【正文】 入口及引導部分多設于某個次要空間。 特點：其特點是廣廳成為大量人流的集散中心，通過它既可以把人流分散 到各主要空間，又可以把各主要空間的人流匯集于此，從而使廣廳成為整個建筑物的交通聯(lián)系中樞。 （單元式） 把空間劃分若干個單元，用交通空間將各個單元聯(lián)系在一起，形成單 元組合。 （沿柱網分割空間的組合形式） 這種組合方式是將建筑的功能空間按照二維或三維的網格作為模數單 元來進行組織和聯(lián)系，我們稱之為網格式組合。 按照這種方式組合的空間具有規(guī)則性和連續(xù)性的特點，而且結構標準化，構件種類少，受力均勻，建筑空間的輪廓規(guī)整而又富于變化，組合容量，適應性強，被各類建筑所廣泛使用。 建筑物內部使用程序不僅影響著平面布局方式，同時也影響著空間的安排及出入口設置等。在某種情況下，分析圖本身就可以提出平面關系的方案來。 某一類型的建筑，其功能關系圖只有一個，而建筑設計 方案卻遠遠不止一個。 合理的功能分區(qū)就是既要滿足各部分使用中密切聯(lián)系的要求，又要創(chuàng)造必要的分隔的條件。一般的規(guī)律是：主要使用部分布置在較好的區(qū)位，靠近主要入口，保證良好的朝向、采光、通風及景向、環(huán)境等等條件，輔助或附屬部分則可放在較次要的區(qū)位，朝向、采光、通風等條件可能就會差一些，并常設單獨的服務入口。 公共建筑物中交通流線組織，尤其是那些使用頻繁，擁有大量人流的醫(yī)院、影劇院 、體育館、展覽館等建筑物中顯得特別重要。 （一）交通流線的類型 公共建筑物 公共人流交通線是公共建筑平面設計中要解決的重要問題。因此，備餐處應盡量接近入口。 如在車站建筑中，將旅客進站流線和出站流線分開布置在兩邊；在商店中將顧客流線和貨物流線分別布置于前部和后部；在展覽建筑中，將參觀流線和展品流線以前后或左右分開布置，等等。 如同前述，在車站建筑中將進站流線和出站流線分別布置于底層和二層；醫(yī)院建筑中將門診人流布置在底層，各病區(qū)人流按層組織在其上部；展覽建筑中將展品流線組織在底層，把參觀人流組織在二層以上，等等。 ｃ . 水平和垂直相結合的流線方式： 即：既在平面上劃分不同的區(qū)域，又按層組織交通流線，常用于規(guī)模較大，流線較復雜的建筑物中。 第三章第 4章 2. 《建筑空間組合論》 第二章 P107131頁 3. 課堂筆記 為主 第四章 建筑的造型藝術設計 第一節(jié) 建筑造型的基本知識 一、建筑造型的 空間是建筑的主體 “鑿戶牖以為室，當其無有室用 ” 建筑是一種四維的造型藝術 同時注重表皮、空間與時間 建筑是社會活動的物質基礎 是社會團體的構成要素 三、建筑造型的方式 客觀條件 —邏輯推理 —必然性造型地形、結構、功能經典現(xiàn)代主義、大多數普通建筑。 點式建筑與場環(huán)境； 建筑平面中的 “點 ”； 建筑界面上的 “點 ”； 端點； 節(jié)點； 焦點 建筑中的線 線在建筑中無處不在，一切相對細長的形狀都具有線的效果。 底面 底面對于建筑形式提供有形的支撐和視覺上的基面，地板面支持著我們在建筑中的活動。 墻面（建筑的垂直面） 垂直面的組織方式有很多種（獨立的、平行的、 L 型的、 U 型的等），每種所產生的空間感受都有所不同。（物體在空間的位置和 方向除外） 主要涉及物體的邊界線（建筑外輪廓線） 數量 數：是強 調個數 量：是強調量度，如：點的大?。痪€的長度與粗度； 面的廣度；體的量度 色彩 一切視覺表象都是由色彩和亮度產生 色彩形態(tài)構成的基本因素 物體表面色彩 照射在物體上的光線 肌理 質地與紋理（視覺肌理、 觸覺肌理） 肌理是表面的細微結構、材料的物質特征。所以，建筑造型設計也有它的相對獨立性，要創(chuàng)造豐富優(yōu)美、富有個性的建筑形象，必須要遵循一定的建筑藝術規(guī)律和構成方法。