走向大眾傳媒-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 的功能使批評(píng)的功能得以拓展。而當(dāng)文學(xué)批評(píng)在大眾傳媒上占有自己的席位，并大有引領(lǐng)受眾閱讀、鑒賞的趨勢(shì)時(shí)，文學(xué)批評(píng)的功能便得以在更大范圍內(nèi)有效發(fā)揮。可以說(shuō)，媒體的功能使文學(xué)批評(píng)的功能得以擴(kuò)展?？梢哉f(shuō)，文學(xué)批評(píng)的視角已逐漸更加平民化、大眾化，這對(duì)引導(dǎo)普通讀者的審美活動(dòng)無(wú)疑具有深遠(yuǎn)的意義。大眾傳媒構(gòu)建起了作者與讀者溝通的平臺(tái)，也為批評(píng)的介入提供了更直接的途徑。接受美學(xué)所追求的文學(xué)接受的境界，在大眾傳播媒體所構(gòu)筑的互動(dòng)平臺(tái)上得以成功實(shí)現(xiàn)。在大眾傳媒的平臺(tái)上，文學(xué)批評(píng)所扮演的角色既是闡釋者，又是評(píng)判者；既是引導(dǎo)者，又是理論建構(gòu)者。可以說(shuō)，文學(xué)批評(píng)通過(guò)傳媒建立起與更大范圍受眾的對(duì)話，才能使批評(píng)真正成為社會(huì)文化、社會(huì)精神的重要組成部分；走向大眾傳媒的文學(xué)批評(píng)，是建立在作者與受眾之間的橋梁，但就其本質(zhì)而言，又絕不僅僅只是起溝通的作用。而不是以經(jīng)院式的晦澀的學(xué)理或搬用西方的評(píng)論語(yǔ)系、概念，來(lái)注解原本生動(dòng)的作品；對(duì)作家而言，當(dāng)文學(xué)批評(píng)真正走向大眾，構(gòu)建起與受眾對(duì)話的平臺(tái)，并迅速有效地獲得反饋信息時(shí)，批評(píng)對(duì)創(chuàng)作的影響是不言而喻的。意識(shí)形態(tài)趨于更加多元化的情況下，立足于科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的文學(xué)批評(píng)的介入，無(wú)疑對(duì)媒體批評(píng)具有觀念的整合和精神提升的價(jià)值。各種形態(tài)的批評(píng)在引領(lǐng)大眾文學(xué)審美的過(guò)程中共同作用、溝通互補(bǔ)。由大眾傳媒本身的傳播形式特點(diǎn)所決定，以大眾傳媒為傳播媒介的文學(xué)批評(píng)文本，會(huì)與傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究文體有所不同。另一方面，影視文學(xué)批評(píng)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)等正在形成異軍突起的新型的批評(píng)態(tài)勢(shì)，并且隨著媒體的大眾化而獲得更多受眾的認(rèn)同。參考文獻(xiàn)（1） 楊揚(yáng)《論90年代文學(xué)批評(píng)》（《世紀(jì)末的中國(guó)文壇》徐俊西主編 上海文藝出版社2002）（2） 陳思和 《文學(xué)批評(píng)與90年代文學(xué)的互動(dòng)》（陳思和《談虎談兔》廣西師范大學(xué)出版社２００１）》5
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