20xx北京課改版語文七下第11課《天凈沙 秋思》ppt課件3-預(yù)覽頁
【正文】 》 賞析 —— 整體把握詩意 ： ? 枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家，在古老荒涼的道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋找著自己的窩巢。水邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。 《 天凈沙 秋思 》 賞析 —— 細(xì)細(xì)品味 ? 古道西風(fēng)瘦馬： ? “古道西風(fēng)瘦馬”，與前二句相呼應(yīng)。： ? 夕陽正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正是人們停止勞作，從田間，從作坊歸家歇息的時(shí)候。多么希望前面就是自己的家啊 !可自己卻遠(yuǎn)離親人，浪跡天涯，漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，難怪要悲痛欲斷腸了?！?天凈沙秋思 》 文字之精煉，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。這首小令，確實(shí)不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。簡約之中見出深細(xì)。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達(dá)。 自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。 景色與情思相融 比 較 閱 讀 鄉(xiāng) 愁 余光中 小時(shí)候 鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭 長大后 鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭 后來啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)? 我在外頭 母親在里頭 而現(xiàn)在 鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭 比較比較兩首詩有何異同？ 課后習(xí)題 1. 有感情的朗誦本詩，并細(xì)細(xì)體會(huì)作者所要表達(dá)的思想意蘊(yùn)。 —— 李白 《 渡荊門送別 》 鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。 —— 崔灝 《 黃河樓 》 讀古人思鄉(xiāng)的詩句，還會(huì)聯(lián)想到哪些？你有什么感想 當(dāng)你遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)深秋已至，你又有何感受呢？用自己的語言描述你心目中的 《 秋思 》 。 —— 杜甫 《 春望 》 課后習(xí)題 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個(gè)道理?？萏?、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動(dòng)。 靜景與動(dòng)景相映 景色與情思相融 ? 詩言志。作者將許多相對獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼； 在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。小橋流水邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨寧靜的家。孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬，蹣跚走在羊腸古道上。如果說第一句是一幅濃郁凝重的油畫，那么，第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫。 《 天凈沙 秋思 》 賞析 —— 細(xì)細(xì)品味 ? 小橋流水人家： ? 詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面。 ? 《 天凈沙 秋思 》 賞析 —— 細(xì)細(xì)品味 枯藤老樹昏鴉： 首句寫旅人眼中所見。 《 天凈沙 ?秋思 》 屬于散曲中的小令。散曲又分小令和套數(shù)。 被人稱為“元曲四大家”之一，更被時(shí)人美譽(yù)為“曲狀元”。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。 天凈沙 ?夕陽西下， ?斷腸人在天涯。大都（今北京）人。一生寫了 120多首散曲 ,其中 《 秋思 》 堪稱“ 嘆世 ” 之作中的代表。元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術(shù)形式 ,是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。小令的曲牌常是一個(gè) ,即一首小令一個(gè)曲牌 ,但也有例外的。夕陽向西緩緩落下，悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。詩人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)立的意象，把它們糅合在一起，著力渲染，突出它們的“枯”“老”和“昏”，烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境。這是伏筆，與下面的三句相映照，起到強(qiáng)烈的反襯作用。蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤獨(dú)的旅人，掀起他單薄的衣襟。連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，尋找自己的窩巢。 寫作手法 正面 ： 側(cè)面： 枯藤老樹昏鴉 古道西風(fēng)瘦馬 夕陽西下 小橋流水人家 對比手法 藝術(shù)特色 詩的寫作手法： 這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。 簡約與深細(xì)相依 靜景與動(dòng)景相映 ? 《 天凈沙秋思 》 的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。這正是相互映襯的妙用。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。“小橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當(dāng)它與“斷腸人在天涯”同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。 2. 關(guān)于思鄉(xiāng)主題的詩句： 床頭明月光，疑是地上霜。 —— 王灣 《 次北固山下 》 烽火連三月，家書抵萬金。
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