如何理解這一原則呢？所謂多樣統(tǒng)一也稱有機統(tǒng)一，簡單說就是在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。建筑形式美法則就表述了這種規(guī)律。在論及正方形和立方體時認為是完全整齊一律的形體 ——所有的邊等長；無論哪一個面部有同樣大小的面積和同等的角度。所謂容易辨認，就是指這些幾何狀本身簡單、明確、肯定，各 要素之間具有嚴格的制約關系。 比例與尺度 比例是部分與部分或部分與全體之間的數量關系之比，是構成設計中一切單位大小以及各單 位間編排組合的重要因素。 比例主要表現(xiàn)為各部分數量關系之比，是相對的，可不涉及到具體尺寸；尺度則不然，它卻要涉及到真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的人小和尺度的概念混為一談：尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。對于這兩種情況，通常都稱之為失掉了應有的尺度感。這兩種情況雖然感覺與真實之間不 完全吻合，但是為了達到某種藝術意圖還是允許的。 力學上的均衡與穩(wěn)定與審美上的均衡與穩(wěn)定的關系存在著一定的差異。中外建筑史上無數優(yōu)秀的實例，都是因為采用了對稱的組合形式而獲得完整統(tǒng)一的。現(xiàn) 代建筑師常采用不對稱均衡構圖。而旋轉的陀螺 ,展翅的飛鳥，奔跑的走獸，所保持的均衡，則屬于動態(tài)均衡。如果說均衡著重處理建筑構圖中各要素左右或前后之 間的輕重關系的話，那么穩(wěn)定則著重考慮建筑整體上下之間的輕重關系。就形式美而言，兩者都不可少。對比在建筑構圖中主要體現(xiàn)在不同度 量、不同形狀、不同方向、不同色彩和不同質感之間。各類公共建筑往往在主要空間之前有意識地安排體量極小的或高度很低的空間，以欲揚先抑的手法突出、襯托主要空間。交錯穿插地利用縱、橫、豎三個方向之間的對比和變化，往往可以收到良好效果?，F(xiàn)代建筑運用直曲對比的成功例子也很多。 韻律與節(jié)奏 韻律是指音樂和詩歌中音調的起 伏和節(jié)奏感的。 連續(xù)韻律 以一種或幾種組合要素連續(xù)安排，各要素之間保持恒定的距離，可以連 續(xù)地延長等，是這種韻律的主要特征。 起伏韻律 漸變韻律如果按照一定的規(guī)律使之變化如波浪之起伏，稱為起伏韻律。 本 節(jié) 1. 《建筑設計原理》 第 7章 2. 《建筑空間組合 論》 第四章 文字 部分 P3142 頁 圖例部分 P185222頁 第六章 文字部分 P5968 頁 圖例部分 P271298頁 （第六章 可根據自身興趣進行學習） 3. 課堂筆記 為主 第三節(jié) 建筑造型設計的基本手法 什么叫手法 ? 手法的英文寫法為 manner ，意思是：方式，樣式，方法，規(guī)矩，舉止，風度， …… 建筑的手法，大體可包括以下圖體的變形 —量度改變 ,性質不變 —局部削減 ,形體單純 —添加輔助形體，保 持基本造型 —基本形體排列組合，形成復雜造型 對稱組合 自由組合 線性組合 輻射組合 (3).形體的聯(lián)接 —相互貫穿的關系 (4).曲面體與體的變異 ——非理性主導 ——非邏輯關聯(lián) 二、裝飾（表面處理） (1).點的運用 —窗洞的處理 (2).線的運用 —立面中的門窗、裝飾線 —舒展 —挺拔 —動感 —靈動 (3).面的運用 —頂面、墻面、裝飾面 面 （平行、相交） (4).質感、色彩 —豐富造型 、色彩的運用 ——本節(jié)推薦書目《建筑形式語言》 羅文媛 《建筑形態(tài)構成》 蔣學志 第五章 模型制作與空間認知 (略