建筑風(fēng)格調(diào)研報告-預(yù)覽頁
【正文】 幾乎也被強調(diào)為它的唯一特征。后現(xiàn)代主義追求名流/大眾的雙重理解，歷史風(fēng)格/現(xiàn)代風(fēng)格的兼顧，所形成的折衷主義風(fēng)格是激進的，具有不確定性。后現(xiàn)代主義作品是現(xiàn)代主義的變形，并且增添了傳統(tǒng)的符號和愉人的色彩，它使人們的生存環(huán)境更舒適、優(yōu)美和富有人情味。二 社會背景：一種建筑風(fēng)格的形成和發(fā)展，必然有其深刻的歷史和社會根源。人們在極度地痛苦、空虛和無聊中走向了非理性主義、虛無主義。他們以反諷及戲擬的手法，在歷史碎片和日常生活中獲取自己的理論和實踐資源，進行任意的拼帖；在反抗形而上學(xué)、權(quán)力話語和結(jié)構(gòu)束縛的同時，力圖形成自己多元和折衷的思想；在一味標舉“解放欲望”、“反對理性”、“去除中心”、追求“非建筑”，大玩形式游戲的同時，又試圖讓觀者明白自己有著更高層次上的理解。他相信，現(xiàn)代主義已經(jīng)過時了，現(xiàn)代主義大師們所創(chuàng)造的輝煌變革已成為新的桎梏，文丘里雖然沒有清楚地提出后現(xiàn)代主義設(shè)計的法則，但他對風(fēng)格混亂、含義模糊、具有隱喻和象征意義的建筑表現(xiàn)出來的濃厚興趣，引導(dǎo)了后現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展方向。詹克斯為確立建筑設(shè)計的后現(xiàn)代主義理論做出了重要貢獻?！ ?0年代發(fā)端于建筑設(shè)計的反現(xiàn)代主義設(shè)計思想，在70年代的建筑實踐中突出地體現(xiàn)了出來。查爾斯。此廣場在設(shè)計中既考慮到了當(dāng)?shù)鼐用竦膶徝廊の逗蜕罘绞?，又考慮了與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)。到了70年代末和80年代初，后現(xiàn)代主義建筑已開始慢慢被消費者所接受，并贏得了一些著名委托人的信任。中間豎條和橫條的大窗又把建筑物分開，一對巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色墻面形成對照，為感覺虛幻的建筑物起到了強有力的支撐作用的視覺效果。約翰遜（Philip Johnson 1906年）和伯奇（Burgee）設(shè)計，是使用了混合的建筑語言的折中主義作品。
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1