多樣化簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品-預(yù)覽頁
【正文】 ，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。這里由于室內(nèi)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會(huì)當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會(huì)文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點(diǎn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。建筑美學(xué)總是和實(shí)用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在。 （3）室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照設(shè)計(jì)任務(wù)的類 別、個(gè)性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 （現(xiàn)代設(shè)計(jì)）：現(xiàn)代設(shè)計(jì)追求的是空間的實(shí)用性和靈活性?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費(fèi)觀”。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。讓本來就被動(dòng)毫無個(gè)性的室內(nèi)設(shè)計(jì)被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計(jì)者們?nèi)狈Φ讱狻⑸嵊蔡?，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢。 、簡潔的設(shè)計(jì)特征： 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。 簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時(shí)也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。 空間是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素。 中國佛教“禪宗”學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計(jì)思想震撼著當(dāng)今時(shí)代。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。 ：簡約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。Rohe的名言：“Less雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。兩位設(shè)計(jì)師所帶動(dòng)的。Silverstein這種簡約主義早期作品與當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的對比。80年代藝術(shù)市場的飆長也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。Lewit，Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與Pawson的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀吻合。 與此同時(shí)，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。Knbo及美國的Helmut他們要求一個(gè)簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。Calvin簡約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在美國為MichaelLissoni，在法國為Christian意大利的Cetterio為ESPIRIT提供設(shè)計(jì)。Hill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館，設(shè)計(jì)的靈感來自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡約設(shè)計(jì)的精神。Fung也用簡約的工法，注入帶有中國風(fēng)味的設(shè)計(jì)元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡約線條及傳統(tǒng)的意像。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。 如果把簡約主義當(dāng)成一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，那它的流行時(shí)限是可預(yù)期的。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。都市風(fēng)格 進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動(dòng)力。 這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。 ：（1）室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透。（5）室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。是一個(gè)公共活動(dòng)的共用空間，是住宅設(shè)計(jì)中最活躍的因素。起居室(廳)內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。單人臥室為6m178。因此，最基本臥室面積應(yīng)為3 =10m178。廚房的功能已從過去單一的烹調(diào)行為發(fā)展為集倉儲(chǔ)、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務(wù)空間。三類和四類住宅為5m178。獨(dú)立設(shè)置的餐室面積要求比較大。 衛(wèi)生間 衛(wèi)生間是供居住者進(jìn)行方便、洗浴、盆洗等活動(dòng)的空間。衛(wèi)生間的位置在住宅中應(yīng)靠近臥室，并應(yīng)有可靠的通風(fēng)措施，盡且爭取天然采光，應(yīng)注意私密性的要求，避免視線干擾。 過道、玄關(guān) 過道、玄關(guān)是組織戶內(nèi)的交通聯(lián)系和空間的過渡的部分。通往廚房、衛(wèi)生間、過道在拐彎處的尺寸應(yīng)便于搬運(yùn)家具”。按照陽臺(tái)功能可分為生活陽臺(tái)和服務(wù)陽臺(tái)。 儲(chǔ)藏室 隨著住宅越建越高，住宅中的儲(chǔ)藏空間也越顯重要。位置比較靈活。有公共性的和私密性的，有動(dòng)的和靜的。設(shè)計(jì)時(shí)可以將某些功能分區(qū)合并或連接，不做明確限定。 室內(nèi)環(huán)境舒適性原則 舒適性是一個(gè)綜合概念，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，舒適性要求的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)不斷發(fā)展變化。主臥最好設(shè)于離入戶門較遠(yuǎn)處，臥室與客廳之間最好設(shè)一段過渡空間，避免臥室直接朝向客廳開門。而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大套型比小套型服務(wù)的人數(shù)多，其面積也應(yīng)該大一些。在滿足通風(fēng)采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。經(jīng)過這些，我們的基礎(chǔ)知識(shí)更加的扎實(shí)，基本的實(shí)踐操作更加的熟練，在溫習(xí)和探索中找到了自己努力的方向，為自己走入社會(huì)奠定了一定的基礎(chǔ)。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個(gè)性與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)?？傊?，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變。首先，我要感謝學(xué)校，感謝學(xué)校里所有教過我的老師們。其次，我要感謝我大學(xué)里所有的同學(xué)們。是他認(rèn)真負(fù)責(zé)的指導(dǎo)，對我完成這篇論文給予了直接的幫助。參考文獻(xiàn) [1] [M]。 [5] max三維動(dòng)畫基礎(chǔ)與實(shí)例教程 北京：研究出版社 2008[6] 車宇, max效果圖制作循序漸進(jìn)400例 北京：清華大學(xué)出版社 2007[7].中國建筑工業(yè)出版社：《現(xiàn)行建筑設(shè)計(jì)規(guī)范大全》縮印本[8].蔣蓓蓓：《大開間靈活性住宅初探》浙江建筑[9].郭軍：《中小戶型商品住宅的設(shè)計(jì)》住宅科技. [10].馮高磊：《論住宅戶型設(shè)計(jì)》科技情報(bào)開發(fā)與經(jīng)濟(jì)
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