服裝設計本科畢業(yè)論-預覽頁
【正文】 服裝設計 年 級 學生姓名 指導教師 2021 年 4 月 18 日 畢業(yè)作品“梅開二度”的設計創(chuàng)作談 摘 要 隨著生活水平的不斷提高，女性們在經(jīng)濟上的獨立，讓她們展現(xiàn)出極大地購買能力逐漸成為商業(yè)運作的亮點。 外套在秋冬整體造型中占有統(tǒng)籌地位，所以在系列設計“梅開二度”中我把外套的設計作為系列設計的第一步，并毫無懸念的使其成為了整個女裝系列設計和制作的重中之重 。外套前端有鈕扣或者拉鏈以便穿著。 19 世紀 20 年代，大衣成為日常生活服裝，衣長至膝蓋略下 ，大翻領，收腰式，襟式有單排紐、雙排紐。 在我國的外套（大衣）出現(xiàn)在各個朝代的文學及民間著作中，宋 高承 《事物紀原 開元中，婦見舅姑，戴步搖，插翠釵，今大衣之制，蓋起於此。”在以上的示例中，外套和大衣等詞匯頻繁出現(xiàn)，可見其在日常生活中的重要地位。女裝外套在變幻莫測的服裝潮流里生生不息，它似乎從不曾站在潮流的尖端，但也從未淡足于時尚的世界，猶如梅花盛開在冬季，秋冬外套點亮了女人的冬天，溫柔的保護著她們，修飾著她們，畢業(yè)設計 “ 梅開二度”以秋冬女裝外套為 設計重點，從外套設計的基本要素“點、線、面”切入，深入發(fā)掘外套在女裝設計中不可取代的重要地位，詮釋美不止于絢爛，更勝于長久的主題。點的意義最單純 , 也最簡潔。通常在女裝外套設計中經(jīng)常運用點狀紋樣來形成靈活多變、富于節(jié)奏感的視覺效果 。點在我的女裝外套設計中所存在的位置、形式都以不同形式出現(xiàn)試圖產(chǎn)生不同的視覺效果。線在我的服裝設計中的運用較多，如廓形線、結(jié)構(gòu)縫合線、分割線以及面料本身所具有的線條紋樣等。垂直線給人伸展、上升、挺拔、嚴肅、硬冷的力量感，在女裝外套的形上有延伸感 , 在視覺上服裝呈現(xiàn)出修長、苗條的感覺。斜線的運用可以改變服裝的外形，從視覺上使簡單的服裝變得活躍、多變。 在我的女裝外套設計中，我較多的選用了垂直線和曲線，局部使用了水平線，而線又是通過我想表達的知性、端莊、獨立的女性形象的理解，再由肩部及腰部的設計體現(xiàn)出來。 圖 4 腰在女裝設計中舉足輕重的部位，其造型變化及其豐富，可使服裝具有完全不同的風格。我運用了寬腰（ H 型）的設計松散，沒有任何裝飾和收腰，形態(tài)寬松自如，風格簡 潔、自然、灑脫、休閑（如圖 4）。面能起到分割的作用，是服裝款式設計中最強烈和最具量感的一個要素。在我的系列設計中我主要在前衣身、后衣身、貼袋、鑲拼面以及通過省道或工藝歸、拔手段而形成的各種曲面。當代流行的女裝外套己經(jīng)不能簡單的定義為某一種外套，而是多種不同服裝形式的組合。 總而言之，女裝外套的設計理念必將隨著人們的審美理想與審美水平的不斷圖 6 第 7 頁 改變與更新而繼續(xù)向縱深發(fā)展，通過提高對女裝外套中審美因素的把握，設計師們一定能在服裝的設計與制作上有所作為。求學歷程是艱苦的，但又是
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