬字的 ) 。
教學課件相關推薦
鄂ICP備17016276號-1